青花，瓷器釉彩之一，被用作白地藍花瓷的專稱。其原料為含氧化钴的钴土礦，以藍青色料在瓷胎上描繪紋飾，然後施透明釉，在高溫還原焰中一次燒成。

青花纏枝花紋罐，明永樂，故宮博物院藏

元代景德鎮已能燒制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面，成為明、清兩代中國瓷器生産的主流。

在當今的藝術品市場，元青花不斷的刷新着陶瓷拍賣市場的成交記錄，備受追捧！

鬼谷子下山圖大罐

此件拍品于2005年7月12日英國倫敦佳士得拍賣行拍得1568.8萬英鎊(不含傭金約合2.2807億元人民币，以當天的國際牌價可以買兩噸黃金)。

在現實的圈子當中，許多資深行家和藏家都是通過眼學鑒别元青花瓷器真僞，以下總結了15個鑒定方法供各位參考：

葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。

青花纏枝牡丹雲龍紋罐，元，故宮博物院藏

山石、海水、人物、動物紋等、亦相類，紋飾内露白。

“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣。

景德鎮窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤，元，故宮博物院藏

有的為一組、有的畫二組，構成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝飾。

景德鎮窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤底部

除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。

青花魚蓮紋罐，元，故宮博物院藏

明洪武時，除部分執壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏（共邊）型、此後，這種繪法貫穿于明清兩代。

釉裡紅纏枝蓮紋玉壺春瓶，明洪武，故宮博物院藏

多數作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示；

景德鎮窯青花雙鳳紋玉壺春瓶，元，國家博物館藏

入明後，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上泾渭分明，非常醒目。

明初以重疊狀多見，偶見有分開的。

釉裡紅松竹梅紋玉壺春瓶，明洪武，故宮博物院藏

宣德以後，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。

雲頭與兩雲腳相交之尖頭，指向呈前後相背形态。即，如意雲紋兩雲腳間的尖頭，與雲頭的尖頭，方向相反，很少例外。

青花雲龍紋梅瓶，元，故宮博物院藏

而洪武，如意雲的頭與腳的尖頭指向，均方向一緻，并沿襲至永宣。

釉裡紅四季花卉紋石榴尊，明洪武，故宮博物院藏

成化起，如意雲頭的兩尖頭，既有朝向一緻的，亦有相背的。

由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。

景德鎮窯青花釉裡紅镂雕蓋罐，元，故宮博物院藏

明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。

釉裡紅纏枝牡丹紋碗，明洪武，故宮博物院藏

明永樂以兩方連為主，同時又出現一筆環連式的回紋邊飾。宣德以後，除少數邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數回紋邊飾呈整圈一筆環連式，并延續至清末。

元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體态輕盈。

青花纏枝牡丹雲龍紋罐，元，故宮博物院藏

頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上颌一般無須，但是，至正十一年銘标準器的龍上颌有雙須，而此類帶雙須現象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。

青花海水白龍紋八方梅瓶，元，故宮博物院藏

龍身鱗片分兩種，以網狀細鱗片（圖多見，以留白大鱗片少見，後者龍紋更加精美龍有背鳍，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。

元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其内口沿部位，常常加繪一道卷草紋或雲頭紋邊飾。

青花蕉葉紋瓷觚，元，國家博物館藏

入明後，此類内邊飾現象，起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以後消失。

青花玉壺春瓶，明永樂，故宮博物院藏

元代紋飾采用平塗法，有的則是在濃筆邊線内施以淡色，小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。

青花纏枝牡丹紋罐，元，故宮博物院藏

青花纏枝牡丹紋罐局部

從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構線與填色是分别完成的。

“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”。

元代瓷胎，同明代後期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。

景德鎮窯青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤底部，元，故宮博物院藏

“胎質淘練得不如明清瓷細緻，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，并在底足、口邊與縮釉露胎處呈現火石紅色”。

除執壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑，這是時代風貌。把杯、把碗底足内部多不挂釉，個别的在高足的裡部挂半載釉。

大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都帶蓋，蓋内不施釉，這亦是特征，仿制品有的卻蓋内施釉。

不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足較小，足牆較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺。

青花魚蓮紋罐，元，故宮博物院藏

有的器物底部可見明顯的旋坯痕，個别有粘砂現象。碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特征之一。

大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄于後世明朝同類器。

青花鳳穿牡丹紋執壺底，元，故宮博物院藏

而仿制品則不然，小件器也顯得很厚實。

除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處（胫部）常見指印痕。

青花鳳穿牡丹紋執壺，元，故宮博物院藏

指印痕通常呈三個，系工匠捏着浸釉或刷釉時所遺。此現象，延續至明中期。

入土之物，于器内的修胎痕（類似竹絲刷痕）上，常會出現土蝕痕迹（元器内壁多為蕩釉、釉最薄，故竹絲刷痕處極易受到土蝕）。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨僞時值得重視。

最後要說的是，不管是窖藏的還是傳世的，元青花終究會凝固住時光一些印迹，而不會泛出新東西類似的賊光。

來源：中國藝術品鑒定網

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