第一次穿上羅衣廣袖，變身魏晉佳人，《筆中情》劇組的工作人員都被上影演員劇團演員趙靜的古裝扮相驚豔了。40年後的今天，這部老電影裡古風濃郁、清新典雅的服飾造型仍然讓觀衆大呼養眼。豆瓣上，《筆中情》有8.5分，不少人稱贊片中角色選擇和服裝、道具頗有魏晉風度，也讓人領略到傳統文化之美。

近年來，古裝影視劇往往因服裝造型引發争議。仙俠世界中，仙女、上神披着同款紗衣，古裝偶像劇裡，各種朝代元素混搭，網劇《我叫劉金鳳》更是因服裝過于日式而下架。近日，國家廣電總局召開電視劇創作座談會，指出古裝劇美術要真實還原所涉曆史時期的建築、服裝、服飾、化妝等基本風格樣貌，不要随意化用、跟風模仿外國風格樣式。許多觀衆在拍手稱快時也禁不住疑惑，為何以前的老片、老劇能做出古樸典雅、還原時代的造型，如今是差了哪一口氣？解放日報·上觀新聞記者撥通了上海電影制片廠服裝師莊培玲的電話，聽她道出這一行背後的堅守與辛勞。

造型要為人物服務

除了央視《紅樓夢》，上海電影制片廠1982年出品的電影《筆中情》也被不少觀衆奉為經典造型代表。為這部電影做服裝造型的正是莊培玲，她還為電影《日出》《六指琴魔》、電視劇《情深深雨濛濛》等做過服裝造型。

影視劇服裝師是如何工作的？“首先，看劇本。”莊培玲介紹，拿到劇本後，她習慣把主要人物一個個列出來，看他們生活的年代、年齡、身份，根據人物特點來設計服裝。通常，年輕人的服飾顔色會鮮豔一點，年長者服飾顔色會暗一點。喜慶場景和人物情緒低落時，服裝配色上都要有所體現。這些都是從劇本裡來的。

有了初步想法後，服裝師會和導演溝通意見，“做一部戲，要和導演碰好多次頭。”

《筆中情》由顔碧麗執導，講述書法家趙旭之與齊太尉之女文娟相愛，在她的鼓勵下，三次出遊學習書法，戒驕戒躁，最終悟得書法真谛的故事。趙旭之的原型是東晉大書法家王羲之，影片中的服飾道具也以那個時代為參考。為了還原古代氛圍，莊培玲等人做了大量前期資料搜集工作，當時上影廠資料有限，她就跑去電影局的資料室查，如果還有查不到的，就去徐家彙藏書樓尋找。

不少觀衆覺得，《筆中情》的服裝造型有《洛神賦圖》的韻味，人物在清談、遠遊和宴會時，穿着的服裝都有明确區别。在片中曲水流觞的場景裡，趙旭之等人物還穿了木屐，這是在東晉流行的樣式，如今幾乎難以在古裝劇中看到，被網友稱贊“細節講究”。這也是莊培玲在查資料時發現，畫下來交給廠裡的木工制作的。

電影中還有趙旭之和将軍桓述“比字”招親的情節。有趣的是，飾演趙旭之的王伯昭和飾演桓述的遲重瑞，後來分别在《西遊記》中扮演小白龍和唐僧，齊太尉的演員程之也在《西遊記》中演了金池長老。據說，王伯昭和遲重瑞正是因為《筆中情》中的表演和扮相出衆，才得到出演《西遊記》的機會。

從綢緞到喬其紗

為了做服裝，莊培玲常去上海各個布料店選購料子，還是董家渡批發市場的熟客。拍《情深深雨濛濛》時，由于需要的布料多，都是開面包車去采購的。

古裝劇裡，布料有區分人物身份的作用。比如《筆中情》中齊家的三位小姐，布料多用綢緞，平民百姓則用普通的棉布，絕不能穿混。當時，綢緞的價格并不算昂貴，服裝師也會根據成本預算盡量節約，“有時一般的布料也能做出很好的視覺效果。”莊培玲覺得有些可惜的是，如今上海的布料店日漸難尋，劇組更習慣買成衣。

20世紀90年代，香港電影業迎來内地市場的新機遇，上海電影制片廠與香港的電影公司打造了一批合拍片，包括《六指琴魔》《青蛇》《新天龍八部之天山童姥》《九品芝麻官》等，上影的服裝、道具等工作團隊也參與了這些影片的制作。

莊培玲在《六指琴魔》劇組做服裝師，該片美術、造型設計則由香港服裝設計師張叔平擔任。

《六指琴魔》根據倪匡同名小說改編，吳勉勤執導，由上海電影制片廠、香港皇牌制作有限公司聯合攝制，林青霞、元彪、劉嘉玲主演。其中，林青霞飾演的“六指琴魔”黃冬頭戴誇張的發簪，重重紗衣随風飄逸，邪魅霸氣的造型俘獲衆多影迷的心，但也有觀衆吐槽這樣的服裝不符合曆史。

“《六指琴魔》的主要演員服裝都是從香港做好運過來的，群衆演員的服裝是從上影服裝倉庫選取。”在片場，莊培玲根據導演要求整理服裝，幫主要演員穿戴整齊。“林青霞很随和，走的時候還送了我幾套她老公品牌的衣服，我們一直在片場說說笑笑。”

一個式樣的戲服會有好幾套，有些是給替身穿着，有些是防止吊威亞損壞。在為武打片準備服裝時，莊培玲通常為一個式樣準備三套以上，替身和備用的衣服款式、質量也要保持一緻。“有經驗的服裝師看過劇本，可以估算出每個場景需要準備幾套。”

把林青霞扮成“六指琴魔”時，莊培玲注意到，這些服裝用的布料是很薄的紗布，有喬其紗、滌綸等，層層疊疊。“喬其紗比綢緞便宜很多，漂亮是漂亮，但和年代是脫節的。”

古裝造型戲曲化也被不少觀衆诟病。莊培玲曾為李炳淑主演、1980年上映的戲曲電影《白蛇傳》做服裝造型，在她看來，故事片和戲曲片是截然不同的，造型絕不能混淆。“我們拍電影注重從生活上考慮，造型應該朝生活的路子走，如果用戲曲造型會脫離生活。”

“香港設計師沒那麼多曆史年代的概念。如果是我來做，還是會根據年代來設計服裝。”莊培玲說。

幹這行很累

“幹這行很累。”莊培玲說。

退休二十多年，她喜歡去各地旅遊，用手機打打遊戲，好像要把以前工作時失去的休閑娛樂補回來。“服裝、道具、化妝都很辛苦。化妝比我們起得早，尤其古裝扮相更耗時，我們體力花得更多。服裝都要我們搬到現場，更換、調整、照看。晚上收工後，還要把第二天需要的主要演員包括群演的服裝都整理出來。”

拍一部戲，往往半年在外奔波。《筆中情》在泰山取景，莊培玲也跟到了山上。為拍攝日出，劇組連續等了好幾個早晨。拍《情深深雨濛濛》是夏天，演員出汗厲害，莊培玲就拿酒精噴在演員身上去除汗味。服裝部有十來個人，有兩個人專門負責洗衣服。

1964年，針對上海電影技術工種人才缺乏的困境，上海市電影局開設了電影職業學校，包括化妝、服裝、道具、燈光、放映、洗印六個專業。

莊培玲記得那批學生一共108個人，化妝、服裝、道具班都是10個人。校址在大木橋路上，上海電影制片廠特技車間也在附近。入學後，大家先上基礎課，包括化學、語文等，一年後分專業。莊培玲被分到服裝組，“我本身就對服裝感興趣，上中學時畫畫還得過獎。”後來，這批學員全留在上海，大多數進入上海電影制片廠，後來成為上海電影的幕後中堅力量。

進入上海電影制片廠後，莊培玲做服裝師的第一部戲是1980年上影著名導演吳贻弓執導的《我們的小花貓》。由于是現代戲，服裝比較簡單，主要根據人物要求和年齡做好搭配，買料子，再交給裁縫車間制作。《我們的小花貓》也是吳贻弓獨立執導的第一部作品。

在上海電影制片廠，化妝、服裝、道具分工明确。“帽子、衣服、手套、襪子、鞋子等穿在身上的都是我們管；戴在頭上的，包括首飾，歸化妝管；拿在手裡的，比如包，歸道具管。”拍《六指琴魔》時，莊培玲發現，港台劇組的分工不太一樣，人物造型囊括了首飾、包等。她認為，這種做法有助于協調設計，但上影傳統也有優點，把專業的事情交給專業的人做，各司其職。

上海電影制片廠也有服裝設計的工種，但大部分都是服裝師自己搞定，具體服裝制作則由裁縫車間完成。莊培玲沒學過縫紉，但有時遇到突發情況，一些小的服裝改動，她也可以完成。有一次在片場，表演藝術家秦怡的服裝腰包稍微大了一些，莊培玲就自己動手，把腰帶收進去一點。

2001年的電視劇《情深深雨濛濛》改編自瓊瑤的原著小說《煙雨濛濛》，兩岸合拍，莊培玲擔任服裝造型，劇組大部分工作人員來自上影廠，廠裡好幾個房間用來存放服裝。

劇中采用上世紀30年代、40年代的上海服飾造型，莊培玲對此得心應手。“台灣方面拿來的衣服也有，但大部分是我準備。有些連衣裙是倉庫裡現成的，旗袍是選好料子，請外面專門做旗袍的退休老裁縫做的。”旗袍設計也要根據劇本和人物調整，比如雪姨的衣料會考究一點，顔色跳一些，體現她的人物性格。

莊培玲還考慮到旗袍長短的細節。“衣服跟着财力走，有錢了，旗袍自然就做長一點，紐扣更大一些、漂亮一些。”

在做《情深深雨濛濛》服裝時，莊培玲已經明顯感覺到，影視劇拍攝越來越着急了。“我們以前拍電影，演員都要下生活，拍出來才比較真實。後來，攝制組一成立，馬上就開拍，有的電視劇甚至一個月拍10集。”

要尊重曆史，查資料需要花時間，需要沉下心來完成自己的工作。莊培玲希望，現在的電視劇能多給服裝師一點時間。

欄目主編：施晨露 文字編輯：施晨露

圖片來源：影視截圖

來源：作者：鐘菡

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