戳視頻，跟着昆曲頂級花旦，學一學美人執扇↑↑↑

錢江晚報·小時新聞記者 李蔚

元宵節的晚上，杭州紅星劇院後台，“京韻昆腔鬧元宵戲曲晚會”即将開場。

穿過攘攘的走廊，倒數第二間，一襲粉粉的“杜麗娘”在五彩戲裝的高高衣架後露出小半邊的身影，仿佛一抹早來的春色。

這一身，楊崑兩小時前就扮上了。久别舞台的她，有些興奮。從去年年中至今，這位文華表演獎獲得者、國家一級演員、浙江“五個一批”文藝人才孵化計劃的對象，還是第一次在劇院舞台與戲迷面對面地表演。

“杜麗娘”緩緩下了旋梯，來到候場區，執起那把金面扇，站在暗角，醞釀着“怎知春色如許”的情緒。

一聲“小姐啊～”，觀衆席上掌聲四起。

杜麗娘來了。

楊崑在《牡丹亭》中飾杜麗娘

傳承頂級花旦

這一場折子戲《遊園驚夢》就幾分鐘的表演，準備起來卻一樣都少不得，扮好後就不能坐，累了隻能往牆邊靠靠……對楊崑來說，早已習以為常，更大的挑戰是第二天晚上的《牡丹亭》專場，要拼盡全力。

驚夢、尋夢、寫真、離魂，整一套小全本《牡丹亭》的上本，要連唱兩個多小時，期間幾乎沒有休息，換裝都是掐着秒表算的。

“上本比下本累多了，唱腔之外，走位、身段、動作、眼風，一晚上演下來，汗衣全濕透，腳不聽使喚，路都走不了。”楊崑說，但是她演過那麼多閨門旦，最欣賞杜麗娘的至情至性，“可能跟我自己有點像吧”。

當年，在江山市藝訓班跟楊崑一起學戲的夥伴，講起往事帶上了那麼點戲劇性。“她呀，死活都要去杭州學昆曲。撿了幾件衣服，打包扔過牆頭，一溜煙兒跑了。”

“她們編過頭了。”楊崑笑，“我去浙江昆劇團是人才引進，這個機會等了我兩年，1994年我才下定決心，就是走的時候潇灑了點，不管前路如何，去了再說。”

楊崑報到後不久，正逢兩團合并成浙江京昆藝術劇院（現浙江京昆藝術中心），她稀裡糊塗地就撞上了“求都求不來”的運氣，得到“傳”字輩張娴、“世”字輩龔世葵、“盛”字輩王奉梅這三位昆曲旦行大家的親傳。

當時，張娴老師已逾八旬，講一口蘇州 上海話，待楊崑就像親孫女。下午在她家裡學完戲，楊崑常被老師留飯，陪着老太太喝點“花酒”，“老師講的花酒就是對着盆景花草喝點小酒。”

楊崑在《牡丹亭·寫真》中的經典一幕

2月16日《牡丹亭》專場的海報，是楊崑演“寫真”那一出的特寫，這是她最喜歡的一出戲。“雙手執筆是王奉梅老師教的，當時見老師擺了幾個樣子，就想學，姿态特别美，更有書卷氣。”

王奉梅老師教楊崑細摳這出戲，有趣的是“老師自己演，隻照當下的心情和審美來，有時兩支筆，有時一支筆，很随意。”楊崑笑起來，“從王老師這裡，我感受到的就是澹泊兩個字。”

“寫真”演的是杜麗娘因惦念柳夢梅，茶飯不思，形容消瘦，為留住自己的絕代風華，她對鏡描畫姿容，也暗示了她将不久于人世。

跟着王奉梅老師摳動作，楊崑還去學了書法和國畫，“畫眉時要有畫眉的樣子，潑墨時要有潑墨的樣子，題詩時要有書寫的樣子。杜麗娘是用盡了生命最後的力氣，我得演出這種感覺來。”

“世”字輩的龔世葵老師，教了楊崑很多戲。“當時她都退休好些年了，很怕她教戲累着。老師教戲像農忙時趕着收割，連吃飯也急吼吼的，扒拉幾口飯又開始教，拼命地傾倒，我拼命地接，幾天工夫就能把一本戲學下來。”

楊崑在《雷峰塔·斷橋》中飾白素貞

挑下《牡丹亭》大梁

“像冷門點的《刺虎》《活捉》，隻要老師肯教，我什麼戲都學。”楊崑像海綿一樣，四方學藝——

跟着王奉梅老師學《牡丹亭》《西園記》《療妒羹》《長生殿》，多是柔婉的角色；跟着龔世葵老師學《獅吼記》和《鐵冠圖·刺虎》等，拓展戲路；還向張靜娴老師學習《西樓記》《玉簪記》《占花魁》等。

楊崑在《鐵冠圖·刺虎》中飾費貞娥

楊崑在《長生殿》中飾楊貴妃

上世紀90年代末，浙昆打算把《牡丹亭》小全本搬上舞台。

她還記得，跟着汪世瑜、周世瑞、王奉梅老師去徐朔方老師（著名古代文學研究專家、元明清戲曲小說研究領域泰鬥級人物）家裡聽講《牡丹亭》，自己坐在小小的闆凳上當書記員。

“第一次去聽課，光是序，就講了一天。”小書記員楊崑聽得如癡如醉，還後悔好些地方沒聽明白，第二次帶上了随身聽，錄回來反複聽。三堂課下來，整理出厚厚一摞，“就寫在那種綠格子作文紙上，記了好幾本。”

《牡丹亭》開排，楊崑分到C組，A組是汪世瑜與王奉梅。有幾次，王奉梅老師沒趕到，汪世瑜老師就拉着楊崑排。“真是求都求不來的機會！我跟着老師練，哪裡要對視一下，哪裡要抛個眼風……”

1998年，永昆（永嘉昆劇傳習所，現永嘉昆劇團）排一個大戲《琵琶記》，需要借人。省文化廳和浙江京昆藝術劇院就派了楊崑。“苦點沒事，能學到東西就行。我二話不說，去了。”

《琵琶記》的合作不錯，所以，當永昆要恢複唯一完整保存下來的南宋戲文《張協狀元》時，又“借”了楊崑去演女主角，這回是特邀，她一人分飾貧女和“勝花”兩個角色。

排戲是在夏天，排練房在一個火柴盒樓房的頂樓，沒空調，隻有電扇。她穿一套，帶兩套，一天下來全濕透。

這部戲，6個人演12個人。“記得有一位老師，一人演了四個角色。”《張協狀元》參加了2000年首屆中國昆劇藝術節，成為一匹黑馬，一舉拿下“優秀劇目獎”。

這部戲也讓很多人忽然發現，永昆啥時候有了這麼一個女演員？憑這部戲，楊崑後來獲得“文華表演獎”。

楊崑在《療妒羹·題曲》中飾喬小青

永嘉歸來，楊崑漸漸接過本團看家劇目《西園記》《牡丹亭》，她珍惜每一次與前輩名家的合作，在他們的帶領和幫襯下，錘煉自己——

多次與昆曲巾生魁首汪世瑜及其愛徒陶鐵斧合演；與冠生大王蔡正仁合作；與王世瑤、劉異龍、陶波三位名醜數次攜手；在林為林、程偉兵、陶鐵斧的帶領下獻藝台灣觀衆，被譽為“三王一後”等。

楊崑在《西園記·樓會》中飾穆素徽

另一種傳承

春節前，楊崑在朋友圈曬出專場海報，馬上有戲迷朋友搶了票，從北京趕來，呼朋喚友地看。能一個人整晚演出《牡丹亭》裡的“杜麗娘”，這樣的昆曲演員極少了。

楊崑始終覺得，“文化藝術修養是演員完成從模仿到創造過程的重要法寶。”從老師那裡學來一招一式，唱腔動作還要一點點摳，程式節奏要慢慢地磨，還得揣摩體悟劇中人物的心靈世界，吃透人物戲情，活化技巧載體，才能找準最能對應角色的表演方式。

2015年，楊崑在浙江大學修完本科學曆後，考入上海戲劇學院攻讀碩士，成為田蔓莎教授的學生。3年後，她新編昆劇《嶽飛夫人》作為畢業劇目，獲得了碩士學位，這也是目前浙江昆曲演員中“零的突破”。

“當下，昆曲傳承沒有問題，但劇場的受衆面很有限，傳播力度還是不夠。”楊崑想做的，不隻是像老師當年那樣，盡心盡力教幾本戲，她更想讓昆曲觀衆也建立起一種傳承。

“昆曲的美育要從小時候開始，如果你接觸過她的美，長大了即使偶然間碰上，也會有别樣的回味。”她說，昆劇就像茶有回甘，會帶來一種美好的生活方式。

在杭州拱墅區運河邊的小河直街，楊崑有一間昆曲傳習所。沒有演出任務時，她就在此交流、教授昆曲，疫情之前，這裡有定期的傳習。楊崑也會走出去，進學校公益教學。

“很多人來問我有沒有線上的課，社會有這個需要。我給一些浙大漢碩班的學生上過線上人物化妝課，她們扮起來還挺像的。”

古巷深處，木門虛掩，椅子全部靠邊，空調也沒有開。楊崑穿着練功服，繞着桌子柱子，快步慢步，快步慢步——這種船步隻見人在移，不見人在動。

大汗淋漓，卻非常快樂。

“我沒有一件奢侈品，昆曲就是我的奢侈品。它不會讓我步履匆匆，跟着莫名其妙的節奏跑跑跑，跑到自己都認不清自己的地方。在這裡，有昆曲，就是一件很幸福的事。”

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