李商隐是諸體皆擅的大詩人，他的七律七絕自不必是，就是不是那麼耀眼的五絕，也有《登樂遊原》這樣的千古名篇傳世。

今天我選四首李商隐的五絕，分享給大家。《登樂遊原》太過熟悉，也就不再選入。

天涯

春日在天涯，天涯日又斜。

莺啼如有淚，為濕最高花。

《天涯》是一情感極深沉哀婉，意境極豔麗凄美的五絕。

春日在天涯，第一句以樂景寫哀情，開篇便将人拉入極怅惘的情緒之中。春天是美好的季節，萬物複蘇，百花盛開，然而美好的事物得有人共賞，對于身在天涯的人來說，風光再美好，不過徒惹傷情罷了。

第二句将内心的傷感之情再推進一層，人在天涯，遭逢春光，本就讓人傷感，偏又再遇黃昏。黃昏之時，是歸家之時，往往引人思鄉，對天身在天涯的人來說，黃錯時内心的悲涼更是讓人不堪忍受。

第一二句，用“天涯”二字頂真，讀起來有連續不斷之感，使詩人内心的傷感悲涼層層蓄積，直至奔潰。

三四句移情于物，寫如果莺的啼哭有眼淚，那就為我灑向在開得最高的花吧。

莺的啼叫，本是很好聽的，但在漂泊天涯的李商隐耳中，仿佛是在啼哭。

莺啼哭，淚濕花，意境凄美至極，李商隐用一個如此凄絕的意境結束全詩，讀來令人不能自持。

微雨

初随林霭動，稍共夜涼分。

窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。

詠物詩，是李商隐最富藝術魅力的一大類作品，這首《微雨》，便将雨寫得極有神韻。

微雨因其“微”，剛開始時，随着林霭飄動，難以區分，入夜之後，與夜同涼，漸漸的，才區分出來不是夜涼，而是微雨帶來的涼意。

夜裡，即使離窗很遠，微雨的寒意依然侵入進來，連孤燈都仿佛帶了一層涼意。

空曠的庭院靠近水池，池水上傳過來了微雨落在上面的聲音。

這首《微雨》，寫微雨由難以覺察，到漸漸可感，再到寒侵入身，聲聞于耳，寫得細緻入神，就像一種心緒，若有若無，到漸入心頭，再到湮沒身心。

細雨

帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。

楚女當時意，蕭蕭發彩涼。

上一首《微雨》，是描寫微雨給人帶來的感受，“微”是感受，“細”則是形狀，《細雨》，重在抒寫由細雨觸發的美好聯想。

第一句用比喻的手法來寫細雨，雨之細密飄灑，如同天宮白玉堂挂着的帷幕。

第二句由比喻接入聯想，眼前之雨如仙宮之帷幕，于是進而想到了帷幕的碧牙床上，竹簟已經卷走。為什麼要卷卷竹簟，因為細雨帶來了涼意，已經不适合墊竹簟了。

第三句再進一步，由碧牙床再聯想到巫山神女，而這個巫山神女，可能映射着李商隐現實生活中的曾經的某個女人，讓他想到了當時二人的情意。

這種情意，李商隐用觸覺來表達，他心底難忘的感覺，是那披散的秀發上那微微的寒意。

這些聯想看起來很跳躍，實際上全在詩的神理之中，并沒有脫離“雨”字，第一句是比喻寫雨之狀，第二句是以事寫雨帶來的秋涼，第三句巫山神女本就是與雲雨相關的神女，第四句“發”可喻雨之狀，“涼”可傳雨之感，通篇仍在細雨二字中。

憶梅

定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，常作去年花。

第一句“定定在天涯”寫詩人李商隐滞留異鄉，難以脫身歸家。“定定”，是俚語，意即牢牢地，死死地。

第二句“依依向物華”，寫詩人不能歸家，便想去欣賞美好的春天景物，尋求慰藉。“依依”二字，寫詩人仿佛從内心深處升起一種對美好事物無限依戀的柔情，但從與第一句的對比之中，我們便可明白，詩人這是無可奈何之舉，是自我排遣之舉。

詩人本來是去欣賞盛開的百花的，然而他卻回憶起了已經凋謝的梅花，這梅花最讓人怨恨了，因為她開得太早，所以老是被當作去年開的花。

詩人憶梅恨梅，實是梅花的境遇與他太相似。梅花開得早，就像早慧的李商隐，他們都太早經曆風雨寒霜，最終，溫暖的春光還沒到來，梅花便已經凋謝。

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