“冷漠，非常冷漠。”《2021中國好聲音》剛上線時，節目組的宣傳人員明顯感受到，視頻網站運營編輯對此興緻不高。對這檔做到第十季的音樂類綜藝，人們沒有展現出任何期待。

據不完全統計，2021年，各平台、衛視共有近50檔音樂類綜藝上線。按曲風檢索，有嘻哈、搖滾、國風等垂類節目；按人群畫像，分門别類聚焦青少年、女性、哥哥；按節目形式劃分，有的着眼于素人逐夢競技，有的緻力于推介寶藏歌手……

音綜賽道熱鬧，但觀衆反饋冷淡。除了極少數節目成功打出口碑和聲量，絕大多數在悄無聲息中上線又收官，靠着嘉賓的争議話題，留下一堆和音樂無關的熱搜詞條。

但幾期播下來，運營編輯們意外發現，這檔節目“似乎還能打”——平台熱力值排到前三。10月15日，《2021中國好聲音》收官，音樂平台的綜藝新歌榜上，節目相關音源占據了TOP10中的半數席位。

這大約就是《中國好聲音》做到第十年的現狀——瘦歸瘦，但畢竟還是一頭駱駝。

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十年前，華語樂壇到了一個低谷期。節目總導演金磊對《貴圈》解釋，一方面，版權不被重視，音樂人很受傷，很多歌手都改行了：宋柯開烤鴨店，鄭鈞去做動漫。另一方面，華語流行音樂創作也陷入瓶頸，大家覺得到了需要世代交替的時候，但90後、00後的多元流行音樂，并沒有在互聯網形态下被激發起來。

版權代理方帶着《The Voice》找過來，這個模式給金磊他們巨大啟發，第一感受就是特别純粹。當時内地除了央視的青歌賽，已經很久沒有一檔不看顔值、不講故事，隻單純唱歌的節目了——市面上流行的音樂類節目，基本上都是“超女快男”“加油好男兒”這類偶像選秀。這個有新聞背景的制作團隊意識到：任何一檔娛樂節目的核心，都應該有“民生關注”和“民生關懷”，要講當下每一個老百姓的故事，讓大家産生情感投射。

“把它做成一個事件，意義要遠遠大于單純做一檔綜藝。”金磊說，“當時會覺得，樂壇到了一個好像需要有人來振臂發聲的時候了。我們相信中國流行音樂不可能這麼一直陷于瓶頸，還是有很多的新人和有才華的人，他們一定積壓了很久，需要一個出口。”現在回過頭看，《好聲音》是一檔曾經改變行業風向的節目，可以用“橫空出世”來形容——它将中國電視音樂節目的制作水準，拉到前所未有的高度。除了台前大腕雲集的導師陣容，燈光、音響、舞美、導播……金磊召集了國内頂尖團隊，用專業歌手演唱會的最高規格打造節目。

《中國好聲音》2021決賽導師舞台

金少剛團隊把控音響，此前他們負責的項目是北京奧運會，以及崔健、羅大佑等歌手的演唱會。“調音細緻到對現場的溫度、濕度都有講究”。第一季節目籌備階段，鍵盤手劉卓和同行們還無法理解“一個電視節目敢請這麼貴的現場樂隊，敢請這麼貴的音響老師，是不是有點不自量力？”

行業标準被前所未有地提高，業内從此開啟了一場音綜制作的技術革新。金少剛向《貴圈》感慨，“過去電視台做節目，對音頻是最不重視的，聲音能錄進來就好。你的調音台設備，哪裡不礙事就擱哪裡，二樓角落就行。現在最好的位置一定屬于調音台。”

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選手也是實打實的素人。據金磊介紹，直到現在，《中國好聲音》都是燦星投入最大的一檔節目，一年基本上要忙9個月，其中五六個月都是前期星探環節。

節目組找人有幾個途徑。有音樂才華的人，有一大半是從小就認定自己會走這條路——這種特征在剛開始的幾年比較明顯。所以選手中很大一部分來自藝術院校、大大小小的經紀公司、文化公司，包括綜合性大學，“基本我們上都要去走一遍”。

學院之外，還有形形色色的民間歌手，很多人是為了生計在唱歌，他們是流動的。工作人員會分周期、不間斷地去各地搜尋，去成都、武漢、雲南當地的音樂餐廳、酒吧、錄音棚，甚至還去長江遊輪上尋找駐唱歌手。

“中國太大了，很多時候你要垂直往下去找。不是多數人都會北漂或者到省會城市奮鬥的，田間地頭也有許多有才華的人。”金磊說。

這些天南海北搜羅來的演唱者中，有人戴上耳返就不會唱歌，有人從沒和樂隊配合過，半天不知道從哪裡進入……一直和頂級歌手打配合的樂手們，第一次嘗試着和這些籍籍無名的普通人磨合。

從《好聲音》裡走出的選手，無論是耳邊别着芍藥花唱《彎彎的月亮》的袁娅維、一曲《歡顔》展現獨特聲線的周深、日後成為硬糖少女303主唱的希林娜依·高，還是本季以導師助教身份重返現場的張碧晨、吳莫愁……一批批學員擁有了知名度，逐漸在華語樂壇立足。

在《中國好聲音》第一季中，袁娅維演唱《彎彎的月亮》

關于節目對音樂行業産生的具體影響，或許觀衆無法切實感知到。對廣大觀衆來說，一檔可信賴的音綜，是開拓眼界、更新歌單的有效途徑。許多人第一次聽到阿黛爾，是經由《好聲音》選手的翻唱——第一季舞台上，來自遼甯縣城的女孩黃鶴脫下帆布鞋，光着腳丫踩節奏，唱完《Rolling in the deep》，這個畫面至今仍為導師那英津津樂道。

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如果你關注了今年的《好聲音》，會注意到一些順應時代的改變。比如增加了原創賽道，給更多風格的歌手以展示空間——原創歌曲在與觀衆共鳴方面遠不及金曲翻唱，但主創團隊還是想鼓勵那些愛唱歌、愛音樂的年輕人，嘗試輸出自己對世界的想法。此外，也出現了王靖雯不胖這種早已在平台積累起極高流量的網絡歌手——他們如今的播放量數據，已經遠超絕大多數知名歌手。

對十年來觀衆的審美變化，金磊的感受尤其強烈。《好聲音》選手報名表上，會要求每人至少要填十首他們最喜歡的歌。以前，學員們的偏好很雷同，至少有一半是能想到的歌——現在就完全就不一樣了，他們聽的歌太多、太豐富了。

他回憶，曾經内地的電視音樂多是各種晚會，基本上都是歌唱家的舞台，唱法很高亢。電視觀衆，尤其是中年觀衆，會對這一類表演更有共鳴。所以在前兩季的時候，觀衆會驚歎于普通人的高音怎麼這麼有穿透力，怎麼有這麼強的爆發力，會特别關注一些聲樂的、歌唱能力的技術。但現在不一樣了，“現在的小孩會越來越講究情感輸出和表達，不再隻是用音高音低去衡量作品或演唱者的優劣。而且你會發現，現在網絡榜單上排名靠前的，早就沒有那種大起大落的歌了。”

沒有人會拒絕好聽的音樂。決定一檔音綜是否好看、能否出圈的要素還是音樂本身。這對音樂制作人提出很高要求。“但是你會發現，大量制作人的審美一直是在遊移的。我做一個作品是往短視頻方向靠，還是往高處走？”

金磊現在也很關注榜單，要傳唱，要有流行度，要被大衆喜愛，榜單在某種程度上是非常非常重要的依據。“導師王力宏來的那一年，很困惑說為什麼我給我學員選的歌上不了榜？老汪（汪峰）幾年不來，他自己都有緊迫感。他也在困惑，也在掙紮，也在想尋找當代年輕人喜歡什麼。但有些時候這種尋找是挺無奈的，可能是違背他原先做音樂的初衷——自己的追求、自己的喜好。”

長久以來，内地始終沒有出現專業打歌舞台，電視音樂綜藝一直是華語音樂重要的宣傳途徑。如今，短視頻對音樂行業造成全面沖擊，音樂綜藝的功能性被漸漸削弱。在樂評人耳帝看來，“音樂綜藝依然有一樣功能難以取代，那就是從短視頻下沉市場出來的網紅歌手，無論流量有多大，最終還是要通過參加電視音樂綜藝，來成為其步入主流音樂圈、娛樂圈的‘憑證’。”

滾石唱片總經理段鐘潭也曾感慨，“上過《好聲音》的這些藝人，他們都寄過資料給唱片公司，（但）公司可能就丢在一邊，一定要他們跑去參加比賽才會覺得好。”用金磊的話說，從《好聲音》舞台走出來過很多優秀的歌手。這個節目的作用在于，先把你趕上這個山、踢進這個廟裡，至于之後是否能在流行樂壇能立足，還是要看接下來一首一首的作品。

* 部分圖片和視頻來自網絡

《中國好聲音》音樂總監劉卓向《貴圈》推薦的十年十大經典舞台

1、 金志文 《為愛癡狂》

推薦理由：男性視角的癡狂。男人的紮心。跟劉若英那個版本相比是完全的颠覆。

2、 鄭虹《Someone Like You》

推薦理由：讓很多中國觀衆第一次知道了阿黛爾。鄭虹唱的非常像原唱，音色也很像。

3、 姚貝娜《也許明天》

推薦理由：生命之舉。在我心裡,姚貝娜是中國唱功最好的女歌手。這個作品她是用生命在唱，能感覺到那個力道。

4、 張碧晨《My Destiny》

5、 周深、李維《貝加爾湖畔》

6、 帕爾哈提《你怎麼舍得我難過》

7、 張磊《南山南》

8、 蘇立生《難道》

9、 《中國好聲音第四季》導師開場秀：周傑倫《默》，那英《青花瓷》

10、 單依純《永不失聯的愛》

來源：貴圈·騰訊新聞立春工作室

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