和老戲骨一起看的電影?最近，導演競技真人秀節目熱度很高，今天小編就來聊一聊關于和老戲骨一起看的電影?接下來我們就一起去研究一下吧!

和老戲骨一起看的電影

最近，導演競技真人秀節目熱度很高。

《導演請指教》讓16位導演聚在一起PK創作，前期籌備和選角工作、拍攝過程的種種細節、成片放映後觀衆與影評人的反饋、導演和制片人的互動……當真人秀呈現出整個電影生産流程時，我們發現，原來拍戲本身就是一場“大戲”。

看導演競技真人秀，我們不隻是為了看一個包裝精美的成品，而是希望全面了解“導演”這一身份緊密關聯的人與環節，哪怕其中不乏倉促和慌亂的粗糙“顆粒”。甚至可以說，暴露問題、争端，真實顯露困境，給予觀衆思考的空間，才是這一類節目更深層次的價值和意義。

導演競技真人秀，應當提供以電影為圓心擴散開來的“外圈”和“内圈”兩大視角。站在“外圈”的觀衆視角，可以審視電影與市場的關系。

電影輿論場時不時産生的“小衆文藝VS大衆流行”的議題，在《導演請指教》中以一種頗有“微縮劇場感”的戲劇化場面展示出來——乍一看不太明白的片子、不能get到的“獨特”導演，觀衆要繼續給機會嗎？

節目中，“跨界型選手”梁龍執導的《瘋狂的外星人》，大衆觀影組現場投票低于120票，他的片子沒播完就被迫暫停。現場按下“離席鍵”的觀衆耿直表示，從頭到尾看不清楚導演要表達什麼。然而，“專業鑒影組”則替梁龍鳴不平，給出了很高的評價。

因為“開局不利”，成為現場唯一大多數人“看不下去”的那個，在最新一期節目裡，梁龍說，他現在拍片子難免着急别人看不懂。

之後節目組給線上觀衆放出了《瘋狂的外星人》完整版，多條彈幕給出了好評，特别指出當初現場觀衆恰恰在柳暗花明的前一刻按下“離席鍵”，很可惜。

這個場景折射的“現實感”很強，讓人想到每次新電影登陸院線，争議較大的作品，有人是認真看完後給出評價，有人看了一半決定離席，也有人未曾看片就被“勸退”。一些小衆的、被冠以“看不懂”的片子，也随之失去追求票房的機會。

正如郝蕾說的，電影是導演的藝術，當我們看到一部電影的時候，也看到了那個導演在那段時間的内心世界，但是“我們為什麼要看到所有人都是一模一樣的呢？”

一部電影的票房号召力，固然是市場選擇趨勢的即時反映。不過，“好看”的評價不該完全與“易看”挂鈎，對電影專業性的綜合考量亦該成為大衆談論電影的尺度之一。

回歸到“内圈”的導演視角，國内電影創作群體的現狀，也可通過導演競技真人秀窺見一二。

如今國産電影圈，能輕松叫出姓名的大導演們，無一不是靠多年積累的作品建立起個人招牌。毋庸置疑，觀衆需要在一部部公開上映的作品中認識、評價導演的風格和底蘊。

對于“非頭部”陣營的導演，觀衆的認知也許來自簡短的豆瓣頁面介紹，往昔的創作刻度和評分一覽無餘，作品寥寥或評分平庸者，“下一部電影”就成了未知數。

節目中，梁龍、吳鎮宇、韓雪等人嘗試“跨界”做導演，曾贈、德格娜、王一淳等人名字陌生而片子品質不低，觀衆内心會自動産生兩個聲音：“原來這些人也努力當導演。”“原來這些陌生導演的作品也能打。”

本以為要看武林各大門派的掌門人過招，“鄧布利多單挑奇異博士”，結果恰恰是在忽略“名聲”指标的前提下，反而更會關注片子的原始質感，以及年輕導演跌跌撞撞摸索成長的路徑。

與此同時，當下綜藝節目更重視對女導演群體的呈現。青年導演曾贈改編《大話西遊》IP的短片《愛情》，德格娜改編自《黑駿馬》的短片《回到伯勒根河》，都給觀衆留下深刻印象。女導演被尊重和看見是好事，而良性的發展趨勢則使她們不再被“歸類”。

導演陳沖曾提醒，很多人對女性有誤解，覺得女性導演都是導文藝片、愛情片。“我們被歸類了以後，可能會有機會上的一種限制。但路都是人走出來的，我相信若有特别想講的故事，你就會把它講出來的”。

而觀衆期待的是，所有曾被忽視、誤解的導演及其“壓箱底”的故事和本事，能被電影圈投資者，被市場大衆真正接納，而不隻是在綜藝節目裡驚豔過一刻。

導演競技真人秀的火爆，是日益成熟、标準的影視工業化趨勢的側影。當觀衆更深入了解“導演”身份所背負的職責之後，就會發現，導演不是一個純粹燃燒個人才華的工種，而要肩負起統籌所有工種：編劇、表演、攝制、燈光、後期……唯有保證生産鍊條各個環節的專業度，激發所有人的熱情和能力，才能生産出優質作品。

作者：安納

來源： 中國青年報

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