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昨天，小編跟大家聊到35mm、50mm這兩個焦段，說這兩個焦段是大家最愛用的挂機鏡頭焦段，但其實還差一句，他倆同時也是最考驗功力的焦段，鏡頭語言的運用最為講究。

Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©MingThein

這裡有點要提醒大家，拍攝人像之前大家要先思考兩個問題：表現人物，是拍頭像特寫，還是半身像或是全身像？其次是考慮人物與景物的關系，是人與景相互結合，還是突出人物虛化背景。

因為這兩個焦段鏡頭拍攝人像也是有局限性的，結合剛才思考後明确的拍攝目标，才能揚長避短，拍出自己心儀的人像照片。

Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH. ©kevin

1/. 35MM焦段

35mm的魅力正是她介于廣角與标準之間，兼有兩者的特色，容易取得畫面的平衡與張力。35mm是個不易出錯的焦段，不會像28mm一樣一不小心就透視過頭顯得誇張。

但35mm拍攝比較近的特寫也會略帶廣角畸變問題，廣角的透視會讓人的臉和鼻子更寬更長一點（這點究竟算不算問題，因人而異）。若要拍攝特寫，盡可能注意視角的轉變，營造特别的視角感，給人留下深刻印象。

Leica M9, 35mm lens, flash, at 1 meter. ©ERIC KIM

Leica T Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©ichelle im

35mm 相對特寫可能更适合拍攝全身人像，通常用來拍攝較為寫實的畫面，尤其在空間受限的環境中，拍攝七分身的人像照片，它比50mm更能發揮出人像拍攝的優勢，能将環境交待清楚，更耐人尋味，把空間感和環境都能體現出來。

Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©MingThein

Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©Jimmy Cheng

35mm與一般廣角不同之處，她的視角相對更客觀、冷靜，所以用35mm 拍人像，可以繼續利用人文掃街的一些技巧，将人像講出故事性。

而且，小廣角攝入到的環境元素比較多，對于構圖和審美的要求相對高一些，非常适合練習構圖，使用它會讓你思考如何構圖才能讓畫面幹淨。

2/. 50MM焦段

50mm它的鏡頭畸變扭曲肉眼很難分辨出來，它可長可短，比較靈活，拍攝構圖可以全靠腿走，适合一定距離的豎拍全身、半身特寫、頭部特寫等。

但50mm的畫面沖擊力不夠，透視平庸，具有視覺沖擊感的畫面很難拍出來，所以最好拍攝一些自帶故事感的畫面，也算是一個很适合用照片講故事的焦段。

Typ 240

APO-Summicron-M 50 f/2 ASPH.

© jlben Juan Leon

Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu

Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu

50mm 是135系統裡的标頭，在120 系統裡，标頭是80mm，但視角都是大約水平46度，這個視角裡，如果距離被拍攝者 4 米左右，可以豎過來拍全身像；換成 2.5 米遠，剛好能拍半身像。

這樣的距離，剛剛好，不會侵入對方的“安全空間”，也不至于太隔閡疏離，并且2、3米的距離，基本不會造成透視上的變形，顯得很冷靜、客觀，這也是為什麼50mm很适合拍人文的原因之一。

我們知道，同樣的光圈下，焦段越長，虛化的效果相對就越好。所以，50mm虛化效果相對35mm也是更強一點，比較容易突出主體。更甚是标頭一般都會配備大光圈，當光圈全開時，氛圍感、空氣感都超強，當然也不要過度盲目迷戀大光圈。

Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH. ©John Harper

Typ 240 APO-Summicron-M 50 f/2 ASPH.

f/5.6 © michael.mu

雖說像Noctilux這種逆天的 f/0.95光圈，散景尤為迷人。尤其在弱光環境下，大光圈鏡頭能拍到一般鏡頭無法拍到的場景。但将光圈縮到F4、F5.6、F8，你會發現，50mm本身可是很有趣的。

3/. 通用技巧

下面我們補充一些拍攝時用得到的技巧，無論是35mm還是50mm都适用。

#01、構圖

在創作人像特寫時，構圖非常重要。人物與鏡頭間的姿态也要把握住，人身體或臉正面對着鏡頭，畫面就會顯得呆闆不生動。讓人物側身、扭頭，是調整人物姿态的極佳方法。

Leica T Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©ichelle im

Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu

構圖法最好采用上下的三分法，其中兩兩相交的點，就是畫面的視覺焦點，通常我們會将主題與視覺焦點、或構圖的線做結合。半身像時，人物的頭部位于上1/3 處，頭像特寫時，眼睛位于上1/3處。

#02、 虛化

在人像拍攝中，虛化效果一定要把握準确。在不同的焦距段、不同的拍攝距離，虛實變化效果都不同。人像攝影中除了光圈虛化的效果外，最常用到的虛化效果還包括增加虛化前景的方法。

Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu

刻意地讓靠近鏡頭的地方增加些自然的、色彩迷人的景物，并讓它虛化成難以辨識的朦胧狀态，可以讓作品帶上含蓄的小情調。鏡頭前增加虛化的前景，除了鮮花、樹葉以外，還應多些奇思妙想。

#03、補光

很多時候環境的光線并不盡如人意，這時候就需要補光了，常見的是用閃光燈來進行補光，不過其實，很多攝影愛好者們（尤其是徕卡玩家，因為愛掃街）都不會專門購置一支閃光燈，閃光燈的操作比較麻煩，且會增加拍攝負擔。

iwata 攝影燈

iwata 攝影燈

iwata 攝影燈

不過現在市場上已經有 LED 拍攝燈，使用更加便攜方便，也能實時看到效果，用于一般的人像補光都是沒問題的。

一開始拍攝動态的人可能有些難，你可以練習拍攝靜物，或者是在坐在咖啡館裡，把相機放在桌子上拍别桌的客人。長久練習下來，你的構圖能力、盲拍技術和抓拍的反應都會提升很多。

還是那句話，不管你手上的是35mm焦段鏡頭還是50mm焦段鏡頭，經常拿出去實戰比什麼都重要。畢竟，畫面會不會變得越來越有特色越來越有故事感，和鏡頭後面的那個你有最大的關系。

作者：君峰影像，專注分享攝影、徕卡、哈蘇的實用技巧，關注并私信我回複數字 “01” ，送你一份攝影新手入門大禮包。

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