李清照在不同時期的性格?疊字用得最好的，就我現在所知，當推李清照《聲聲慢》中的：，我來為大家科普一下關于李清照在不同時期的性格?以下内容希望對你有幫助!

李清照在不同時期的性格

疊字用得最好的，就我現在所知，當推李清照《聲聲慢》中的：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

李清照一生以南渡為界，劃為兩個階段。她的創作也因境遇陡變而發生變化，就此也分為兩個階段。

前半生的創作，主要表現閨中生活，多寫自然風光與離情别思，總體來說可歸之為閑愁，思想藝術性不是很高。随着北宋滅亡，鐘愛的丈夫去世，所喜金石字畫丢失殆盡，南渡後的李清照，她的生活境遇與前期相比可謂是天翻地覆。這大大地刺激了她，讓她創作的思想性與藝術性都有了提高。

《聲聲慢》可謂是她南渡之後的代表作。而這首詞中，最引人注目的則是起首的十四個疊字：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

“尋尋覓覓”，寫出了她國破家亡之後，心中茫然，若有所失的情态。她孤身一人，在屋中四處尋覓，不停尋覓，似乎要找到些什麼。然而最終什麼也沒有找到，再次四顧，才發現屋中“冷冷清清”一片。

所摯愛之人，早已魂飛魄散；所喜歡之金石，早已散失難尋。屋内寂寂，空空如也。自己隻身漂泊南方，連個知己朋友都不得一個。“冷冷清清”将詞人“尋尋覓覓”之後的孤寂難熬寫了出來。由此她才悲上心頭，“凄凄慘慘戚戚”。

“凄慘”已讓人不忍目視，更何況是“凄凄慘慘”呢？李清照——一代才女的晚年，不僅僅是孤寂難熬，更是凄慘難當。上天奪走她的不僅僅是她所摯愛的人和物，還有她安定甯靜的生活。曾因為趙明誠一隻玉壺，引發了宋高宗對李清照叛國通敵的疑慮。李清照為消釋宋高宗心中疑慮，她決定捐獻了珍愛的金石字畫，坐船跟随宋高宗的龍船四處奔波，想以此表達忠心，日子真是凄苦難當。想想這些，她怎麼能不心有“戚戚”呢？

綜上而言，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，真實地寫出了李清照晚年的凄慘悲苦，自然妥帖，毫無做作之感。正如如張端義在《貴耳集》中所說：

“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。……後疊又雲‘梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕。”

元人喬吉有一首《天淨沙》雲：

“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”

全篇都是疊字，卻無李清照的自然妥帖，斧鑿之痕太過，純屬文字遊戲。陸以湉《冷廬雜識》中就曾指出：

“不若李之自然妥帖。”

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難将息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。　

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

其中标黑體是這首詞的韻腳所在。李清照不僅用了仄聲韻，還用了短促的入聲韻。這是為什麼呢？是獨出心裁嗎？不是！在晚年那種悲涼的心境中，她豈有這種心思！她早沒有那種故意獨出心裁的心思了，用入聲韻，不過是情之所至，自然為之罷了！

仄聲韻最适合表現這種悲苦的心境，讀來如泣如訴，讓人心生悲涼！我們将“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這一句提出來單獨分析，會發現，這十四個疊字中有四個入聲字：覓覓、戚戚，再雜以平聲與上聲，讀來頓挫有緻，凄慘悲苦的心境得到了很好地渲染。

因此從聲韻方面來說，這十四個疊字運用得也是自然貼切，非常出色。

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