文 | 明清家具研習社

研習君語

交圈：不同構件的線和面，上下左右，連貫銜接，渾然一氣，周轉如圈，是謂“交圈”。線腳對家具的結構不起什麼作用，但線腳的使用，卻可以在很大程度上增添家具優美、柔和的藝術魅力，達到雖簡潔卻精細的悅目的裝飾效果。

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凹面：即窪面

打窪：“窪”北京匠師讀作wà，不作wā。線腳的一種，把構件的表面造成凹面

凸面：即“蓋面”或“混面”

一鼓一窪：一個凹面與一個凸面平行的線腳

枭混：《則例》語，下凸上凹的曲線，近似冰盤沿線腳，常見于須彌座

混面：線腳的名稱，即高起的素凸面，可上溯到《營造法式》

雙混面：兩個平行的混面

冰盤沿：指邊框外緣立面各種上疏下斂的線腳

泥鳅背：混面的俗稱

蓋面：即“混面”或“凸面”

垛邊：順着邊抹底面外緣加貼的一根木條，借以增加邊抹看面的厚度，多用于裹腿做及一腿三牙羅鍋枨式的家具

劈料：在構件上造兩個或更多的平行混面線腳

打窪沿

混面

冰盤沿

泥鳅背

三劈料

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陽線：高起的陽文線

起線：在構件上造出高起的線

邊線：沿着構件的邊緣造出高起的陽線或踩下去的平線或陰線

起邊線：沿着構件的邊緣造出陽線

壓邊線：沿着構件的邊緣造出平線

攔水線：沿着桌案面的邊緣起陽線，借以防止湯水傾仄，流污衣衫

燈草線：飽滿的陽線

皮條線：比燈草線寬而平扁的陽線

皮條線加窪兒：高起的皮條線中部又稍窪下

委角線：在構件的直角上造出陰文線，使直角變為委角

一炷香：腿足正面起一道陽線，多見于案形結體家具的腿足上

兩炷香：腿足正面起兩道陽線，多見于條案

三炷香：腿足正面起三道陽線，多見于案形結體的家具上

起棱：在構件上造出高起的棱

脊線：在構件上高起的線或棱

荞麥棱：陽線而有銳棱者

瓜棱線：腿足分棱瓣的線腳，多見于無束腰方桌及圓角櫃家具上

甜瓜棱：圓足或方足起棱分瓣線腳的總稱

倒棱：削去構件上的硬棱，使其柔和

劍脊棱：中間起棱，兩旁成斜坡，形如寶劍的線腳。《魯班經匠家境》曰“劍脊線”

攔水線

燈草線

兩炷香

瓜棱線

倒棱

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鼓腿：向外鼓出的腿足

鼓腿彭牙：牙條與腿足自束腰以下向外彭出，腿足至下端又向内兜轉，以大挖内翻馬蹄結束

牙腳：壸門台座向四足高桌發展，遺留在足端的歧出部分為牙腳，後蛻變成馬蹄

馬蹄：腿足下端向内兜轉或向外翻出的增大部分

内翻馬蹄：足端向内兜轉的馬蹄

外翻馬蹄：三彎腿足下端向外兜轉的馬蹄

撇腿：即“香爐腿”，腿足下端向外微撇

香爐腿：又稱“撇腿”，腿足下端向外撇後着地。常見于有管腳枨的條案

槳腿：《魯班經匠家境》語，即站牙，言其上小下大，近似船槳

蜻蜓腿：香幾上細而長的三彎腿

鼓腿膨牙

香爐腿

馬蹄

三彎腿

螞蚱腿

展腿

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其它構件

疊澀：《營造法式》語。須彌座束腰上下依次向外寬出的各層

撻澀：《營造法式》語，“疊澀”或寫作“撻澀”。按即北京工匠所謂的“托腮”

圈口：四根闆條安裝在方形或長方形的框格中，形成完整的周圈

壸門：唐宋時常用在須彌座及床座上的開光

券口：三根闆材安裝在方形或長方形的框格中，形成拱券狀

窪堂肚：牙條中部下垂，成弧線形。常見于椅子上的券口牙子

三彎車腳：《魯班經匠家境》語，箱子下有彎曲弧線的底座

卷書：幾形結體家具，闆足到地後向内或向外卷轉的部分曰“卷書”；寶座或椅子搭腦正中出現向後卷轉的部分亦稱“卷書”

落堂：裝闆低于邊框的造法

落堂踩鼓：将裝闆四邊踩下去，使它低于邊框，但中部不動，形成高起的小平台

平頭案 / 翹頭案腿足間的圈口

六角半桌上的魚門洞式圈口

架子床挂檐上的魚門洞式圈口

小座屏下方海棠式圈口

玫瑰椅靠背上的壸門券口

圈椅下方的壸門券口

燈挂椅下方的壸門券口

官帽椅下方的壸門券口

壸門式牙闆及腿足，非壸門券口

壸門式亮腳，非壸門券口

萬曆櫃亮格部分的壸門券口

窪堂肚

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其它線腳

麻葉雲：《則例》語，雕在墩子兩端的雲紋

抱鼓麻葉雲：墩子上的抱鼓和墩子盡端的鞋履狀，其上雕有雲紋。

波折形：模拟織物下垂或荷葉邊彎曲的形狀

卷葉：雕刻在三彎腿足端向上翻卷的葉狀裝飾，常在香幾的足上出現

卷雲紋：形象完整，左右對稱而卷轉的雲紋

卷珠足：三彎腿内緣起陽線，下至足端，卷轉成珠而結束曰“卷珠足”

海棠式：取材于秋海棠花的造型

吉祥草：用草葉組成的圓形圖案，常用于卡子花

棱瓣：線腳上各種棱、瓣的總稱

葵瓣式：形式蓮花但花瓣不出尖的花紋式樣

荷葉邊：波折形構件的邊緣，或稱“荷葉邊”

擰麻花：繩紋的俗稱

炮仗筒：南方匠師語。魚門洞的開孔如橫着的爆竹，近似筆管式而開孔較寬

海棠形開光

卷雲紋牙頭

荷葉邊

卷珠足

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中國傳統家具非常講究【交圈】。

所謂交圈，有銜接貫通之意，也就是使不同構件之間的線腳和平面，泯然相接，借以取得完整統一的效果。

例如案形結體的插肩榫酒桌或條案，牙條上锼出壺門尖及曲線并沿邊起陽線，腿足沿邊也必然起陽線和牙條連接起來，渾然一氣，形成完整而優美的輪廓。

無束腰條桌，邊抹、腿足、直枨都打窪踩委角線，也為的是交圈。有束腰方凳，牙條攢牙子，腿足打窪踩委角線，也是為了能交圈。

明及清前期家具的一般造法，是各種構件不論交圈或不交圈，都造成同一線腳，這自然是為了整體的協調統一。

但也并非千篇一律，絕無變化。兩種不同的線腳在一件家具上出現，還是常見的。

例如悶戶櫥不論聯二或聯三，抽屜、悶倉線腳的變化使用，在匠師是否善于意匠經營。

運用得好，能使制品清新脫俗，俊俏多姿；運用得不好，則難免畫蛇添足，弄巧成拙。

（ps.文中名詞及釋義皆選自王世襄《明式家具研究》）

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