2022次時光列車即将到站，回首一年光影旅程，是時候做一個小小的總結了。

以下就是七叔個人的年度十佳電影片單，先說院線電影部分：

1. 《媽媽》

影片有一明一暗兩條故事線，明線是母女互換身份共抗病魔，最後一起歡笑着融入了茫茫大海。

暗線是那個特殊曆史年代給人們造成的心理創傷，伴随着主人公餘下的每一天生命。

結尾不能再互相照顧的母女，毅然選擇了蹈海而逝。

在經曆着人世和身體的諸多磨難乃至毀滅時，堅強保持了一個生命個體的高貴與尊嚴。

本片是七叔心中年度最佳電影，私心裡認為是最應該代表内地影壇申報奧斯卡外語片的作品。

可惜了，但幸好兩位老戲骨都拿了影後，而且電影票房還算成功，也算不錯了。

2.《人生大事》

編劇和導演的水準其實都差點意思，故事拍的有些散，叙事手法有點笨拙。

但是，勝在傾注的美好真情掩蓋了所有的技巧不足。

朱一龍和楊恩又樸實真摯的表演，更給這個故事注入了鮮活的血液，滋生出了茁壯的生命力。

使得銀幕上這對非血緣關系的父女，讓無數的觀衆為人間大愛濕了眼眶。

3.《神探大戰》

暗黑寓言，癫狂節奏。除了并不适宜的頂格動作場面配置有點喧賓奪主，整個電影的技術都是一流的。

所謂“神探大戰”，其實就是人性博弈。

黑白正邪之間的無畏遊走。

當然，劉青雲的表演堪稱靈魂附體，基本可以預定明年的金像獎影帝了。

4.《獨行月球》

開心麻花的野心和誠意之作，突破語言喜劇舒适區，嫁接高度工業化的科幻大場景，是對國産電影類型化的一次延申與拓展。

雖然“笑”果有所減損，但是沈騰的表演和精良的特效，還是有力的撐起了影片。

浪漫的愛情，與英雄的獻身，也都給了觀衆應有的感動。

還有，不得不提電影的特效是華語頂級水準，而且獨到的美學風格，也是彰顯品質之處。

5.《漫長的告白》

真實的生活，成人的愛情。

埋在心底的告白，無力抵擋的分别。

深深的過往，淡淡的哀傷。

逝者如斯，惟留于心。

這也是倪妮自《金陵十三钗》後最好的一個角色，

和最好的一次表演。

再看非院線電影部分：

6.《健聽女孩》

女主人公是一個殘障家庭裡的唯一健全者，不止身體，還有精神。

她要從扭曲的家庭關系中掙脫，家庭成員也要試着走出人性灰色的那一面，送她奔向光明的世界。

既細膩，又激烈。

既殘酷，也溫暖。

一直記得這個女孩和母親争執時的一句話：

生活裡永遠都沒有什麼最好的時機，當下就是最好的時機。

7.《甘草披薩》

一段樸實真摯的愛情故事，一段美好生活的雙向奔赴。

最難忘深夜一群少男少女要逃離黑幫住處，汽車又恰恰沒油了。

為了去到加油站，他們讓車子從漫長的坡道。

無動力一路瘋狂的倒行下去，在驚聲尖叫中如脫缰野馬，

急行飛奔向未知的下一刻……

這份刺激，這種冒險，這絕境中的孤勇決絕，

真的讓會我想起自己人生裡的某一刻。

8.《瞬息全宇宙》

腦洞爆破，天馬神遊。

奇趣之處，數不勝數。

楊紫瓊和關繼威好萊塢回春之作。

最絕一幕，母女瞬間化作石頭，回到無盡遠古。

愛恨勞煩，刹那無蹤。

這就是回到最本真的自我了吧。

我也好想有這一刻，回不回得來另說。

9.《珀爾》

最文藝範的恐怖片，最優秀的恐怖片女主表演。

人性之惡，遠甚于血漿殘肢的感官刺激。

玉米地裡的那具詭異的稻草人，就像埋伏在命運路口的撒旦，

而珀爾卻選擇了與它相擁共舞……

10。《造夢之家》

斯皮爾伯格半自傳電影，傳統、治愈、有力量。

人生的每一次分别和離開，都是為了讓我們蛻變涅槃的成長。

女主帶孩子們追逐龍卷風的段落，尤為神來之筆。

它既揭示了女主角内心的長期壓抑，也展現了其不甘平庸勇于冒險的的非凡性格，更如同一個寓言喻指了這個家庭最終難逃的宿命風暴。

大師雖老，功力猶在。

特别非本年度非院線電影：

《阮玲玉》

一封真正寫給電影的情書，

那些人，那些名字的出現，

讓我們看到了中國電影的根與魂。

看得到曆史的風煙，看得到藝術的不朽。

三言兩語，亭子間中，幻化着時代，流轉着人生。

與現實對比最強烈的是，阮玲玉争取嘗試新角色，導演考慮到市場而猶豫。伊人爽快的來了一句：讓我演吧，虧了錢我出。

吟到恩仇心事湧，江湖俠骨恐無多。

還有，阮玲玉決意死去的宴會上，她盡興的暢飲之後，一個一個依次親吻身邊的每一個朋友和同事……

人生的解脫，人性的釋放，豪邁而悲涼，熱烈又傷感，無奈亦無畏。

張曼玉的表演，我就不用再做評價了吧。

希望還能等到她重回攝影機前的那一天吧。

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