之前曾經在微博上發過《康熙微服私訪記》美女系列，最近終于理得詳細一點，跟大家回顧一下這部裡的超強美人陣容。

《康熙微服私訪記》是單元劇，每個單元都大同小異，無非是皇帝微服私訪，遭遇民間冤情奇案，案中涉及一位傳奇女子，皇帝與她從時局談到風花雪月，最終案情在僵持之時皇帝隻要一亮身份就能召喚官兵瞬間逆襲。（感覺這種劇情是龍王贅婿短視頻的祖師爺。）

不過我們的重點是，得虧女主角是會演也會挑人的鄧婕鄧老師，她當年就和張國立一起開夫妻店當制片人，單元劇女主都是鄧婕一手挑選，在套路劇裡選出了千嬌百媚的美顔盛世，也是很多優秀女演員留給我們最初的童年回憶。

首先要說的當然是鄧婕本人。

鄧婕成名很早，1986年鳳姐兒就家喻戶曉，1997年出演《康熙》第一部時她40歲了。

用現在話講，當時鄧婕已經是成熟女演員了，但是她在這部劇的美人陣容裡是定海神針一樣的存在，是萬花叢中最盛開的牡丹。

明豔大氣又爽朗嬌媚，跟任何一個單元劇女主相逢都不會被比下去。真是神了。

總的來說《康熙》是套路劇也是直男劇，宜妃承載着最傳統的所謂“賢妻”功能，漂亮還能幹，大氣還深情。不過如果放到今天，大家應該會直接踢開花心皇帝給宜主子和姐妹們拉郎吧。

皇帝微服私訪她要搭救，皇帝撩妹她還要牽線。難得的是，這樣賢妻人設，鄧婕也沒有演成無趣的工具人，反而是魅力四射，隻是簡單地一坐、一卧、一回頭、一招手已是攝人心魂。這樣舉手投足的風情，新拍的古裝劇裡已尋不見了。

第一部的單元劇女主最好，都是優秀女演員的少女時代，當作資料片看也心滿意足。

第一個單元劇《犁頭記》女主是陶虹。陶虹當時25歲，小女兒姿态的可愛水靈，比小龍女時期還可愛。

因為父母遭人陷害，羅錦紅流落到市井變成乞丐頭子，是丐幫女人設，也有堅毅一面。

從懵懂好奇的溫室花朵變成看透世事、憤世嫉俗的俠女。不施粉黛、蓑衣裝扮也自帶一股英氣。

顔值超高之餘，陶虹當時的演技已很有感染力，她的每一個表情都是豐富有層次又傳達準确的。（年輕人來學一學，看看人家的25歲啊。）

父母被抓後的無助哭泣，但又要振作堅強

冷笑裡的嘲諷挖苦、咬牙切齒。

質問皇帝的凄涼委屈與倔強，自有民間女子的高貴。

這個角色後來的結局是被康熙收入宮中，封為“紅妃”。在宮裡怯生生，看着倒有些可憐。不喜歡這種結局！

蔣勤勤在《康熙》扮演的是貪官之女朱雲巧，她對微服私訪的皇上一見鐘情。

朱小姐美得登峰造極，仿佛是從古典工筆畫上飄下來的一樣，與其他人都有結界。

尤其是她穿青色的衣服和皇帝在花園裡約會時，更是自帶江南美女的朦胧美氛圍。

蔣勤勤演古典美女，就是一本教科書。她的出場、凝視、微笑、落淚都恰如其分，百看不厭。

雖然蔣勤勤那不說話的美貌就已經将角色完成度推至80%，但是她自己會演也很重要。朱雲巧有決絕、嬌俏，還有懷春少女的癡情，甚至是傻氣，她不是片面的花瓶角色。

一想到心上人，心裡忍不住地吃醋、犯嘀咕。眼睛噙着淚水，說着話一秒垂淚這個演技不是誰都能掌握的，大美女真的會演！

這個角色的結局是為保護康熙而死。我們之前胡謅學術讨論過，這個劇情在清宮言情宇宙裡至關重要，開啟了後面的一切。

趙薇在《康熙》的表現也值得考古。她是在第二部的《桂圓記》單元劇裡出現，角色茶藥鋪老闆女兒嶽清兒，知書達理、能文能武。

因為她在劇裡知書達理又安靜，所以很多人說可以通過嶽清兒一角聯想到趙薇當初演紫薇會是什麼樣。（《還珠格格》最初的選角就是讓趙薇來演紫薇。但是她的班主任崔新琴說要演就演小燕子。）

趙薇的嶽清兒總是若有所思狀，一舉一動溫柔娴靜，很有大家閨秀風範。

這樣安安靜靜的大小姐，冷着臉都迷人。趙薇當年的五官确實也是沒得挑。

趙薇在演嶽清兒時其實還是會不小心釋放出“小燕子”的氣質。一看到她舞刀弄劍，就會想到那個有很多鬼主意的小燕子。大概還是她那雙眼睛太活躍，靈氣壓都壓不住。趙薇班主任還是眼光更毒，也助推了小燕子的經典選角。

楊若兮則是《康熙》系列裡出演角色最多的女演員了，演了兩個單元三個角色。

第一次出演是在第一部《八寶粥記》裡演蔣勤勤的丫鬟墜兒。第二次出演是在第三部《鈴铛記》演單元劇女主，她一人分飾鐵珠兒、鐵鈴兒姐妹兩個角色。

楊若兮當時拍《康熙》第一部的時候隻有18歲，臉上還帶着嬰兒肥。即便在蔣勤勤身邊，也會讓人忍不住說，這個丫鬟好漂亮。

角色設定也很可愛，丫鬟有主見會來事兒，打趣她為愛癡狂的小姐。主仆情也是姐妹情。丫鬟的偶像是紅娘，緻力于為小姐找到自由戀愛。無論身份高低貴賤，她在自己的人生舞台裡都是主角。小丫鬟墜兒相信，自己若是被寫進書中，也能夠成為别人的向往。這種自信的心态就特别招人喜歡。

三年之後，在第三部的《鈴铛記》中，楊若兮再次出現，出演單元劇女主了。這時的她更加撐得起大美人角色。她一人分飾鐵珠兒、鐵鈴兒姐妹倆，兩個角色性格分明。（紅唇太美啦。）

她相當于一個人演了小燕子、紫薇兩個角色，一個文靜一個活潑。

隻一個鏡頭，觀衆就能分得出角色。姐姐柔弱懂事，哭起來梨花帶雨、楚楚可憐，惹人疼惜。

而妹妹則樂觀灑脫，即便在牢裡也一副傲骨，很會安慰姐姐。‍

今年在《我的姐姐》裡有出色演出的朱媛媛，給人的印象是特别會演生活，年輕的時候就是《貧嘴張大民的幸福生活》女主角。但是早年在《康熙微服私訪記》中，她也有美麗的古裝扮相，一位不食人間煙火的高冷大小姐。

朱媛媛在第二部的《饅頭記》中出現，扮演的是地方惡霸的女兒呂珠，但她有自己的正義之道。美麗中也帶着威嚴。

姐姐五官也真是好精緻，嘴邊一顆痣恰到好處。

呂珠常常披着件紫紅色的披風巡山，看到監工虐待苦工就出手相救，在自己能力可及的範圍釋放善意，但因為無解的現實常常流露出一絲憂愁。

堅強的人一旦落淚就很動人。

《情深深雨濛濛》裡的可雲，《金粉世家》裡的小憐，扮演者都是徐露，而她在《霞帔記》中飾演了方小雅。這個角色也是很苦的。

方小雅本身是大家閨秀，因為父親被害而淪為官妓，遭遇可憐。

伸冤無門而想要尋死，被其他女子救了下來。所以她經常露出深陷黑暗、等不到曙光的哀怨表情。（有沒有人注意到她身邊的女子是五阿哥偶遇的采蓮。）

直到後面遇到皇帝才脫離苦海，陰霾散去後的那一點笑容也很溫暖人心。

戴娆是當年的“OST女王”，《我愛我家》《宰相劉羅鍋》《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉岚》這些電視劇片尾都有她的聲音。她也跨界在《康熙》單元劇《紫砂記》裡擔任了單元女主。

細眉毛細眼睛的古典美。

第一部還有個很意外的單元劇女主，來自香港的劉美娟，飾演青樓女子馬賽賽，有一種嬌憨美，每個表情都入戲。

她的代表作是《壹号皇庭》的江承宙，都說她長得像翁美玲。

第一部裡一閃而過的貪官老頭的小老婆是在《還珠格格》裡扮演塞娅公主、在《粉紅女郎》裡扮餘露的張恒。

雖然在《康熙》裡角色小、戲份少，但一對比她的其他角色也能看出張恒的演技很不錯。

演蠻橫公主可以，演刻薄冷都女可以，而在《康熙》裡，讓她做小伏低、表現俗與媚，她也拿得住。當時的女演員怎麼都這麼美且演戲不木，且看起來戲路很寬，轉換角色一點不費勁啊？

第三部《錦袍記》單元劇女主李婉秋是龔蓓苾。寫到第三部，編劇暴露出自己的匮乏了。龔蓓苾這個角色和前面的角色有些雷同，也是要伸冤的端莊的大小姐類型。

劉園媛飾演她的丫鬟桐兒，也有人設雷同，她是像墜兒一樣牙尖嘴利的丫鬟。

第三部《食盒記》單元女主楚環 ，張詠棋飾演。這個女演員蠻漂亮也有特色，不過後來沒有紅。角色是被貪官安插到皇帝身邊，要暗殺皇帝的冷美人，但被康熙看破也得到了多情康熙的原諒與憐愛。

到了第四部，編劇幾乎是在瞎編了。

微服私訪的民間美女故事人設雷同的問題日益凸顯，編劇便在第四部中加入不少宮鬥部分。

但那些妃子加得也很沒有新意，林靜飾演的定妃，是典型的奸妃、壞女人類型。

林靜其實是很淡雅清新的長相，可惜她的美沒有得到很好的發揮空間。在劇集中她的主要任務就是使壞、發瘋，讓人厭惡。

另外，康熙的真愛在這一部揭曉，居然是不是陪康熙上刀山下火海的宜妃，而是第四部出現的新角色，楊明娜飾演的撒容兒、撒蓮兒姐妹。而且怎麼開始 踩身邊的女人都是在演戲了，前幾部到一個地方就找一個美女愛得死去活來的不是你嗎？

撒容兒、撒蓮兒姐妹身上帶着血海深仇，本來是要刺殺康熙的，結果一個兩個都愛上了康熙，最後為康熙而死，并且是死在康熙懷裡。

但作為觀衆來看，也說不清楚這對姐妹的死會不會讓她們在康熙的心中留下什麼特殊位置。畢竟這四部下來，死在康熙懷中的女人俯拾皆是。編劇真的沒招了。（可皇帝說了，身邊女人演戲的居多！）

不過說一下，殺手姐妹的扮演者楊明娜（原來叫楊旻娜），我小時候一直覺得她很标緻的，但就是沒火。

所以她很早就到于正古裝劇裡演媽了，看到她演甯中則楊蓉演嶽靈珊我真的大型崩潰，她比楊蓉大六歲就演楊蓉的媽。

而美女好看是好看，《康熙微服私訪記》這個系列其實一路在重複自己，所以後來也越拍越不行。一般老劇回顧也就看前兩部吧。

要說這個“微服私訪”的故事思路，可能要從《戲說乾隆》回顧起。

1991年鄭少秋和趙雅芝兩個香港人在台灣電視台拍了《戲說乾隆》。（本劇還是在北京故宮實地拍攝。）這部劇在港台走紅之後紅到了内地，鄭少秋甚至穿着戲服上過《綜藝大觀》唱電視劇主題曲。由于當時資源有限，這個戲連續播了好幾年制霸屏幕，我記憶裡直到1998年的暑期檔還有電視台在播。

而《康熙微服私訪記》很難不說沒有受到《戲說乾隆》的影響，但是又把“微服私訪”更加套路化、模式化。

《戲說乾隆》有個槽點是，每個單元劇女主都是趙雅芝，演的卻是不同的三個人，乾隆不覺得自己進入了什麼魔法嗎，總是遇到這個長相的女人？

但另一方面，這樣設計的實際效果是，看起來隻是男女主類似于三生三世三場戀愛，而三個女主一個都沒有走入皇宮，女主角的自主性還是很強的。

《康熙微服私訪記》則是做到了“直男夢”的巅峰：我雖然平平無奇但我一亮身份就能達到爽文峰值，我出來遊戲人間是為了匡扶正義，我有個漂亮賢惠的妃子但我依然每辦一個民間冤案泡一個民間美女。

他可以名正言順地說自己是“走遍天涯海角尋找意中人的情種”，因為确實沒有任何人可以管得着他。

美得今天驚天動地的美人們都會對他一見鐘情，甚至懊悔自己與他遇見太晚，為他付出生命也心甘情願。

再高冷的美女，面對他都難以自持，對他牽腸挂肚，夜不能寐。雖然攻略這些姑娘的時候又經常要宜妃出馬。

不過這種套路當時也是男女老少通殺的，男觀衆能代入過瘾，女觀衆看愛情，老的小的看傳奇的戲劇性。

張國立鄧婕版本的四部《康熙》分别在1997年、1998年、2000年、2003年播出，共120集，創下了當時國内電視劇集數最多的紀錄。即便集數這麼多，觀衆都是買單的。《康熙微服私訪記》的收視率、重播率數據都很好看。

正是因為在市場上大受歡迎，《康熙》系列毫無節制地拍了五部。火到主演張國立、鄧婕拍膩了，中途想下車都下不來。2000年《康熙微服私訪記》第三部裡，張國立特意讓編劇“寫死”鄧婕扮演的宜妃，就是想要為這個系列做個決斷。

沒想到第三部播出，觀衆反響依舊熱烈，并且好多人寫信要求鄧婕回歸。盛情難卻，張國立隻能讓鄧婕在第四部裡以另一個身份回歸。拍完第四部，投資方也不肯停。眼看張國立鄧婕實在不肯演，就另外請了尊龍和溫碧霞接棒出演第五部。

另一方面，盡管《康熙微服私訪記》是套路劇，但在當時的創作環境裡還是保持了一定的水準。

康熙這個男主除了有承載爽文功能的部分，但也還是有傳統古裝劇裡的“仁君”設定，會體察民情會自省。

主角的“探險團“也是配置很好，大家個性鮮明，各司其職，碰撞起來很有笑點。

那時行業裡基本的制作水準也是有的。演員們回憶當時的制作費并不多，但無論是演員，還是服裝、布景道具，都是自我要求很高。第一部有摔紫砂壺的劇情，劇組就買來滿屋子的紫砂壺，實實在在地摔壺。張國立說絕不偷奸耍滑。

從第二部開始，張國立兼任導演，楊若兮說自己當時看着張國立都害怕，趕緊繞着走。老婆鄧婕更曾因為張國立的不留情面而跟他翻臉。

《康熙》系列前三部服裝也講究真實，貼近現實。有精緻的首飾，也有髒亂差的街巷，有深閨小姐勇敢追愛，也有平民百姓的困頓掙紮。衣着打扮就是人間百态。不像現在很多大制作，做劇雖然有錢了，但劇裡都是一片失真的浮華，古裝劇都是影樓寫真，見不到人間疾苦。

這個超長的微服私訪系列也見證了國産劇行業創作環境的的變遷。

到了《康熙》第四部的時候，已經能感受到主創們的黔驢技窮，劇情開始炒冷飯不說，整部劇連着服道化都塑料起來。

不知道是不是借鑒了當時流行的古裝風格，第四部的服道化變得很廉價。明明是拍宮裡的故事，但妃子的打扮卻不倫不類，顔色搭配也讓人頭昏腦脹，妝容更是俗氣。

宜妃的婢女小桃紅在前三部裡都還是舒服清爽的樣子

到了第四部就變成了滿頭小辮子，發絲亂飛的野丫頭。

第五部《康熙》能敲下傳奇影星尊龍也是鄧建國的本事，但這部劇離開了靈魂人物張國立夫婦，硬讓水土不服的大明星來演，效果很差。這已經有後來國産劇“噱頭越大戲越爛”的情況了。

《康熙微服私訪記》系列裡的美女讓人難忘，是因為她們反映着當時劇集裡最好的一面。每位女演員都有着自然清新的容貌，她們的美麗都很真實，且有着生動準确的演技。

因為當時良好制作風氣，整個集體才可以将一個個故事演繹得引人入勝。回顧這些美人，也是在懷念那個貨真價實不摻水的年代。

但這些女性角色同樣是活在男人的幻想之下的。《康熙微服私訪記》裡那些美麗的女性角色，是因為女演員的魅力而讓人念念不忘，可仔細一看故事，還是不自主的。

她們青春和探索多半是短暫空檔期，要麼為皇帝而死，要麼随他進宮變成三千佳麗中的一個。當然可以說，古代女性就是這樣還能怎樣，可這樣不自主的悲劇性大多被掩蓋了，故事裡隻有皇帝陛下本人的感受。

相比之下，好像還是更喜歡鹽幫幫主程淮秀的結局，乾隆要她進宮，她說：“宮門一入深似海，從此蕭郎是路人。”

誰是她的蕭郎？她說，鹽幫。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!