^{珍貴的玉石圓潤飽滿，精巧的雕工，依其形刻其意，每一件玉雕都是獨一無二的。}

^{“石之美者為玉”，中國人自古以來對玉有着特殊的情愫：修身養性，有“君子比德于玉”。}

^{弘揚正氣，有“甯為玉碎，不為瓦全”。}

^{堅定信念，有“艱難困苦，玉汝于成”。}

^{人以金求玉，玉憑緣尋人。}

用玉石雕琢而成的玉器，質地溫潤光滑，光澤變幻莫測，寄托了人們的美好想象。而為了把堅硬的玉石加工成美觀的器物，匠人們可謂是絞盡腦汁，研究出了多種雕刻技法。

^{常見的玉雕技法都有哪些呢？一起來看看吧！}

^{平雕 圓雕}

顧名思義，平雕是在玉石的平面上雕刻，而圓雕是玉雕師對于整件作品進行了全方位的雕刻，因此觀賞者能從各個不同的角度去欣賞其三維立體的造型與雕工。這種技法可以讓觀賞者從不同的角度欣賞到玉雕作品的各個側面，看起來比較真實，生動，如同一件實物。

^{唐代玉哀冊 北京市豐台區史思明墓出土}

^{無論是平雕還是圓雕，在雕琢的過程中，都有可能會用到以下幾種技法：}

^{陰線：在玉料表面刻出凹下去的線條，刻出的線就叫陰線（或稱陰刻線）。這是玉雕中最簡單的一種技法。}

陰線技法雖然簡單，但也可以做出花樣來。商周乃至更早時期玉器上的粗陰線，常采用“一面坡”（又稱斜刀）的手法來處理。陰線的一側保持與玉料表面垂直，另一側則被加工成坡度較緩的斜坡。

^{這種“一面坡”的陰線自帶陰影效果，可以極大增強圖案的立體感。}

^{商 青玉龍形玦 天津美術館典藏}

還有一種用陰線組成陰影的辦法，就是将許多又細又淺的短陰線密集排列在一起。這種方法用于玉雕的動物、人物上，還能很好地突出毛發的質感。

^{陽線：陰線是凹下去的，陽線就是凸起來的。玉雕中最常見的陽線，大概要屬陽文（朱文） 玉印上的印文了。}

^{近代陽文“簡齋”玉印 四川大學博物館藏}

^浮雕：是雕刻的一種，根據玉石的各方面狀況來雕刻出最完美的立體物象，浮雕是雕塑與繪畫結合的産物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現三維空間。

浮雕的工藝在玉雕中的運用很多，根據專業的分類浮雕又分為三種，即薄浮雕、淺浮雕、深浮雕。每一種雕刻方法都有自己的特色，呈現出的效果也各有不同。

^{浮雕人物紋白玉帶闆 南宋（1127-1279年）}

^{1957年上饒市茶山寺建炎四年（1130）墓出土}

^薄浮雕

顧名思義就是物象凸出玉塊表面比較少，以線為主、以面為輔，線面結合，薄而有立體感，其深度不超過2毫米。

^淺浮雕

介于薄浮雕與深浮雕之間，其層次起伏小，既保持了一種建築式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感，深度一般不超過2~5毫米。部分，挖掉部分玉料來凸出物象的立體感，而挖掘的深淺度也決定了物象的立體效果。淺浮雕更接近于繪畫形式，以行雲流水般的縣天平來形成立體、透視、抽象的錯覺。

^深浮雕

物象凸出玉石背景多，有較強的高低起伏，層次關系，立體感較強，但其物象與背景相連，背部是沒有做任何雕刻的平面結構。

^{明高浮雕龍紋白玉帶闆江西博物館典藏}

^薄意：即極淺薄的浮雕，因雕刻層薄而富有畫意，故名。是壽山石印章的一種獨特的表現技法。由于引薄意雕刻刀法流利，刻畫細緻，影影焯焯，備受金石畫畫家欣賞和推崇。 薄意是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，它比淺浮雕還要“淺”，因雕刻層薄而且富有畫意，故稱“薄意”。薄意雕品素以“重典雅、工精微、近畫理”而著稱，它融書法、篆刻、繪畫于一體，是介于繪畫與雕刻之間的獨特藝術，正因如此，優秀的薄意作品往往具有超凡脫俗的藝術魅力，特别富有欣賞價值。

透雕

^{透雕，又稱镂空，是浮雕技法的延續和發展。}

镂空其背景部分，有的為單面雕，有的為雙面雕。镂雕亦稱镂空、透雕。指在木、石、象牙、玉、陶瓷體等可以用來雕刻的材料上透雕出各種圖案、花紋的一種技法。距今5000年前的新石器時代晚期，陶器上已有透雕圓孔為飾。漢代到魏晉時期的各式陶瓷香熏都有透雕紋飾。清乾隆時燒成镂空轉心、轉頸及镂空套瓶等作品，使這類工藝的水平達到了頂峰。

^{镂雕螭龍穿花紋玉香筒 明（1368-1644年）1982年江西省南城縣益定王夫婦合葬墓出土}

想象一下，一件高浮雕的玉器作品，紋飾部分的凸起不斷增高不斷增高，而紋飾周圍的地子厚度不斷下降不斷下降……最後，地子消失了，隻剩下紋飾和紋飾周圍的虛無，浮雕作品就變成了透雕作品。

透雕工藝出現很早，在新石器時代就有了透雕的玉器。以後曆代都有沿用。到了明代，更出現了“花上壓花”的技法，可以在一塊玉料上透雕出兩層乃至三層圖案，将透雕工藝發展到了極緻。

^{漢 青玉谷紋雙螭璧天津美術館典藏}

出廓部采用镂雕技法，雙螭螭首相對，伏于璧上，中間以一尖狀物相隔。螭圓眼、耷耳、獨角，身以細陰線雕琢的圓圈紋及毛紋飾鱗毛，螭身造型卷曲繁複，線條靈活優美。

^{镂空淩霄花青玉佩2002年南昌市紅角洲警察學校出土}

鑽孔

^{在玉器上鑽孔，常常是為了挂繩子、佩帶；有時，雕刻動物玉雕的眼睛等部位，也會用到鑽孔工藝。}

^{新石器時代紅山文化 黃玉豬龍形珮天津美術館典藏}

^{鑽出的孔，可以分為透孔（把玉料鑽透了）和不透孔（沒有鑽透）兩類。}

^{龍山文化玉鏟，河南博物院藏}

^{鑽孔常用的工具是管鑽和桯（tīng）鑽。管鑽是空心的，桯鑽是實心的。}

^{鑽孔的具體方法，又可以分為單面鑽和兩面鑽。}

^{單面鑽，就是從玉料的一面使勁往下鑽，直到到達需要的深度或者穿透玉料。}

^{龍紋玉璜河南省三門峽市虢國墓地2009号墓出土}

在兩面鑽工藝發展的初期，由于對鑽孔位置的把握不是很精确，常常會出現兩個鑽頭錯位的現象，在孔的中間形成了一個階梯。随着鑽孔技術的發展，這種現象也慢慢消失了。

環雕

^{是指把一整塊玉材镂空雕琢成一條活動玉鍊的雕刻技法，是從圓雕技法中發展出來的，是高難度的雕刻技法。}

^{鍊雕對玉石的要求也是很高的，玉石要質細性堅，純而無格。}

在構思時，要先安排好鍊條的位置，盡量避免裂紋與砂格。在鍊雕的制作過程中，必須要先修光完成之後再進行脫環。

^{商活環屈蹲羽人玉佩飾江西省博物館典藏}

^{活環鍊雕對工匠的技術水平要求極高，從設計到雕刻，每一個步驟都透出嚴謹和精準。}

俏色

^{在玉雕的過程中，碰到無瑕美玉固然好，但更多的情況是：玉料上有各種各樣的瑕疵和雜色。}

除了把瑕疵、雜色挖去、打磨掉以外，一些心靈手巧的工匠會巧妙地利用玉料本身的各種顔色進行雕刻，形成令人拍案叫絕的藝術效果。這種技法就叫“俏色”。

什麼叫“利用玉料本身的各種顔色”呢？舉個例子：一塊白玉上面有一塊紅斑，工匠便把這塊白玉雕成一個桃子，紅斑剛好位于桃子尖上，和真的桃子十分相似。這就是巧妙地利用了玉料的顔色，制成了一件俏色玉雕。

^{商代俏色玉鼈，河南安陽殷墟出土（圖自網絡）}

迄今為止中國發現年代最早的俏色玉器，是河南安陽殷墟出土的商代俏色玉鼈。玉鼈背部為黑色，而頭部和四肢均為白色，利用玉料的天然色澤加工而成，構思十分巧妙。

不過一件完整的作品并不僅僅采用一種雕刻手法哦，多是兩種或兩種以上雕刻手法相結合，才能使作品效果突出，形象生動。

^{魯國大玉璧山東博物館收藏}

^{宋 青玉龍首飾}

^{天津美術館收藏}

^{整體采用镂雕、淺浮雕兼細陰線的雕琢技法，制作工藝複雜細膩}

^{珍貴的玉料圓潤飽滿，精巧的雕工，依其形刻其意，每一件玉雕作品都是獨一無二的。}

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