“傻子”是傻與不傻的統一體,土司制度下傻子順應天性同情弱者,與世無争卻被認為是傻的,以預見性的智者行為挽救土司制度時卻被最親的親人視為仇視對象,作家通過傻子這種傻與不傻的思辨性的思考展現了土司制度下人性異化陰暗的一面和土司制度本身存在的荒誕性。更通過傻子無可奈何但卻必然的悲劇命運展現了新文明到來之時土司制度終将化作塵埃滅亡的悲劇感和虛無感。同時這種悲劇與虛無也是作家對《紅樓夢》中繁華落盡,終歸于“了”的一種跨時空的呼應。“傻子”形象的多義性和豐富性在當代文學中是獨樹一幟的,同時又是具有普遍性的意義。
在藝術上,這部作品又以“輕淡的一層魔幻色彩增強了藝術表現開合的力度”,“輕巧而富有魅力”、“充滿靈動的詩意”的語言,如畫的意象讓讀者領略到作家獨特的精神氣質和美學追求。
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