行書分類大緻可歸納為三大系：

1、二王行書，由王羲之、王獻之所創，後世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，後繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家；

2、顔行，由顔真卿所創，在傳統筆法中摻入篆籀筆意，結體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。它的出現改變了王書一統天下的局面，為後世的行書創作提供了更多的模式，從而推動行書體系風貌的變化和發展。後世書壇宗王宗顔此起彼伏，時隐時現，或互相摻雜融合；

3、魏行，清代書家将魏碑的體勢和用筆化入行書中形成的一種行書。代表書家有趙之謙、何紹基等。

王羲之行書《興福寺半截碑》局部

今天就以“二王”書法中的部分典型部首，以供大家學習。當然，部首也沒有固定的寫法，它隻有一定的連帶方式，而無固定的形貌。

1. “十”部

這一部首書寫時要注意不同的起筆方式、連帶方式，以及橫與豎的不同組合方式。

2. “丷”部

這一部首的寫法承接關系明顯，書寫時尤其需要注意兩點位置的錯落關系和筆畫的輕重變化。

3. “乚”部

這一部首在書寫時，一是要注意長短搭配的不同，一是要注意它的收筆動作。

4. 言字旁

這一部首這裡呈現了4種不同的寫法，不同的書寫方式源于不同的搭配需求，書寫時要嘗試不同的組合方式，體會各自的妙用。

5. 立刀旁

這一部首這裡基本呈現了2種寫法，4種面貌。書寫時要注意不同的下筆方式、收筆方式，并探究不同的傾側方式及其傾側的好處。

6. 兩點水旁

注意上下兩點間的連帶方式和出筆的方法。

7. 提土旁

注意起筆、轉筆、出筆及其筆畫的組合方式。

8. 女字旁

這一部首寫法基本不一，書寫時要注意交叉的方式和圓轉與方折的妙用。

9. 反犬旁

這一部首的書寫尤其需要注意牽絲引帶的關系。“獨”字的反犬旁有别于其他3個字，類似于楷書的寫法。

10. 馬字旁

注意馬字旁内部虛實的對比及長短筆畫的處理。

11. 示字旁

注意示字作為獨體字和偏旁的不同寫法。

12. 皿字底

注意豎畫的處理方式。

13. 單人旁

此4個字單人旁寫法各異，注意體會每一種寫法的用筆。

14. 草字頭

注意行書草字頭的特殊寫法及其組合方式。

15. 左耳旁

注意豎畫與“耳朵”的組合。

16. 雙人旁

注意雙人旁的特殊寫法，行筆時注意筆畫的擺動感。

17. 寶蓋頭

注意各部件的位置關系，行筆時體會方折與圓轉的不同。

18. 走之底

走之底寫法多樣，書寫時注意不同寫法的行筆特點。

19. 提手旁

注意筆畫翻轉和提畫的不同寫法。

20. 絞絲旁

此四字絞絲旁寫法各異，書寫時注意筆畫的轉換關系。

21. 豎心旁

書寫時注意左右兩點的連接方式，體會豎畫的擺動感。

22. 反文旁

書寫時注意筆畫的圓轉和伸展。

23. 三點水旁

書寫時注意三點的處理方式。

24. 木字旁

注意不同位置的木字旁的不同寫法。

25. 心字底

注意方圓、輕重的變化。

26. 病字頭

注意橫畫與撇畫的不同組合方式。

27. 雨字頭

注意點畫間的位置關系。

28. 頁字旁

注意頁字旁的外部輪廓及其内部布白。

29. 月字旁

注意撇畫與橫折的組合。

30. 隹字旁

注意其中單人旁的寫法及其左右的組合方式。

王羲之、王獻之父子倆為我國最偉大的書法藝術家之一，史稱二王；他們的行書更是獨步天下，是後來者學習臨摹的對象。行書與楷書不同，它更不拘于形式，更能體現藝術家們自己獨特的風格。多練、多思、多試，是寫好行書的必備條件。

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