中華書法文化從最早的象形文開始......到篆書......最後到了現代規範簡體楷書時代，一路走來，随着中華傳統文化複興工程的開張，中華書法文化帶給越來越多的人精神充實與愉樂。

未來的書法教育市場将随着人口的增加再進一步擴大産業空間。

也許因為簡體規範漢字尚且年輕，簡體楷書規範書法尚且處于發展時期，對于有心于書法研究發展的書法人而言，有極其廣闊的發展空間。正如一位書法研究達人所言“書法隻是門技藝，隻能繼承，不能遺傳”。書寫技能任何人都必須從頭學起，一代又一代。

圖：田英章廠字旁書寫技法總結

田英章先生在他的著作中描述了他書寫“廠”字旁經驗：“廠，橫筆稍短，略有抗肩。 撇不可以粗重，向外伸展，但不可太長。撇筆與橫筆可以銜接，也可以不接，要求舒展大方，生支流麗”。田先生在著作中接供了4個例字的示例，都作為半包圍結構出現。在規範字中，“廠”字旁是“橫”與“撇”實接一起，是嚴格的一個整體。但地書法中書寫時，卻多将橫與撇分離。而且讓橫稍短，由此讓整字在形式上有一些上下結構的面貌，讓整字顯得更為平衡。

圖：田英章工筆楷書《春風楊柳》

國為書法字有時可能個體比小楷要大型得多，在大字觀看時，半包圍結構字的平衡感就很容易補打破。從《春風楊柳》4個字的結構容易看出，左右結構與上下結構布局的字更顯條理性與層次感。這種處理算是書法字與書面印刷體字的一些結構變通。通過适當使用"不影響識别前提下"的結構變通，字型漂亮了，各個字根的意義也可以照常領會。其實書法就講究形神結合。畢竟中國漢字來源于象形起源，“會面識意”才是表意中國方塊字的底蘊根本。

圖：田英章工楷《厚德載物》

在《厚德載物》這幅作品中，“厚”字的處理又與例字中的“厚”字有所不同。廠字頭的小“橫”格外精壯，更主要的是與其下面的“日”字實接地一起，而左撇則相對遠離了小橫，因此讓整字更象左右結構字。左撇更象左邊偏旁，占用整字的左側三分之一空間，“撇”從始段“起筆”至中段“行筆”，再至末段“收筆”的“一畫三段寫”書寫技巧中，體現出修長的“一波三變”的動态。這樣的适度的靈活變化讓整幅作品多了一份觀賞性。

圖：田英章工楷《武克禍亂 文懷遠人》

楷書書法規則嚴格，這保證了楷書作為“楷模”的标準性，保證的文字形态的穩定性。更主要的是，它保證了文字作為人與人之間傳遞信息的工具，意義傳遞的标準性與準标性。要不然，不知道幾代人後，楷書變得與以前大不一樣，未來的人估計連曆史書也讀不懂了。事實上，楷書書法大衆審美傾向趨于一緻：橫平豎直，分布均衡。

楷書是一種趨向規範化的一種字體，雖然是中國文字發展到最後才出現的，但它綜合了其它書體的主要優點。這樣的優點讓它擔當起文字文化傳承的信使作用。不論你是否讨厭楷書書法的嚴格偏于刻闆的風格，但它都會以一種大衆接受的越來越廣泛的形式而存在。因為越來越多“互聯網＋”都用這種規範體來交流

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