日前在直播間，楊坤再度狠批《驚雷》，不僅點出它沒有任何營養價值，更直言它就是一種音樂毒品，聽衆聽久了容易聽覺麻痹，連審美都丢了。

楊坤的話雖然狠了點，卻不無道理。

如今的華語樂壇早已今時不同往日，十幾二十年前那一批天王歌手或是結婚生子或是忙于副業，好作品出的越來越少，新一批歌手又擔不起重任，導緻如今的年輕人隻能聽到《學貓叫》這樣的口水歌，《離人愁》這樣的抄襲糟粕，甚至連《驚雷》這樣的半成品都有成千上萬的追随者。

以前的華語樂壇是神仙打架，如今的華語樂壇卻是垃圾紮堆。

從2003年周傑倫推出全新專輯《葉惠美》開始，整個華語樂壇就陷入神仙打架的模式。

你方唱罷我登場，周傑倫、王力宏、林俊傑、陶喆、SHE、梁靜茹、蔡依林、張韶涵等等，個個出手都是王炸。那一年，《東風破》、《晴天》、《super star》、《看我72變》等多首金曲接連推出，華語樂壇已呈百家齊放之勢。

時間到了2004年，整個樂壇開始走上巅峰。

這一年，周傑倫的《七裡香》橫空出世，林俊傑的《江南》和潘玮柏的《快樂崇拜》紅遍大江南北，王力宏《心中的日月》和梁靜茹的《甯夏》讓人眼前一亮，蔡依林的《愛情36計》和五月天的《倔強》重磅出現，後者更是傳唱至今。與此同時，還湧現了一大批優秀的新人歌手，如唱着《我們的愛》的飛兒樂隊和唱着《2002年的第一場雪》的刀郎。

那一年，内地的網絡歌曲時代也同時開啟，《香水有毒》《老鼠愛大米》《丁香花》《求佛》《一萬個理由》等作品紅極一時，幾乎國内的大街小巷都放着這些曲子，有人可能沒聽過周傑倫，但一定聽過《老鼠愛大米》，楊臣剛更是靠着《老鼠愛大米》賺了上億的版權費。

當時這些網絡盛行的音樂作品曾一度被看做是非主流，如今看來，簡直都是精品。

2005年和2006年，同樣是神仙打架的一年。周傑倫推出《夜曲》《依然範特西》，王力宏推出王力宏《大城小愛》、《花田錯》、還有蔡依林的《今天你要嫁給我》《舞娘》、林俊傑的《曹操》《一千年以後》、光良的《童話》等等，很多作品到現在依舊是各大ktv的必點曲目。

那幾年，整個華語樂壇集齊這個時代最強的歌手，群星璀璨，所取得的成績遠遠超過同期亞洲任何地區的音樂圈。

如今17年過去，華語樂壇卻沒有半點進步，反而去其精華，隻留下了糟粕。

2019年著名搖滾歌手鄭鈞接受華少的節目《今晚九點半》采訪時，對如今活躍在華語音樂排行榜上的音樂做了個點評“這就是屎啊！”。

無獨有偶，樸樹也曾在2015年時對如今的華語樂壇現狀頗為擔憂，他說“我發現如今的人都喜歡聽屎（一樣的音樂），我就有點慌了”。

一語驚醒夢中人！

這幾年被各種口水歌、神曲洗腦的我們，似乎正如楊坤說的那樣，已經産生聽覺麻痹，似乎已經忘了當初那個神仙打架的音樂時代。

流量紮堆、流量為王的時代，隻要人氣高有粉絲，什麼音樂排行榜都能上，各種大大小小的音樂獎項多如牛毛，卻沒有絲毫的權威性，本來用來證明歌手真正實力的獎項榮譽，如今卻淪為一些粉絲和歌手自嗨的工具，有個别公司更是為了證明自己藝人的價值，不惜花錢買榜單。

好好的華語樂壇，被這幫商人和粉絲弄得烏煙瘴氣。

如今的跨界歌手越來越多，也是個很大的問題。

以前的藝人也玩跨界，四大天王劉德華、郭富城、張學友和黎明既唱歌又演電影，但是他們做一行愛一行，無論在那一行都做得 十分出色。

然而現在很多藝人連唱歌都沒做好，連基本的唱功都沒學好，又開始忙着跨界去演戲，結果是既耽誤了樂壇，又糟蹋了影視圈。這樣的藝人在當下不是個例，已經成為十分普遍的現象，隻要有話題有人氣，出品方才不管他們會不會唱歌、懂不懂演戲。

身處垃圾紮堆的華語樂壇，最吃虧的還是出生在互聯網興起的這一代年輕人。他們沒經曆過華語樂壇巅峰的時代，部分人從小就聽着喊麥、口水歌長大的，結果如今成了《驚雷》這類作品的擁趸，嘲笑楊坤這樣的歌手卻對喊麥藝人力挺到底。

不知道這算不算華語樂壇的悲哀？

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