感動到哭民間小戲?小戲在内容上短小精悍，主題上以小見大，多年來受到基層群衆喜愛但近年來，一些地方的小戲在創作上平鋪直叙太多，沒有鮮活的故事表現手法，難以呈現更加深刻的主題立意，缺乏吸引力，下面我們就來聊聊關于感動到哭民間小戲?接下來我們就一起去了解一下吧!

感動到哭民間小戲

小戲在内容上短小精悍，主題上以小見大，多年來受到基層群衆喜愛。但近年來，一些地方的小戲在創作上平鋪直叙太多，沒有鮮活的故事表現手法，難以呈現更加深刻的主題立意，缺乏吸引力。

一位戲曲編劇表示，當下的小戲對群衆的吸引力降低，雖然有文化娛樂方式多元化的影響，但關鍵還在于小戲本身的内容缺失。有的小戲立上舞台之後讓人看不下去，不是演員演得不生動，或者舞台美術不到位，而是從一開始劇本方向就有問題。劇本是一劇之本，是作品的四梁八柱。一個房子如果梁柱搭歪了，後邊再怎麼修修補補也是徒勞。

那麼，那些“搭歪了”的小戲劇本到底存在什麼問題呢？

首先是沒生活。多數文藝作品能夠吸引人，就在于可以引起大家的共鳴，小戲尤其應當如此。現在來看，近些年展現在觀衆面前的小戲，有一部分沒有達到這個效果，原因就是離生活太遠。有的編劇提起鄉村題材的小戲就“信筆拈來”，動辄是結婚離婚、青年返鄉、老人贍養的題材，内容千篇一律，放之四海而皆準。鄉村振興大背景下，村裡的好故事那麼多，編劇為何發現不了？小戲是距離生活最近的文藝形式，創作人員坐井觀天、閉門造車是不行的。

其次是沒語言。生動的語言是小戲傳情達意的主要方式。可是，部分創作人員不采風、不調研，不了解村裡人在說什麼話，于是又開始“拍腦瓜”“走捷徑”——腦子裡蹦出的方言，不管合适不合适都堆進去，讓人物顯得“土味兒”十足；喜歡讓人物說莫名其妙的歇後語，說完之後哈哈一笑，卻令台下觀衆十分尴尬；為突出鄉村氣息，還會安排特定人物說髒話，解釋為“塑造人物需要”。

再次是沒細節。作為舞台藝術的一種，小戲的表演和呈現同樣需要細節支撐。遺憾的是，一些地方在小戲創作時更關注的是舞美怎麼大氣、燈光如何調整、音樂怎麼配合，卻忽略了最基本和最核心的舞台細節的把控。比如台上演到一位農民算賬，劇情一帶而過，多少錢買多少東西、多少地出多少糧食等常規的生活細節完全沒有表現出來，究其原因，原來是編劇不懂，不敢亂說。

劇本是小戲創作的“牛鼻子”。要想寫好劇本，除了要有文采，還得虛心向生活學習。畢竟，火熱的生活才是創作的源泉，光是在網上遊來遊去，得到的永遠是浮光掠影。蘇 銳

來源： 中國文化報

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