寫給十六歲女兒的詩?作者：李家琦《掬水月在手》是一部珍貴、罕見的文學紀錄片，由陳傳興執導，講述了中國古典文學研究專家葉嘉瑩先生的傳奇人生，于10月16日上映，并于11月榮獲第33屆中國電影金雞獎最佳紀錄片獎，接下來我們就來聊聊關于寫給十六歲女兒的詩?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

寫給十六歲女兒的詩

作者：李家琦

《掬水月在手》是一部珍貴、罕見的文學紀錄片，由陳傳興執導，講述了中國古典文學研究專家葉嘉瑩先生的傳奇人生，于10月16日上映，并于11月榮獲第33屆中國電影金雞獎最佳紀錄片獎。

之所以說珍貴，一是因為這部紀錄片的價值不可估量，記錄對象是“穿着裙子的士”“詩的女兒”葉嘉瑩，一位對中國古典文學傳承作出重要貢獻的女先生；二是因為創作者們先後對葉嘉瑩進行了數十次采訪，形成了比較系統、完整的内容。之所以說罕見，是因為作品題材小衆、創意獨特，借鑒了中國古典詩詞、繪畫藝術的寫意手法，制作難度頗高。

謀篇布局，登堂入室

紀錄片《掬水月在手》以“大門”“脈房”“内院”“庭院”“西廂房”等為小标題，分别講述了葉嘉瑩出生啟蒙、曆經苦痛、窺得奧義、取得學術成就、積極投身教育的人生曆程。作品結構獨特，優雅地分出了層次。最終章無題，終歸于“空”之境，給人純粹之美。

1924年7月，葉嘉瑩出生于北京察院胡同的一座四合院内。這是她長大的地方，也是她的詩詞創作萌芽的地方。在這裡，她度過了坎坷人生中最為歡快、美好的時光。兒時，葉嘉瑩未曾上學堂，伯父葉廷乂是她的詩詞啟蒙導師。“記得年時花滿庭，枝梢時見度流螢。而今花落螢飛盡，忍向西風獨自青。”這是葉嘉瑩兒時寫下的一首小詩，從中可以感知到宅院的安甯祥和。這樣的成長環境，很可能對葉嘉瑩的詩文學習、古典氣質産生一定影響。

這個四合院，或許也給紀錄片《掬水月在手》的創作者帶來了不少啟發。作品雖然講述了葉嘉瑩先生的人生曆程，但故事性并不強，而是着重體現了詩詞之美，将人物生命與古典詩詞有機聯結。詩詞意境本就是抽象、邈遠的，若是以時間為線索講述人生的各個階段，未免失于生硬；若通篇講完不做分段，又往往難以被觀衆理解。

導演陳傳興在接受采訪時表示：“紀錄片裡葉先生在北京的故居已經被拆了，我就透過房子的空間，一層一層地進去，用這種方式來表現‘詩就是存在的居所’這樣的說法。這是用一種淺白的方式表現詩與存在。”以四合院結構作為各段标題，既可以将内容梳理清楚，又可以體現層次，登堂入室，由淺入深，可見作者之匠心。

過盡千帆，娓娓道來

葉嘉瑩先生的人生，無疑是坎坷的，經曆了戰亂、饑荒、流亡、喪夫、喪女等諸多苦難。嘗遍人世至痛，她的人生也充滿高光時刻、傳奇色彩，學術成就尤為世界文壇所矚目。但《掬水月在手》并沒有在還原、講述故事上花費太多筆墨，反而避開了傳統意義上可能會帶來精彩的沖突時刻。在提到那些大悲大痛、大喜大樂時，也是一筆帶過。這讓人不由想起葉嘉瑩信奉的一句話“天以百兇成就一詞人”。她的一生，或許是充滿遺憾的。釋懷，可能正是遺憾給予的溫柔吧。

葉嘉瑩提“弱德之美”，也以這樣一種收斂情感、堅忍持守的方式面對痛苦。“偏偏以柔弱之軀演出了一場泰山崩于前而不動的英雄戲”，當年梁衡評價瞿秋白的這句話用在葉嘉瑩身上也最恰當不過了。面對人世之苦，她早已與自己達成和解，對悲喜一視同仁，有一種悲憫情懷。

鏡頭裡，葉嘉瑩先生往往穿戴一身素雅的衣飾，戴着眼鏡，頭發梳得整整齊齊，周身幹幹淨淨，坐在那兒，安靜地講述，有種從容、淡雅的氣質。經曆愈是坎坷，口吻愈是平淡。她或是吟誦，或是說玩笑話，或是與觀衆對話。整部影片的講述，也如同她坐在那裡的模樣，細水慢流，心平氣和。

餘秋雨曾說，希望自己筆下的文字有一種“苦澀後的回味，焦灼後的會心，冥思後的放松，蒼老後的年輕”。從某種意義上說，《掬水月在手》的講述方式做到了這一點。一來，以抽象的紀實手法，不突出故事沖突又将故事融于詩詞，口吻平和适中，節奏慢而優美，暈染出詩的意境；二來，不是着眼于人生瑣事的記錄，而是在尋找葉嘉瑩的生平與宏觀曆史、文化之間的呼應。這種平淡隽永的講述手法，恰好稱得上葉嘉瑩所達到的人生境界。

詩魂詞魄，今象古意

壁畫、石窟、碑刻、明月等帶着古意的意象，穿插在葉嘉瑩的生平講述之中。或是秋風蕭瑟之日，或是夜雨淋漓之時；或是風過竹叢之蕭蕭，或是雪落枝頭之寂寂；或是廣袤平原一落日，或是千年洞窟一頑石……這些都是古典文學中非常常見的意象。

《掬水月在手》采用慢搖鏡頭、靜止鏡頭等移動緩慢甚至不動的拍攝手法，來記錄這些片段，再配以适當的詩文，穿插在葉嘉瑩先生的采訪錄像之間。這些空鏡記錄的景象，在觀衆心中仿佛就是與葉嘉瑩相關聯的。有些意象和詩篇看似晦澀，實則是讓觀者調動自己的感受，用心而非用頭腦去感知，是為了觸碰觀者的感官，而非一味用旁白的語言來告知。

除了影像之美，還有音樂之美、音韻之美。導演陳傳興邀請日本音樂家演奏《秋興八首》，作為影片配樂，以鑒真東渡留下的日本雅樂将觀衆拉回盛唐，拉回詩歌的極盛時期。葉嘉瑩先生伏案吟誦，用獨特音調吟唱古詩詞的韻律，更是引人入勝。起伏跌宕之處、低吟哽咽之時，仿佛能夠帶人回到詩之源頭，回到汨羅江。

景象、器物、曆史資料、日本雅樂、葉先生的吟誦……這一切交織在一起，渾然構成絕美的詩詞之境。影片的最終章為“無題”，可見葉先生遙望江雪，白雪紛飛落在鬓角眉梢。人之一生，由空入色，又由色入空，無言，無字，無物，無聲，無題，隻是一片紛紛白雪。這不由讓人想起《紅樓夢》中那一句“白茫茫大地真幹淨”。回歸純粹，平視萬物，淡然以處人間悲喜，方得真正的通透、真正的自在。

影片以娓娓道來的口吻、抽象隐喻的方式，講述了葉嘉瑩先生與詩詞相伴的一生。充滿詩意的謀篇布局、講述方式、拍攝手法、景象器物等相輔相成、交相輝映，達到了獨特的表意效果，觸碰了詩魂詞魄。珍貴何其不易，罕見更為世稀。《掬水月在手》以詩的方式講“詩的女兒”，别出心裁，餘味悠長。

（作者系中國人民大學新聞學院2017級本科生）

來源： 光明網-文藝評論頻道

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