林兵，一九五九年五月生于福建龍岩市，現定居廈門，自由藝術家(攝影由阿臣提供)。

《回歸自然》

文/鄒躍進

可以看到林兵作為油畫藝術家，對現代主義藝術的形式和結構，有非常深入的研究和表現能力。林兵從塞尚的建構主義方法出發，通過引入雲彩、水、霧、風和陽光等無常形的形象，改變了尚塞的圖式和語言，從而使他的風景在這種虛幻化的重構中，既創造了一種屬于林兵自己的藝術風格，也使其藝術獲得了一種親近自然的親切感，給欣賞者以美的享受。

從藝術形态上說，林兵這些建立在回憶基礎上的風景，總體上仍屬于現代主義的藝術範疇。但是，林兵對當代社會的生存體驗，改變了現代主義的本體論立場。這也就是說，林兵并不像現代主義藝術家那樣，隻關心與藝術内部相關的形式和語言，而把描繪和表現的風景、人物、靜物，隻看成是藝術家創造新的藝術形式和語言的借口。這是因為作為生活在當代社會中的林兵來說，真正的生存感受是:在一個人工化的都市世界中，我們都無法再直接面對自然，去體驗它的神奇和偉大。林兵把這視為現代生活的局限和缺憾，并希望用藝術的方式予以彌補。林兵這一藝術創作的動機，意味着他所建構的視覺形式，其重要性并不在其本身，而是因為它引導我們回歸自然，重返故鄉。在我看來，這正是林兵的風景藝術超越現代主義的地方，同時也是他的藝術在當代社會中的價值之所在。

《林兵自述》

彼岸/2022

不知不覺已從藝四十年，所謂成功是由無數次失敗疊加後歸于平淡，激情隻存在于畫裡，純熟的技巧總是依附以那些事似而非的理想。

遠方變得模糊

變得可有可無，

詩，

藏在

我的煙盆裡。

母親身體不好，加上新工作要裝修和腰椎舊傷複發，停筆已有一段時間。

2022年畫畫時斷時續，但手總不能停，手的靈巧會帶來思想的靈巧，期待着良好狀态的到來，這種等待是不可言說的，她的不确定性就如同今年六月的雨你無法預測何時能停。

被夏季的熱風圍繞着，

在八月中旬的蟬聲中

我的心在歡跳，

此時所有的思緒跟欲望都會變得沒有意義，

呼吸勝于一切。

後院，我畫了不少名為"後院″的畫，随着畫的數量增多給畫取名便成了一樁讓人廢心的事。

花，

什麼花？

無所謂。

藝術家過度地談論學術是無益的，同時也是有害的。

一幅畫别指望用圖解說明的方式來求得他人認同。

有時畫到最後，你會一無所知，隻是筆在一堆顔料裡無目的地肆意攪動…

繪畫是我情感及一種模糊理想的延伸，我不知道她能給我帶來什麼，你是誰？隻有畫畫時我才能知道我是我自己，才知道我還活着。

在工作室裡我就像一位森林裡孤獨的獵人，除了手裡的"槍″之外不會有别的夥伴。

順從以大山的壯麗之下，

藝術家少有的謙遜在茂密的森林裡。

三月的憶象之五/2022

遭遇六月連續暴雨和七月酷暑，老家的太陽正午時最為猛烈，其強烈程度試圖把你曬幹。

今年日子過的平和少了些抱怨 ，偏執情緒總是在畫裡，但在偏執中又多了些輕松的筆調。

山崗/2022

遠山/2014

故鄉憶象/2012

入秋之二/2012

入秋之三/2012

山路/2015

雨後/2017

村口/2017

歡快的雲/2017

故鄉印象之五/2012

大多風景都是憑記憶回工作室完成，我更強調現場的感受，對景寫生往往會削弱主觀感覺。這種感受不僅僅是視覺上的，還有聽覺和嗅覺所引起的各種感官的享受，如山風吹着樹葉時今人愉悅的聲響，以及泥土、山花特殊的香味都會影響我的創作。

何為 “歸″，是尊重自己的内心，是對當下生活的一種反叛和修正，把童年純真的優質經驗提取出來彌補無所适從的現實生活，在當代高度物化的現實世界中尋求靈魂的安放之所，偉大的傳統正在漸漸消失而現代文明新的景象又未出現的時候，在工作室陰影的庇護之下，再次回到自己的内心，在過往與未來之間尋求某種程度的平衡，而藝術則是我實現這種平衡的手段。

林兵2022.8.18寫于廈門濱北

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