一對夫妻在網絡上吵架，把一部電影給炒火了。

這對夫妻就是王力宏和李靓蕾，這部電影就是奧斯卡經典影片，1944年上映的《煤氣燈下》。

事情的起因是李靓蕾在網絡上曬出了王力宏的心理醫生診斷書，在文件裡赫然出現了一個看起來有些奇怪的名詞“gas lighting”，如果直接翻譯就是煤氣燈的意思，但在心理醫生那裡，這個詞組有一個特殊含義“煤氣燈效應”。

所謂“煤氣燈效應”，意思是操控者長期将虛假的信息灌輸到受害者意識中，讓受害者對自己産生強烈質疑，最後達到被操控者控制的效果。

乍一看，和這個名詞相似的是比較流行的“PUA”，但二者還是有區别，區别在于“煤氣燈效應”并不是簡單的操控，還會讓受害者精神崩潰，危害性更大。

為什麼心理學上會用這麼奇怪的“煤氣燈效應”來命名這種行為呢？其根源就在于電影《煤氣燈下》，那麼這部電影到底講了什麼，居然會讓電影名字成為一個心理學名詞呢？

一、故事情節

《煤氣燈下》最早是一部舞台劇《天使街》，後來在1940年被英國人拍成了電影《煤氣燈下》，1944年好萊塢再次翻拍，由著名影星英格麗·褒曼擔任主演并取得巨大成功。該片獲得了1945年奧斯卡最佳女主角、最佳藝術指導兩個獎項，還獲得了最佳影片、最佳男主角和最佳女配角等多項提名。因此，後來再說《煤氣燈下》，基本都是指1944年美國版本電影。

寶拉的姨媽愛麗絲是一位著名歌唱家，寶拉母親早逝，她和姨媽一起生活在倫敦桑頓廣場的一座豪宅裡。

寶拉12歲時，姨媽愛麗絲被人勒死在壁爐前，小寶拉目睹了案發過程，但兇手逃走，案件一直未破成為懸案。

寶拉繼承大筆遺産後到意大利學習音樂。10年後，寶拉在學音樂時認識了年輕的鋼琴家安東，兩人迅速墜入愛河并結婚，由于安東希望能在倫敦生活，寶拉為了丈夫回到帶給她極大心理陰影的桑頓廣場豪宅居住。

在夫妻倆第一次回到豪宅時，寶拉意外發現了一封信，是姨媽被殺前兩天一個叫鮑爾的人寄給他的，安東看到那封信後瞬間狂怒一把搶了過去，随後又平靜下來假裝沒事。

安東找了兩個女仆，一個是年老耳背的廚娘伊麗莎白，一個是年輕漂亮但行事乖張的南茜。由于安東的驕縱，南茜對寶拉的态度很不好，讓寶拉很是煩惱。

婚後安東每天晚上都要外出，他說自己在租來的寫字間裡譜曲有靈感。而寶拉則長期蝸居在豪宅裡度日，但是豪宅裡并不安甯。每天夜裡房間的煤氣燈總是忽明忽暗，樓頂上則會傳來令人驚恐的腳步聲和怪聲。寶拉詢問女仆，卻被認為是她自己的胡思亂想。

在安東的巧妙設計下，寶拉的精神狀态越來越差，她發現自己很健忘，身體和心理都有問題，有時候她自己不願意出門，有時候想出門的時候又被丈夫用各種理由阻擋。

一位年輕的警官卡梅倫偶然發現了寶拉，他覺得寶拉和愛麗絲長得很像，而他自己從小就是愛麗絲的鐵杆粉絲。寶拉和安東不正常的生活狀态引發卡梅倫的懷疑，于是卡梅倫重新調出了當年愛麗絲被殺的檔案，他發現兇手的動機也許跟愛麗絲當年獲得的名貴寶石有關。

寶拉有個熱心鄰居，一位偵探小說迷老太太，卡梅倫想通過這位老太太進入寶拉的豪宅一探究竟卻被女仆南茜阻止。于是卡梅倫調來一位年輕的巡警，讓他接近南茜套取信息，同時将南茜約出去。

卡梅倫和巡警發現安東每天夜裡獨自外出後都會去一個神秘的角落然後消失，經過勘測，卡梅倫發現安東繞路去的地方很可能是自己家豪宅的樓頂閣樓，那裡有一個倉庫，愛麗絲的所有遺物都被封在了倉庫裡。

愛麗絲的老朋友舉行音樂會邀請了寶拉，寶拉盛裝出席卻被安東阻止，她憤怒表示自己一定要去，安東隻能陪同。在音樂會現場，安東故伎重施，讓寶拉以為自己的精神真的出了大問題，她當場痛哭被全場的貴婦目睹。

安東以丢人為借口斥責寶拉，持續給寶拉施加精神壓力，讓她相信自己的母親是因精神病而死，她之前發現的所謂鮑爾的信也是她的幻想。寶拉陷入精神崩潰的邊緣，安東暗自計劃将寶拉送入精神病院。

在這一天晚上，南茜被巡警約了出去，卡梅倫直接闖入寶拉的豪宅，他用愛麗絲當年送給他的珍貴手套取得了寶拉的信任。

卡梅倫單刀直入告訴寶拉，安東不正常，寶拉難以相信。随後卡梅倫在安東的書桌裡發現了那封鮑爾的信，他告訴寶拉，鮑爾就是殺害愛麗絲的嫌疑人之一，而鮑爾正是安東。安東在老家布拉格有妻子，他殺害愛麗絲以及和寶拉結婚都是為了拿到愛麗絲的寶石。

安東在閣樓裡終于找到了愛麗絲藏在戲服上的寶石，他回家後發現書桌被撬質問寶拉，卡梅倫及時返回并在巡警的幫助下控制住安東，真相大白。

原來，鮑爾曾經是愛麗絲的鋼琴伴奏師，他觊觎愛麗絲手上那幾枚價值連城的寶石，于是偷偷以仰慕者身份進入愛麗絲的豪宅，他在尋找寶石時被愛麗絲發現，安東殺人滅口後潛逃。十年後，他找到已經長大的寶拉，化名安東接近寶拉騙取她的信任并結婚。

寶拉意外發現鮑爾當年的信，這讓安東非常緊張，他有計劃地用各種手段摧毀寶拉的精神控制住她，同時他每天晚上都會從房子外面通過鄰居的房子潛入自家倉庫在遺物中尋找愛麗絲的寶石。

因為倉庫裡的煤氣燈和寶拉卧室的煤氣燈使用同一個管道，所以當安東在倉庫開燈翻找東西時會造成寶拉卧室裡的燈變暗。等到他尋找完畢關閉煤氣燈時，寶拉卧室的燈又會變亮。而他翻找東西時的腳步聲和雜聲則成了寶拉的噩夢。

寶拉得知真相後怒斥了安東拒絕原諒他，安東被警察帶走，卡梅倫留下來安慰寶拉。結尾暗示，同歲的卡梅倫和寶拉應該會在一起。

二、安東的煤氣燈效應

《煤氣燈下》雖然是一部懸疑驚悚片，但其留下最具影響力的則是“煤氣燈效應”，可見安東對寶拉的精神控制方法多讓人印象深刻。

在片中，安東至少用了四種方法對寶拉進行精神控制：

1，封鎖

安東用各種理由将寶拉封鎖在家裡，不讓她出門，四五個月的時間裡連鄰居都沒進過他家的門。外界有人來訪，女仆就以夫人有病為由拒絕會客。老友發來的請柬也都被安東拒絕。

安東用物理封鎖和信息封鎖讓寶拉和外界脫節，他和外界的聯系紐帶隻有安東一個人，這樣一來她就隻能越來越依賴安東并對他言聽計從。

有觀衆懷疑，寶拉為什麼這麼聽話？這個很好解釋，一開始寶拉是因為對安東的感情信任丈夫，而安東則是打着為寶拉着想的旗号。到後來寶拉身上多少也有了一些“斯德哥爾摩綜合征”。

2，植入

《盜夢空間》裡有植入思想的橋段，安東在《煤氣燈下》裡有同樣的做法，他的方法是制造一些小事情給寶拉植入“她精神有問題，特别健忘”的想法。

安東送給寶拉一個“家傳首飾”，故意當着寶拉的面兒放入寶拉的手袋内。但是随後他偷偷将首飾拿走，當寶拉發現首飾不見時很是着急，安東則一邊安慰她一邊向她灌輸“你總是丢三落四”的信息。

安東偷偷将家裡的一幅畫藏到寶拉容易看到的地方，這幅畫兩次被寶拉發現，第三次時安東污蔑是寶拉把畫拿走了，他故意讓兩個女仆來發誓，間接證明是寶拉拿走的畫。當寶拉再一次找到那幅畫時，安東“及時出現”：你看，是你藏的吧，你總是這樣健忘。

在音樂會上，安東将手表偷偷放入寶拉的手袋，然後借口自己的手表找不到了，寶拉在自己的手袋内發現手表，安東指責她：是你拿的，你又忘了。

總之，安東一次次制造小事情給寶拉植入“我健忘”的想法，而且其可怕之處在于安東不僅隻選擇小事情，而且每次還都很“貼心地原諒”寶拉，讓寶拉無法逃出也無法懷疑安東。

3，摧毀

安東故意選擇一個舉止輕浮的女仆南茜來照顧寶拉，同時他又故意在寶拉面前和南茜說一些輕浮的話，讓寶拉感到羞恥的同時也對南茜産生了一種懼怕。而寶拉對南茜越懼怕，安東越是故意讓寶拉去給南茜下命令。

這種做法就是安東在故意摧毀寶拉的自信，讓她隻敢躲在家裡，隻敢和安東說話。

4，拉扯

拔蘿蔔的時候不能硬拔，最好有一個來回拉扯的動作才能順利拔出。企業裡的馭人之術同樣如此，打一下給一個甜棗，剛給一個甜棗，又打一下，來回拉扯之下，下屬就容易變得服服貼貼。

安東對待寶拉同樣如此，當寶拉精神極度不好時他會和顔悅色體貼寶拉，當寶拉心情大好時他又會當頭一棒，當寶拉陷入低迷時他會帶寶拉出門散心，當寶拉滿懷希望時他又會澆一盆涼水。當寶拉産生反抗情緒時，安東則立刻用暴怒予以打擊，暴怒之後他又會過去安慰寶拉。這樣的精神虐待讓寶拉對安東産生了一種嚴重的依賴，徹底喪失自我。

最終，在安東的嚴密操控下，寶拉成了一個隻會在家裡轉悠的“病人”，按照安東的計劃，下一步他會将寶拉送入精神病院，然後侵吞寶拉所有的财産包括寶石，帶着這些财産回到老家布拉格繼續和妻子生活。

《煤氣燈下》的可怕之處就在于安東對寶拉的這種心理操控，讓人感到窒息而且有一種防不勝防的感覺，所以，心理學領域将這種心理操控手法命名成“煤氣燈效應”。

三、安東的幫兇

在《煤氣燈下》電影裡，安東不僅是一個人，他還有幫兇，隻是，他的幫兇要分三種情況。

1，不知情的伊麗莎白

安東選擇的廚娘伊麗莎白耳朵不好使，這應該是他刻意所為，這樣一來伊麗莎白就聽不到安東在樓上翻找東西時弄出來的聲音。而在寶拉表示自己聽到怪聲時，耳背的伊麗莎白無意中當了安東的“幫兇”，她表現自己沒聽見怪聲，加重了寶拉的精神壓力。

當然，伊麗莎白并不是真正的“幫兇”，她并不知情，隻是恰好耳背被安東利用，而在在關鍵時刻她咬緊牙關沒有出賣寶拉。

2，知情的南茜

專門照顧寶拉的女仆南茜是知道一些事情的，她很年輕也很聰明，早就猜到制造出怪聲的人是安東，但她沒有告訴寶拉，相反還配合安東一起折磨寶拉的神經。

南茜的選擇其實也是安東的把戲，他通過和南茜調情給她一些上位的希望，但又絕不越雷池一步讓南茜得逞，他和南茜的這種若即若離的暧昧讓南茜心甘情願為他當幫兇，同時出于情感上的敵視态度又在現實中持續折磨寶拉的情緒。

3，冷漠的其他人

在寶拉和安東的周圍也是有其他人的，但這中間真正關注他們的人除了那個喜歡看偵探小說的鄰居老太太之外，就隻有愛麗絲的鐵杆粉絲警官卡梅倫。其他人就算是覺察到這家人的狀态不正常也不會關心，哪怕寶拉在音樂會上突然痛哭，其他客人也隻會認為是寶拉失态失禮。

當然，看起來這些外人很冷漠，但實際上這種事情放在絕大多數人身邊的話，你大概率也會如此選擇，誰會為一個不相幹的外人分散精力呢。

事實上“煤氣燈效應”在我們身邊或多或少或深或淺都有存在，隻是我們或者忽視了，或者輕視了，或者習以為常了而已。

這就是安東給寶拉搞“煤氣燈效應”的底氣之一，也是“煤氣燈效應”讓人感到害怕的原因之一，也是《煤氣燈下》這部電影成為心理學重要案例的根源之一。

不管怎麼說，感謝王力宏和李靓蕾，他們之間的八卦起碼又多了一個正面作用，那就是讓很多人知道了電影《煤氣燈下》，也了解了心理學名詞“煤氣燈效應”，這個間接科普作用還是非常好的，至于他們生活中是否也有“煤氣燈效應”，你會關心嗎？

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