大家都說《蘭亭序》最精到當屬作品之“行氣”,可沒人敢說《蘭亭序》單字就弱了!是的,從微觀截取蘭亭序單字看結體,的确有另外一番美感,主要表現在力度、揖讓、顧盼、粗細錯落等。這樣的美感,還是無與倫比的。不信至善君截取50個單字給大家看看:
一開頭,你就知道單字有多驚豔:
“永”字的魅力,可不是吹噓的。
“永”字一捺“和”字一橫,重心回來了,揖讓與呼應的美味撲鼻,美妙的行氣,順理成章地來了。
看看“會”字體勢,是不是相當的俊?
看到“将”字右下角豎鈎的斜度,解決了你的難題沒?
“不”字的最後一筆,不管你學不學,米芾是學到家了。
探讨個問題:為什麼王羲之入筆很少逆入的?大家思考下。換個角度,逆入也是因“字”制宜。
“在”字是不是給人字意猶未盡的感覺?
筆畫少的情況,參考“醜”字處理方法很典型。
繁體“懷”字筆畫很多,王羲之的處理方法,值得借鑒,尤其是重心的把握。不凡選臨強化下。
“閑”字(繁體又作“間”),行楷“雨夾雪”的味道處理的很好。
“今”字不少初學者寫不好,這個值得選臨。
蘭亭序的結體,與整篇氣息緊密相關。甚至在一個詞語組合,都有很好的呼應關系。比如我們最常見的“惠風和暢”。看到下面的“暢”字,行筆斜向頭尾交叉,“申”與“易”兩部分正好構成兩三角形式的對位,但按照标準寫法,它本來應該是兩個長方形之間的簡單組合的。這樣的變化,原因就是與其他三個字呼應。
不難發現,蘭亭序筆法極少逆入,但卻不顯單薄,得益于結體的平衡,揖讓、顧盼與粗細的把握。
最後看到“群”字,如此俊逸,竟是用了大量側鋒完成的。
老話題:虛實關系。欣賞“地”字,虛實得體,逸而不飄,很難做到。
看到下面,“盛”字寫好了,很加分的。多練練,也不難的。
繼續說虛實。想在行書創作方面有所升華,虛實關系非常值得我們重點去考究。要麼實的實在,要麼虛的空靈,還有,虛與虛之間,很值得推敲。我們看到“終”字:
筆畫多的字難度較高,容易寫成兩個極端:呆,和動。“騁”字明顯顯動勢,值得借鑒。再看到下面,“次”字筆畫少,行書這樣的結構與筆畫力度,幾近完美。
下面這個“殊”字應該給了米芾和王铎不少靈感:
“仰”字應該是蘭亭序筆畫最細的一個字,可如你所見,他一點都不發力,反而很挺拔,這就是字體結構的魅力。力拔千斤。所以,大家很容易理解粗細與“力透紙背”沒有絕對關系。
看到下方的“帶”字,四個豎劃,都不一樣。
身為《蘭亭序》,不負衆望的“蘭亭”二字,我們放到最後壓軸。對于“蘭”字,行書多重折筆的難度你懂的。
而“亭”字,想和大家這樣理解:看到第二劃的“橫”和最後一筆豎鈎,單獨看他倆,他們的揖讓和呼應關系,你能感受到麼?
《蘭亭序》作品整篇不僅有極佳的行氣,且單字散發的理性和感性的韻味,以及更多更多的美妙細節,不一樣的的人都有不一樣的體會。
你心中的蘭亭,是怎麼樣的?
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