轉眼間八月已過，

九月悄然而至，

樹上的葉子也開始泛黃，

慢悠悠地從枝頭飄落。

而這種萬物開始凋零的殘缺，

何嘗不是一種别樣的美呢？

在東方的古典美學中，

這種不完美之美被稱作

——侘寂。

侘寂美學明白：

萬物不可避免地走向衰敗。

而真正的美從來不是光鮮的，

隻有自然的、未經雕飾的，

才是最美的。

也正是因為侘寂美學

對原始質樸的欣賞與珍惜，

而赢得了超越時間的美。

01

侘寂美學是什麼

侘寂美學，

在道教和禅宗的影響下形成，

源自唐宋時期的美學文化，

将我國詩詞、水墨畫中

蒼涼、孤寂的氛圍作為内核。

“侘寂”二字裡，

“侘”是指在自然安靜中加入質樸的美，

“寂”則是能感受這種美的心境。

它強調的是從樸素的日常裡，

感受生命的流逝、殘缺和不完美，

深刻體現了禅宗文化中

“無一物中無盡藏”的思想境界。

崇尚自然、追求質樸，

是侘寂美學最大的特點。

它希望物品可以不加修飾，

回歸最原本的樣子，

保留自然的殘缺以及

曆經時光流逝留下的痕迹，

即使是充滿歲月感和粗糙感，

依舊展現着上乘的質感。

在侘寂美學看似素簡的外表下，

實際上是“以靜制動、以空代滿、

以殘為美的東方哲學”，

總是默默無聞卻又堅定不移地

挑戰着世俗普遍認可的美。

以侘寂美學為靈感，

把它與衣服相融合，

摒棄掉鮮亮明豔的色彩，

同樣無需複雜的圖案裝飾，

在最樸實無華的搭配裡，

彰顯自然、安靜、禅意的東方美學。

02

舒服且克制的色調

侘寂風的色彩與風格相同，

都追求低調和本質之美。

偏愛低飽和度的顔色，

白、灰、大地色，

都在視覺上有柔和的感覺。

大面積的白色或灰色，

讓穿搭的色調更加幹淨，

不需要多餘的色彩裝飾，

統一舒服的顔色，高級克制，

穿在身上内心就會平靜，

去除一切浮躁與焦慮。

還有些未經修飾的自然色彩，

樹皮的灰褐色、岩石的紅褐色、

原木色都呈現出自然最本真的顔色。

這些色彩各異卻都能包裹住溫暖，

帶來柔軟令人放松的安全感。

原始材料的顔色穿在身上，

經過明媚陽光的照射，

色彩好像要暈染開來一樣，

為周身增添了無數溫柔氣質。

除了色調上的自然與淡漠，

在衣服圖案設計上，

侘寂風也崇尚寫意和留白。

與絢麗、張揚的塗鴉圖案不同，

侘寂風衣着的圖案更抽象，

盡可能地隐藏進衣服裡，

讓人忍不住去琢磨。

留白的手法則更具美感。

即使色彩再厚重濃郁，

留白也可以中和其中的浮誇，

讓穿搭變得更加優雅豐盈。

03

天然而有紋理的面料

面料更能體現侘寂的自然感。

兼具實用性和舒适性的天然材質，

無疑是最滿足人類需求的。

樸素柔和的純棉上衣，

通透舒适的亞麻西裝，

保暖高級的呢絨大衣，

這些展露本真肌理的衣服，

擁有歲月斑駁的質感。

侘寂風推崇布料最原始的狀态，

展現事物最本身的質感，

即使在制作過程中出現線頭，

或是沒有完成的縫線，

都會成為衣服設計的一部分。

毛邊、破洞、編織……

小細節更能增添古樸的感覺，

讓整體造型不至于單調。

相對應，現代感較強的裝飾，

例如拉鍊，不太符合侘寂風，

盡量不要出現在衣着裡。

一些質樸、純粹的面料，

雖然看似陳舊，

卻散發着被歲月洗滌過的質感，

處處透露着侘寂之美。

04

殘缺卻有質感的設計

侘寂美學必不可少的殘缺美，

更多體現在衣服的設計上。

衣服的廓形設計上，

給予穿着者最舒适的感覺。

女性的身材線條也不僅

局限于“蜂腰翹臀”的定義中，

運用寬松廓形将身材隐藏，

彰顯着中性風的魅力。

一般的傳統美學中，

更多崇尚規整、對稱的剪裁，

但在侘寂美學的觀念中，

不完整、不對稱的設計更有質感。

将衣服原有的結構拆解重構，

利用獨特的剪裁設計，

結合面料或褶皺或垂墜的特點，

達到一種不對稱的效果。

侘寂美學的核心就是

以殘缺、褶皺作為語言，

記錄下完美和平整，

引發對事物從誕生、成長、

衰敗到死亡循環的思考，

從而見證生命的堅韌和超越。

侘寂美學是一種

看似“破舊”的高價美學，

其實更是一種生活态度。

它飽含着對時光、自然的敬畏尊重，

更是對褪去繁華、剝離表象，

流露本質的事物的欣賞。

了解侘寂美學，

大道至簡、至拙至美，

于甯靜中找尋生活的禅意。

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