文/馬慶雲

8日晚間首播的電視劇《小女花不棄》獲得同時段衛視平台節目收視率第二的成績，僅次于湖南台播出的《火王2》。對于林依晨主演的這部愛情武俠劇而言，在浙江衛視後黃金檔期獲得這樣的收視成績，還算不錯。

《小女花不棄》林依晨是絕對的看點所在。因為原著小說便是一部女性勵志成長的故事系列。林依晨在其中飾演一個“還珠格格”小燕子一樣的性格，并且遭遇自己的武俠愛情。其實這就是一部小燕子勇闖天涯的愛情故事罷了。

所以，在具體的演繹策略上，林依晨無限像當年《還珠格格》當中的趙薇靠攏，使勁拉低角色的智商，并且通過天然的呆萌氣質來獲得觀衆的認同感。而林依晨的表演方式，顯然比當年的趙薇更上一層，她不僅可以獲得精準的喜劇表達，而且并不油膩，不會引起觀衆的反感。

這樣一部以看大女主演技和愛情故事為主的武俠劇，實際上内涵價值不大。《小女花不棄》講的正是暫時屈居寒微底層的花不棄如何最終逆襲成為人生赢家的故事。這樣的逆襲策略，非常符合當年玄幻等暢銷小說女讀者的閱讀心理——通過角色的逆襲來實現自身逆襲的假想。而當年這批流行小說的讀者，大多都是底層拼搏的女性青年。

因此，《小女花不棄》不過給原著粉及其女性觀衆提供一種移情準備罷了。女主人公目前的處境是不好的，物質生活境遇很差，但是人長得漂亮，還聰明伶俐，并且首集便遭遇了天下盡人皆知的大俠帶來的愛情式邂逅。同時，這個林依晨飾演的角色，又帶着天然的皇族血統，滿足了女性觀衆對自我身世的遐想，實在有着白雪公主的想象味道。

然而，《小女花不棄》這樣的暢銷小說改編的武俠劇，除了滿足讀者觀衆意淫獲得虛假的成功之外，真的沒有社會内涵上的有效價值。這類武俠最終不過是個女主角逆襲成功，功成名就，獲得現世的世俗地位，并且逆襲蓋世英雄男主角的愛情等等。将這樣架空現實的内容當做真谛，實在是不懂武俠的真正精髓所在。

金庸等老一代武俠作家開創的世界，并非簡單的實現武俠個人的人生逆襲，而是實現一種對中國儒家正統文化的正名，通過劇情人物去展現一個理想的儒家世界，行俠仗義，最終人物的成功對等為對時代的有效貢獻。比如，《天龍八部》當中，北喬峰要成功，就是抵抗外來侵略。《神雕俠侶》楊過要成功，也是組織抗金戰鬥等等。

可以說，武俠到金庸那裡，已經被開發殆盡了。類似《小女花不棄》這樣的武俠愛情劇，在金庸大俠的精神維度當中去衡量，隻能是邊邊角角的廢料。首先，這部《小女花不棄》是架空曆史的内容，缺少基本的曆史維度上的根基。因此，人物大多是暢想出來的，不過是按着小燕子式的性格在手捏幾個活潑的角色出來罷了。這樣的戲份，估計很難滿足成年觀衆的審美需求。

其次，人物所謂的勵志與愛情，也不過是虛空缥缈的。我們現在部分流行小說和古裝玄幻武俠類電視劇，根本沒有明白什麼是逆襲，真正文化意義上的逆襲又是什麼？是求取自身地位的提高，還是求取家國天下的安定？過分失之于小，又過分在小女兒的愛情片段上做文章，俨然是這些年流行武俠類小說和電視劇的通病。

所以，《小女花不棄》不能稱之為上乘的電視劇，當做武俠喜劇來看待，倒是非常不錯。林依晨提供了一個并不油膩的鬧劇女形象，看着行将四十的林老師依舊這麼賣力的裝少女，老粉絲們心理也不好受。畢竟，戲本身過分低齡，真的不怪演員裝瘋賣傻了。

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