七絕怎麼寫好?七絕的寫作特點七絕言簡意赅，以小見大，深受古今讀者喜愛寫作有以下幾個要求，下面我們就來說一說關于七絕怎麼寫好?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

七絕怎麼寫好

七絕的寫作特點

七絕言簡意赅，以小見大，深受古今讀者喜愛。寫作有以下幾個要求。

首先，要求通俗流暢。通俗，就是易懂，語句要淺顯。流暢，就是語義要明晰，盡量不用生僻的典故。如李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”就以其鮮明的形象、真摯的感情、悠揚的聲調，傳誦千古。我們學會會員當然比不上古賢，但也有一些作品值得一讀，如新會員陳彪的《逢春有懷》：“河邊垂柳吐新芽，又見陽春一樹花。欲問東風知燕否，今年宿住到誰家？”絕句，古時候是可以合樂而歌的，是歌詞，不是案頭閱讀的作品，所以要通俗，用我們現在提倡一種方法來說，就是“白話入詩”。它和其他詩歌體裁有明顯的區别，古人的律詩大都比較難懂，而絕句大都很通俗順口，流暢易讀。我們在創作時不能為了遷就平仄或押韻，生造詞語、任意調換約定俗成的詞語的格式，如把“乾坤”調整為“坤乾”，把“樹精神”調整為“精神樹”，讀起來令人覺得生澀别扭，疙疙瘩瘩不自然，沒有藝術美感。

其次，七絕立意一定要新穎，以小見大，說理要隐含其中，韻味才深長。比如王昌齡的《出塞》：“秦時明月漢時關，萬裡長征人未還。但使龍城飛将在，不教胡馬度陰山。”用常見的邊塞題材，表現了深刻的包括反戰、思親、對将帥無能的譏諷等時代内涵。也來讀讀我們學會會員的作品，如茅垭詩社龔作武的《甲魚》：“為子入學送小高，為妻調動賄老曹。幾經輾轉一圈後，最後返還手術刀。”用诙諧的筆調寫一隻甲魚輾轉旅行，譴責的卻是賄賂成風的不良社會風氣。如田喜的《吟校園雨中秋桂》：“連綿秋雨妒孤芳，猶借風刀剪葉狂。綠樹撐天擎日月，曆經磨難自然香。”如羅永洪的《登陽晉岩》：“直上天梯八百步，詩鄉全景盡收心。陽晉岩前相神駿，可憐不是伯樂身。”都有比較生動鮮明的形象和比較深刻的哲理。七絕的立意，一定要給人耳目一新的感覺，讀者就會愛不釋手，反之，如果沿襲老一套，無創造革新，運用多次用過的詞語句式，讀者自然不會喜歡。

其三，七絕形象一定要鮮明，要有詩情畫意。如杜甫的《絕句》“兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。”有聲有色，有靜有動，沒有過多的修飾，卻有震撼人的藝術效果，是一首非常工整、寫得非常認真的詩。杜甫有“語不驚人死不休”，他這首詩應該是千錘百煉所得。我們來讀讀學會新會員陶靈龍的《又識浙水》：“又識浙水菜花黃，雲吻山巒笑靥狂！玉帶一條織嶺坳，蜂歌蝶舞競嬌陽！”劉邦偉的《登陽晉崖》：“攜縷春風上晉崖，洋川已綻萬枝花。颉颃莺燕碧空下，哪座紅樓是我家？”都有比較鮮明的景色和詩情畫意。所以我們說：七絕的表達方式，就要以描寫實地景物和抒情為主，我們綏陽，山清水秀，處處是景，步步有詩，出門既有靈感。但我們不少詩友，追蹤電視報道，理學味道太濃，議論太多，毫無詩情畫意，很難引起讀者的興趣。

其四，七絕的寫作同樣講究起承轉合。尤其要注意第三句的轉。“文似看山不喜平”，七絕隻有二十八個字，若想以小見大、尺幅千裡、意味深長，就絕不能平鋪直叙，或者四句都描寫一個景物，表達一種意思，一定要寫得有波瀾，有起伏。其中，第三句的“轉”是關鍵，一定要蕩開，要别開生面。如陸遊的《示兒》：“死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁！”前兩句寫陸遊一生的遺憾和挂欠，第三句用假設作“轉”，使“合句”更有震撼力，突出了他深切而強烈的愛國情懷。我們也來讀讀學會新會員曾慶華的《柳》：“春借神刀剪翠縧，千絲弄影水波搖。随莺轉步鬓沾雪，多少離人淚灑橋。”前面的美景通過第三句的“轉”，使離愁更加深沉。

最後，要區别七絕與竹枝詞、民歌的異同，七絕有嚴格的格律要求，重在文氣。竹枝詞以吟詠風土為其主要特色，故與地域文化結下了不解之緣，洋溢着鮮活的世态民情、濃厚的文化個性和鄉土氣息，竹枝詞也有嚴格的格律要求。如金字詩社羅代華的《仙人棋局》：“仙人山上一棋盤，誰可參得透秘玄？天降經天緯地手，将星作子定江山。”就是以綏陽外八景之一的仙人棋局為題創作，與本土文化風俗、傳說故事密不可分，也有比較嚴格的格律。民歌是勞動人民的詩歌，一般是口頭創作，口頭流傳，偏重于俗言俚語。如韓述華的《油煎豆腐起青苔》：“昨夜等郎緊不來，燒了幾堆冤枉柴。仔雞炖湯都幹了，油煎豆腐起青苔。”民歌不注重嚴格的格律要求，我們現在也有會員創作了不少優秀的現代民歌。如李發傑的《蒲場異瓜苑》：“蒲場高星産業苑，一個南瓜兩人擡。太空培植新科技，奇瓜異果上展台。”如李榮強的《紅軍河》：“遵義有條赤水河，紅色文化故事多。調遣神兵出四渡，主席韬略刻心窩。”詞語通俗不深奧，詩句通暢自然，詩意明白易懂。

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