《國際藝術大觀》gvi-art

國際第一藝術微刊 ·最受歡迎美學公号

傳播：國内、外藝術名家·繪畫·雕塑·攝影·書法·插畫·設計·文學·音樂

一、油畫顔色簡介

顔料是繪畫材料中直接體現作品效果的物質材料，由顔料粉加油和膠攪拌研磨而成。市場出售多為管裝，亦可自制。油畫顔料是以礦物、植物、動物、化學合成的色粉與調和劑亞麻油或核桃油攪拌研磨所形成的一種物質實體。它的特性是能染給别的材料或附着于某種材料上而形成一定的顔料層，這種顔料層具有一定可塑性，它能根據工具的運用而形成畫家所想達到的各種形痕和肌理。油畫顔料的各種色相是根據色粉的色相而決定的，油可以起到使色粉的色相稍偏深及飽和一些的作用。油畫顔料在繪畫顔料家族中具有極其重要的地位。最早的油畫顔料是文藝複興初期誕生的，通常由畫家本人或助手根據需要直接研磨配制, 後來逐漸有了專門定制顔料的作坊，17世紀後畫家自己動手配制顔料的情況已曰益減少。到了18世紀時油畫顔料被裝在用動物膀胱做的袋子裡出售，口上用線束緊，使用時用針紮一個眼擠出顔料，這也許是後來鉛錫管顔料的雛形。19世紀三十年代，曾經有過裝在金屬和玻璃注射管中的油畫顔料出現，但這項不很方便的發明尚未普及就很快被更為科學的鉛錫管裝顔料所取代。1841年，鉛錫管的發明極大地推動了油畫藝術的普及與發展，但鉛錫管因為以鉛為基本材料，生産或使用都會有鉛污染的危險，現在已開始淘汰而代之以更安全的鋁管包裝。

從15世紀油畫誕生到19世紀後近現代顔料工業的興起，油畫顔料質量與品種有了很大的改進與發展，然而其基本的成分和性質卻沒有根本改變。作為一名畫家，對油畫顔料的構成、分類及性能等的了解有助于更好地掌握并發揮其特性，也更有利于油畫作品的長久保存。

二、油畫顔料的分類

顔料的分類從顔料學的角度來說可以有不同方法，如按原料性質可以分為天然顔料和合成顔料，按組成成分可以分為礦物質顔料,有機顔料和無機顔料，按使用特性可以分為透明顔料、半透明顔料和不透明顔料等；而在實際使用中，畫家往往更多是按色彩的冷暖與色相分類。

（一）按色相可分為白色類、黃色類、紅色類、綠色類、藍色類、棕色類和黑色類。

1.白色類常用的有鉛白、鋅白、钛白

鉛白的化學成分是碳酸鉛，做成油畫色覆蓋力較好。鉛白粉常被用來作底子材料。鉛白是目前油畫色裡最佳的白顔料，純淨的鉛白非常穩定，若成分不純則久後會發黃、鉛白油畫色幹得快，幹後色層結實，它是歐洲傳統油畫色中最好的一種白色，許多油畫大師都使用過。但鉛白有很強的毒性，即使吸入含有鉛白的粉塵也會産生嚴重後果，所以鉛白的研磨會給人帶來危險。現在生産的白油畫顔料多為鋅白、钛白或鋅钛白。

鋅白的化學成分是氧化鋅，學名鋅氧粉。鋅白粉稍輕于鉛白粉，比鉛白色白，經久不變黃、穩定，幹後色層較堅固，但吃油多，覆蓋力也沒有鉛白強，幹得較慢，易脆易裂。歐洲畫家自1840年才開始使用鋅白顔料。鋅白受熱（陽光下直曬）會變成檸檬黃，冷卻時則又會恢複白色。鋅白沒有毒性，比鉛白顯得冷些，有藍色傾向。

钛白的化學成分是氧化钛，是惰性顔料，不受氣候條件影響，有很強的覆蓋力，是近代生産出的顔料。純钛白顔色幹得快，幹後容易變黃，所以經常和鋅白混合使用。鋅钛白既減輕了鋅白的易脆性，又改善了钛白單獨使用的缺點。钛白和鋅白一樣具有無毒的優點。鋅钛白是目前我國用量較大的白顔料。

2.黃色類中常用的有鉻黃、镉黃、藤黃、土黃

鉻黃是中性的鉻酸鉛，是一種非常漂亮的略帶暖性的顔色，無毒。按照不同的制作方法生産的鉻酸鉛可以從最淺的檸檬黃、淺黃、中黃、深黃直到橙色。市場銷售的鉻黃都注有鉻色，如中鉻黃。鉻黃色覆蓋力強、不透明且幹得快，其穩定性随其顔色深淺而呈明顯變化，顔色越深越耐久，淺鉻黃受熱或年久會變暗，所以凡?高的（向日葵》等油畫作品中的鉻黃色，最初遠沒有現在神妙，而是明亮刺目。鉻黃與普藍調和後穩定性會提高，但鉻黃不能與帶硫的顔色相調，調後容易變暗發黑。鉻黃更不能與鉛白調配。現在市場上鉻黃已不多見。

镉黃的化學成份是硫化镉。中黃油畫色就是镉黃，其耐光性很好，能經久不變色，無毒，非常穩定，幹得較慢。除中黃外，油畫色中的淺黃、深黃、桔色也是镉色或硫化镉與其它顔料的混合色，這些都是很穩定的顔色。還有一種镉檸檬黃，比檸檬黃穩定性要好得多，但着色力差。在陽光直曬下會變成橙色。镉黃的覆蓋力較強，幾乎能和所有的顔料調和使用，對不常見的銅顔料有反應，調和後容易變黑，與鉻綠調和，幹後色澤也會加深。

土黃屬礦物質顔料，是天然的含鐵化合物，可以人工合成。國産的有金土黃、土黃二種。國外生産的還有淺土黃和深土黃，是黃顔色中穩定性最好的，有很強的着色力和覆蓋性，幹後色層堅實，可以和任何顔料混合使用。

鉻黃、镉黃、藤黃的穩定性都不夠好，國産的永固黃較穩定，可替代其它淺黃色使用。此外，钴黃是一種鮮豔的透明色，較穩定，但制造困難，且不易與群青相調，國内不生産。

3.紅色類，常用的有朱紅、镉紅、胭脂紅、玫瑰紅、土紅

朱紅即朱砂，其化學成分為硫化汞，略有毒性。國産的朱砂質量穩定，屬上乘顔料。油畫朱紅顔料幹得慢，覆蓋力強，單獨使用較耐久，但陽光直射下會變暗。古代大師使用朱紅時，表面塗一層蠟或一種透明保護色，朱紅與含銅的顔色調和容易變黑，和比重較輕的顔色（如普藍）調和會出現泛色現象。

镉紅是硫酸镉和镉的硒化物，可替代朱砂，能制成大紅、深紅、紫紅等顔色。镉紅色彩鮮明、濃裂，有良好的覆蓋力，幹燥時間長，陽光下曝曬會逐漸變暗，镉紅可與镉黃調配成桔色，忌與含銅的顔色調和，除此之外可與任何顔色調和且耐久不變色。

西洋紅即胭脂紅，是從胭脂蟲中提取出的顔色，無毒，非常鮮豔漂亮，但穩定性較差，無論散射還是直射都褪色。

玫瑰紅過去是從植物茜草的根部提取的。現在工廠生産的玫瑰紅已經是人工合成的茜素紅，比較穩定，幹燥時間長，單獨使用不能厚塗，太稠厚色澤易變暗，調得稀薄幹後容易褪色。

土紅屬于礦物顔料，有較好的穩定性和極強的覆蓋力，幹後較結實。質量差的土紅，幹後易脆裂。

所有紅顔色粉比重都較輕，與比較高的顔色相調，往往容易泛色。在使用紅油畫色過程中，一般不能調得太稠厚或太稀薄。歐洲古代大師使用的紅顔料與現在有所不同。紅火山灰和紅土常被畫家采用，它們穩定且堅固，但色澤不夠鮮豔。鐵紅粉（氧化鐵）現在畫家隻用它來作底色。永固紅是煤焦油色澱顔料，類似朱紅，色澤鮮明，較穩定。

4.藍、綠色類常見的有群青、钴藍、天藍、普藍、青蓮、寶石翠綠、翠綠、中鉻綠、钴綠、土綠、粉綠

群青：最早是用天然的半寶石（玉青石）磨制而成，它具有漂亮晶瑩的色澤，價格昂貴。今天使用的是一種人工合成的群青，穩定性極強，附着力差，覆蓋力一般，幹得較慢，适合于透明畫法。除與銅顔料（寶石翠綠）略有反應之外，可以調和其它任何顔料。紫羅蘭是由群青生産的，和群青具有相同的性能。

钴藍（氧化钴）：是藍顔色中穩定性最好的，覆蓋力和幹燥度中等，适用于透明畫法，單獨使用效果最好。切忌在沒有幹透的色層上使用，調得過厚，容易幹裂。钴紫和钴藍的特性相同，屬于同一類性質的顔料。

天藍：是與钴藍相近似的色彩，有一定的穩定性，微帶綠色，明亮、純淨而又密實。耐久，易幹燥。

普藍又稱巴黎藍，是鐵和氰的化合物，着色力極強。穩定、幹得較快。與鉛白、镉色、土紅調和，會起氧化作用，久後會使畫面發褐。

青蓮：是一種砷酸鹽顔色，穩定性一般，耐光性差，易褪色。

寶石翠綠：穩定性強，覆蓋力弱，色彩晶瑩透明，是一種比重較輕的透明色，可用于透明畫法。

翡翠綠也叫翠綠：色彩濃郁，是綠色中最穩定的顔色，幹得較慢。

中鉻綠：有很好的覆蓋性，幹得很慢，穩定性極好，與镉黃調和有反應。

钴綠：覆蓋力一般，幹得快，能與各種顔色調和，穩定性較好。

土綠：是一種帶褐色的土質顔料，較易幹，有較好的覆蓋力，色彩偏暖但不很鮮明，可與任何顔料調和，很穩定。

粉綠：是從含鐵的天然礦物中提取研制而成的，有較好的覆蓋力，可與任何顔色調和，較穩定。

5棕、黑色油畫顔料

赭石：是由鐵礦石衍生而成，穩定性極好，有黃赭石和紅赭石之分，是古代畫家最常用的顔色，覆蓋力強、易幹、堅固。現在市場上銷售的多為人工合成的赭石，比天然赭石透明，強度高且耐久。生赭和熟赭是含有鐵和錳的化合物制成的顔色，熟赭在水彩色裡比較穩定，在油畫色裡不太穩定，尤其不要調得太稠厚。生赭的穩定性比熟赭還差一些，這兩種顔色的覆蓋力都不太好。

生褐和熟褐：這兩種顔料的色彩都偏暗，均為天然土質顔料。生褐色含有淡淡的綠色傾向，熟褐色略帶紅色傾向，年長日久傾向性會更強。熟褐的比重較輕，容易從色層裡泛上來。這兩種油畫色幹得快，與其它顔色混合幹得更快，單獨使用時切忌在它的色層未幹透之前畫其它顔色，不然畫面幹後易龜裂。也就是說用它做油底子時，必然幹透之後才能使用，并且單獨使用不能調得過于稠厚。由于它比重較輕，古典油畫家往往用它進行透明畫法，在煤焦油和瀝青裡提取的棕色類顔料，由于含有不純的物質，穩定性不佳。若調和光油在畫面上進行透明畫法，可用來臨摹歐洲古典作品。

象牙黑：是将動物骨骼在隔絕空氣的條件下焙燒而成的骨黑。作為油畫色穩定性很好，幹後不易龜裂，是最純正的黑色顔料。它可調和任何顔料使用，是我國目前生産的黑顔料中最好的品種，單獨使用時有産生裂紋的可能。隻有稍微調和一點其它顔料就可以避免裂紋。

煤黑：是從煤煙裡生産出來的顔料。具有冷的色調，有很好的穩定性，幹得較慢，可調和各種顔料使用。

（二）按顔料的制作原料和化學性能可分三大類：

礦物質顔料

極其穩定，耐光性強，不易褪色和變色，覆蓋力強，透明度差。純度不高，接近中性，如赭石、生褐、土黃、土紅等。

有機顔料

有機顔料色澤鮮豔，着色力強，色種豐富，但除了酞菁系列和偶氮系列外，很多有機顔料在耐光性方面性能不理想。有機顔料中的色澱顔料系列是将染料色原溶液附着在體質顔料色澱上制成的，大部分雖然色相比其它顔料鮮亮，但耐光性很差。

無機顔料

無機顔料通常耐光性能好, 遮蓋力較強, 用途廣，是顔色品種數量使用最多的顔料，油畫顔料中的合成無機顔料如钛白、鋅白、群青以及氧化鐵系列顔料中的鐵紅、鐵黃、鐵黑和鐵藍等，都是不能缺少的。

（三）按使用特性可以分透明和不透明顔料兩大類。

透明顔料是指某種色粉在與油調和後産生透射作用而使色層處于透明之中，透明色具有色相飽和、覆蓋力差的特點。不透明色（或稱粉質色）則是指色粉與油調和後産生反射作用而使色層處于不透明的狀态，不透明色具有色相實在、覆蓋力強的特點。透明色一般包括深紅、翠綠、普藍、群青、深褐、紫羅蘭、象牙黑等。不透明色一般有白色、土黃、土紅、粉綠、中黃、檸檬黃、大紅、朱紅、湖藍、钴籃等。顔料中還存在染色能力的強弱之分，這是由于各種不同色料被别的材料吸收的程度不同造成的，我們在調色中可以感覺到各種顔料有着不同強弱的影響力，如深紅、普藍、翠綠等就屬于較強染色力的顔料。在繪畫調色中染色力弱的顔料使你在運用中總有使不上勁的感覺，而染色力過強的顔料不得不使你随時想去抑制它。所以，我們可以盡最選擇一些染色力适度的顔料來起一個中介作用，使顔料在調配中易于調和并有益于把握色彩在純度上的分寸。一般來說白色、土黃、土紅、粉綠等粉質顔料都是易于調和的中介色。

（四）按原料性質可以分為天然顔料和合成顔料

天然顔料

使用天然顔料的曆史悠久，天然動物或植物資源如茜草根、巴西木、胭脂蟲等在古代就已被用來将其浸出液附着在黏土上制成色澱顔料。現在仍在使用優質天然有機顔料有茜素紅、象牙黑和靛青等。天然無機顔料中的礦物顔料如優質的天然群青、綠土和天然赭石等已經是十分珍貴的材料。

合成顔料

合成顔料從1856年合成染料發明以後，就開始發展。現代顔料化學工業生産的合成顔料品種多，用途廣泛，成本也較低，優質的合成顔料在着色力、耐光性和穩定性等方面優于一般的天然有機顔料，經過合成加工的無機顔料也已能代替絕大部分天然礦物顔料。現代油畫顔料中的合成顔料占了絕對的比例，合成氧化鐵類、镉類、偶氮類和酞菁類都是不可缺少的顔料。

一般來說在耐久性方面，礦物顔料要優于動植物顔料，無機顔料要優于有機顔料。在着色力方面，合成顔料要優于天然土質顔料，但合成有機顔料中的某些色彩如染料色澱等有容易褪色、滲色的嚴重缺點。了解顔料所屬性質可以充分發揮不同顔色的長處，在調配色彩時則可避免産生因不同成分混合所引起的弊病。

繪畫顔料的名稱在國際上并無完全統一的标準，油畫顔料的商品名較多是根據約定俗成的名稱和各品牌的傳統而定。有的是按照顔料色相或組成成分命名，也有的是依據曆史上流傳的習慣以地名、國名或人名作為色别的名稱。國外各個顔料品牌的廠商還以自己的公司名來命名某些顔色。随着現代化學工業的發展，已經有許多顔色的名稱與實際成分不相一緻，一些傳統的天然顔料已被品質更好的合成材料所代替，但仍沿用過去的名稱。還有的顔料名之為永固黃或永固紅等，雖然耐光力相對好一些，但是實際上未必名副其實。

各個國家、各個品牌的顔料名稱與色相不盡相同，同樣的名稱其成分與色相可能會有很大的差異，而幾種完全不同的名稱卻可能實際上為同一種顔料。一些大的顔料公司在産品目錄中和顔料管身上一般都标明有顔料的主要原料成分。

三、油畫顔料的成分

油畫顔料的基本成分與其它繪畫顔料一樣由色料、體質顔料、載色劑和某些輔料如塑型劑、穩定劑、緩幹劑或催幹劑等構成。古代大師所用的顔料粉多來源于土質和礦物質。另一部分來源于植物或動物。結合劑是由樹脂、幹性油及油脂、香脂和蠟制成，但通常直接使用亞麻仁油。顔料的成分和比例要受顔料用途、生産工藝、性質、成本和保存等諸多因素的制約，不同性質和不同級别的顔料其原料的種類及構成成分的比例有所不同。

色料

色料即粉狀的色素原料，是繪畫顔料的主要成分，它的質量和含量也是決定顔料優劣的主要因素。高級油畫顔料選用的是優質色素原料以确保色彩的純度、牢度和耐久性。普通顔料采用的是一般等級的色料并摻有一定比例的填充材料，低檔的顔料選用的廉價色料質量更差，成本較低，摻合的低廉填充材料更多。用于油畫的色料除了前面所說的各項性能外，很重要的是還要考慮到色料本身在油性載色劑中的彌散能力，即與油的溶合性能是否好的問題。

載色劑

微顆粒狀的色料必須通過液态的載色媒介才能散開和應用，當液狀顔料幹燥後，這種載色劑結成的薄膜堅固地把顔料微粒粘合在一起并粘附在底子上。油畫顔料使用的主要載色劑有幹性植物油中的亞麻仁油，胡桃油、罂粟油、紅花油和葵花籽油等。它們通過在空氣中氧化而使顔料幹燥成膜，油畫顔料幹燥後的色彩與濕潤時幾乎沒有明顯的差異，這也是油畫的主要優點之一。

輔助材料

除了色料和載色劑外，根據不同色料的性能和顔料規格，在生産時要在顔料中加入一定比例的輔助材料如塑型劑、填充料、穩定劑、催幹劑和光澤劑等。蠟、硬脂酸鋁等加在顔料中可以使顔料保持穩定的稠度和增加可塑性。體質顔料遮蓋力低，着色力差，通常被用作填充劑加在一般的油畫顔料中。雖然填充劑會降低色彩純度，但對有些色料來說又可以籍此改善顔料的性能如厚度、細度等，還可以調整色膜的硬度，使顔料性能更為穩定并降低成本。

有些色料幹燥速度慢，盡管可能選用幹燥較快的幹性油，但仍需要加入钴、錳、鉛等催幹劑。另一些色料則相反需要使用慢幹的油和緩幹劑來延緩顔料的幹燥速度。有的油畫顔料采用加入樹脂的辦法來使顔料增加光澤。輔助添加材料以及各種材料的配比對顔料的質量和成本都起到重要作用，廠商也以此作為其技術機密，所以畫家往往無法了解油畫顔料成分的确切具體情況。

四、油畫顔料的性能

油畫作品的技法效果和作品的壽命與油畫顔料的各項性能有着直接的關系，油畫顔料的性能有着色力、耐光力、遮蓋力、透明度、吸油量、堅韌度、幹燥度、可塑性和流平性等。這些性能有些直接影響作畫的效果，有些會間接地産生影響，還有的則與顔料的生産有關。油畫顔料的各種性能可根據不同需要通過使用不同媒介劑和輔助材料來加以适當調整。

着色力

顔料的着色力通俗地講是指色料的的擴散能力，即某一種顔料與另一種基準顔料混合後呈現其本來顔色強度的能力。通常以白色為其它顔色的基準顔色來衡量它們的着色力。着色力也是顔料的主要性能之一。

顔料着色力的強弱主要由色料本身對光的吸收與反射程度所決定，吸收能力越大，着色力也就越強。色料顆粒的大小與分散度也與顔料的着色力有關。在同類顔色中，有機顔料的着色力一般要強于無機顔料，如青蓮、玫瑰紅、深紅和朱紅等。

一些着色力太強的顔色有滲色性較強、穩定性差的緻命缺點。在多層畫法時用作底層色會産生泛色，很難将其完全覆蓋，所以最好盡量避免使用此類顔色，不得已時應謹慎控制，用此類色調配複合色時應先少量加入，調和均勻，然後再逐漸加大用量。

耐光力

耐光力也叫耐曬力或耐光性，是指顔料在曰光中的紫外線照射下保持原來色彩的耐受能力，一般來說無機顔料在光的作用下會發灰變暗，有機顔料則變淡褪色，但總起來看在耐光力方面，無機顔料要優于一般的有機顔料。

耐光力是鑒定顔料質量的重要指标，耐光力的測試有專用的氙光測試儀可模拟曰光的照射并可大大縮短測試時間。耐光力的級别按曰曬牢度标準分為1至8級。

一般來說，多數有機顔料是不耐光的，礦物顔料則是耐光的，如深茜紅會在光照後逐漸褪色，而土黃、土紅及優質群青等卻經久不衰。另外，顔料之間須彼此兼容，有的顔料調和後會因為某種化學反應而改變色相；還有的顔色會滲透出另一覆蓋色上，造成麻煩。油畫顔料中采用色澱原料制作的玫瑰紅、紫羅蘭和肉色等都是耐光力極差的顔料，應避免使用。其它的紅色類除镉紅和銀朱外，如加入白色沖淡時也會有明顯的褪色現象。另外，還有油的作用，過多地用油會造成色相變黃變暗，這些都是我們應盡量避免的。所以在作畫中最好選用一些易于調和、幹燥速度快、相對穩定的顔料，而且盡量将顔色控制在相對簡練的範圍，以避免更多的意外。古代許多大師都是這樣選取自己熟悉、順手、适用的某幾種顔料，以便自如控制，達到自己的繪畫目的。我們對自己常用的顔料也可以用最簡單的方法進行測試：把需試驗的顔料塗布在畫布或木闆上，最好将同一種顔料分别作平塗、厚塗、薄塗和加白沖淡試驗。待顔色幹後用黑紙條将一半遮擋起來放在曰光下曝曬，經過數月後觀察對比結果，就會發現不同顔色的耐光力差異。

遮蓋力與透明度

顔料的遮蓋力由顔料的光學特性決定，當顔料的折光率和存在其周圍介質相等時，這顔色就呈透明狀。而當顔料的折光率大于介質的折光率時就會産生遮蓋力，兩者差異越大遮蓋力也就越強。遮蓋力的大小還與顔料對光的散射和吸收率有關，散射率很大或吸收能力很強的的顔色相應的遮蓋力也就強。遮蓋力是油畫顔料的主要特性之一，油畫的不透明效果和半透明效果均決定于顔料遮蓋力的強弱。油畫顔料中遮蓋力較強的有白色、黑色和含鐵類顔料。

顔料的透明度與遮蓋力一樣也決定于其折光率和反射率，但和前者剛好相反。透明度好的顔色覆蓋力必然弱，反之亦然。顔料的透明度還與其色料顆粒的粗細、分散度和晶體形狀有關。作畫時可以利用顔料的透明度以罩染色彩的方法進行賦彩。在油畫顔料中，各個色相的顔色都分别有相對較透明、半透明和不透明的顔料可供選擇。一般來說，透明度較好的油畫顔料有深紅、翠綠、群青、象牙黑等。用于透明畫法的顔料的載色劑和調色媒介劑本身也應具有較好的透明度，在加入顔料中後可以使某些本來不很透明的顔料産生一定的透明度。

無論何種顔料，其透明和不透明都不是絕對的，油畫顔料的遮蓋力及透明度也是相對而言。在實際繪畫中，大量的顔色是處于各種半透明的狀态，與透明和不透明色域一起形成豐富而微妙的對比。

吸油量

吸油量是指在一定量的某種色料粉中逐漸加入幹性油進行攪拌，當加入的油量剛好能使這些顔料浸潤并粘合在一起時即為顔料的最低用油量，也就是該色的吸油量。吸油量以油與顔料的含量百分比來計算。不同顔料的吸油量高低與該色料顆粒的大小、形狀以及表面狀态有關，與顔料的生産有較大的關系。

在繪畫實踐中，了解不同顔料的吸油量高低，在不同層次選用不同吸油量的顔料可以符合繪畫作品“肥蓋瘦”的層次規律。吸油量高的顔料含油量必然也高，在底層繪畫中應慎用，反之吸油量低的顔料适宜于作為底層顔料或做底子時選用。另外，吸油量的高低還會影響到顔料的堅韌度，吸油量低的顔料一般比重大，比較堅固。

堅韌度

顔料的堅韌度一般指顔料幹燥成膜後的牢固程度，與顔料的密度比重和顔料的吸油量有關。密度指單位體積内所含色料顆粒的質量和數量，密度比重以g/cm3計算。比重大的顔色顆粒結構緊密，吸油量低，不易開裂；比重小的的顔色則反之。不同顔色的色料比重差異很大。如紅丹的比重為9，鉛白的比重為6．14，做成顔料使用後結膜堅固，又因其吸油量低，故一直作為油性底料、底層色以及厚塗的首選材料。而各種黑色的比重僅在1.75 — 2.60之間，所以結膜堅韌度相對較差，尤其不能單獨用于薄塗，最好和其它顔料調合起來使用比較安全。

幹燥速度

油畫顔料的幹燥速度是極為重要的性能，對油畫制作的步驟與程序有很大的影響。油畫顔料的幹燥速度主要是由顔料中使用的載色劑性質決定的，但是不同成分的色料與幹性油結合後産生的反應也會影響到顔料的幹燥，因此同時畫的不同顔色其幹燥速度的差異可能很大。正常厚度的平塗色膜的表面幹燥時間為2-4天，實際的幹燥狀況要受到具體的媒介劑性質、天氣氣候、通風條件、底子性質和顔色厚度等許多因素的影響。

幹性植物油中亞麻油是幹燥适中、成膜堅固的油畫載色劑，胡桃油和罂粟油幹燥較慢，葵花子油則更慢一些，這主要是不同的油中的脂肪酸含量不同所緻。顔料生産時利用不同幹燥速度的載色劑配合不同性能的色料來控制顔料的幹燥，另外還可以添加催幹劑或緩幹劑來調整不同色别的幹燥速度。在作畫時使用的調色媒介劑對顔料的幹燥也起着重要作用，調色劑中的幹性油種類的區别，樹脂含量的不同，幹燥速度也就不同。揮發性溶劑的使用，色層的厚度等都會影響顔料的幹燥。市上出售的調色劑通常加入各種催幹劑來加快幹顔料的幹燥速度。

可塑性與流平性

顔料的可塑性是由于色粉加以适度的調色油形成膏狀後所産生的，随着筆和刀等工具的運用，顔料在幹燥後保留繪畫時形成的筆觸和肌理的性能，形成不同的肌理變化.通俗地說是指顔料能否在畫布上“立”得起來，顔料得可塑性是體現油畫材料與其它畫種區别的主要技法特性之一。在厚塗技法中油畫顔料的可塑性顯得格外重要。顔料的可塑性與色料本身性質有關，也與顔料中的添加成分有關。有些專門的堆塑媒介劑，既不減弱顔料的色彩飽和度，又可增強油畫顔料的厚度與可塑性。

畫家常利用油畫顔料這種特性來增加油畫的肌理感和厚重感，強化油畫的表現力。油畫顔料的可塑性甚至還包括它的可被稀釋性，它往往可被稀釋到透明的程度。這種稀釋包括對透明顔料的稀釋，也包括對不透明顔料的稀釋，而形成半透明色，這種透明與半透明色常常被用于傳統技法的透明畫法中。油畫顔料的這種透明特性同樣也增加了油畫的表現力，造成了油畫的柔潤感和融合感。

流平性與可塑性相反，指顔料畫到繪畫表面後在張力作用下自然趨向于平整的性能。在繪制油畫表面平整的肌理時，需要顔料具有較好的流平性以減弱油畫表面筆觸。通常用于罩染的透明顔料也應具有較好的流平性能。在顔料中适當加入表面活性物質可增加顔料的流平性，繪畫時使用透明調色膏等特定的媒介劑也可起到相同的作用。

五、油畫顔料的調合禁忌

油畫顔料是由各種天然或合成材料，有機或無機的化學成分構成的。如同同時服用多種藥物時會意外地産生某些不良的副作用一樣，各種成分的顔料相互混合也會引起一些的不好的反應，其中有些顔料互相混合後會形成色彩的褪色或變暗。雖然因顔料成分禁忌引起的變化在短時間内未必很明顯，但是曰久後會帶來不愉快的結果，甚至會産生毀滅性的結局。現代顔料工業已淘汰了一些在兼容性方面不夠理想的色料，可仍有一些顔料相互之間存在着調合的禁忌。在有的品牌的油畫顔料包裝上有具體文字注明與其它顔色混合的變色可能性以提醒使用者注意。有的則以标記來表示，如曰本荷爾拜因牌的油畫顔料的标記如下：

X 無任何混合禁忌的顔色

AX 不能與土質顔料混合的顔色

N 含硫化物的顔料，不能與含鉛類顔料混合

S 含鉛化物的顔料，不能與含硫類顔料混合

有些油畫技法書上介紹了顔料調配及其混合禁忌的知識，是在畫家們和顔料化學專家多年實踐的基礎上總結出來的，值得引起重視。盡管實際上可能很難完全做到，但了解一些有關的知識并在繪畫實踐中加以注意是有好處的。

不宜互相混合的顔料

1.硫化合物顔料 含鉛、鐵和銅的顔料系列

油畫顔料中含有硫化合物的顔料如群青、朱镖、銀朱及镉紅等本身都是很好的顔色，可以與有機顔料及鋅、钛類白色混合，但忌諱與含鉛、含鐵及含銅的顔料系列調配。硫與鉛、鐵、銅相遇産生硫化鉛或硫化銅，曰久後會使色彩變黑。國内現在鉛白顔料已基本不生産，含銅顔料也不多，但合成氧化鐵類的顔料和含鉛的鉻類顔料是顔料中的大類，應注意回避。

2.偶氮顔料與色澱顔料 鋅钛系列白色顔料

有機顔料中的偶氮顔料如從檸檬黃一直到紫紅的黃紅系列，色澱顔料如從湖藍到玫瑰紅的藍紫系列，與鋅钛系列白色顔料混合會導緻不同程度的褪色現象，尤以紅紫色更為嚴重，一定要避免。用色澱顔料制作的粉紅、玫瑰、紫羅蘭和青蓮等滲色現象嚴重，最好摒棄不用。

3.氧化鐵系列顔料 含硫化物的顔料

各類天然土質礦物顔料和人工合成氧化鐵顔料如土黃、土紅、褐赭類顔色是顔料中最重要、最穩定的色彩系列，可以和絕大部分顔料混合，但惟獨與含硫的顔色相遇會變色發黑。所以應盡可能避免與镉紅黃類、群青和朱镖等含硫化物的顔料混合。

4.含鉛化合物的顔料 含硫化物的顔料

國内現在的美術顔料廠家都已不再生産鉛白顔料而以無毒害的钛白或鋅白代之，但國外的各品牌顔料均保留了這一傳統的顔料，原因是鉛白有其獨特的優點。含鉛化合物的除了鉛白外還有鉻黃、鉻紅和鉛鉻綠等系列顔料。鉛化合物與含硫的顔料混合後也會變灰暗并轉黑，應予避免。

六、顔料研磨

研磨油畫顔料的常用工具：一塊厚玻璃或大理石闆、一根碾槌（研杆）、一把調色刀和貯存顔料用的玻璃瓶或空錫管

具體的方法是：将顔料粉倒在玻璃闆上，如果是顔料塊應先壓成碎末粉，再慢慢地加入亞麻仁油，同時進行圓圈式研磨，并用調色刀調和，直到獲得油畫顔料特有的濃稠度。必須仔細研磨，消除顆粒，使顔料粉與亞麻仁油充分完美地結合。

要注意的是，不同的顔料粉所需要的油量不同，将顔料粉研磨成膏狀即可。在調色時要注意一個原則：盡可能多放色粉，少加油。一般用生亞麻油來調色粉。幹的慢，易于較長時間有用。如果作畫需要快幹，可在顔料粉中加入1：2的達瑪油10%。在調制顔色時注意，惟獨白的色彩（特别是鋅白）不能與純油相混，其它所有色素顔料粉均可用生亞麻油調制。白色粉與純油相混後很快會變色，最好用乳液調制，可選用纖維素，幹酪素乳液結合劑。這類乳液幹的很快，調制好的顔色一定要密封裝好，用多少取多少。對于較粗，有顆粒的顔料可在調油的同時研磨細。對于鉛管中的油畫顔色，在作畫前可進行吸油處理（如擠在報紙上，使紙吸去顔料中的油），用時可調Medium油性媒介劑。對于色度很強的光色類顔料要适當混合寫添加料。一般可用滑石粉，高岑土之類的材料。對于覆蓋力強而不透明的顔色也可加入适量的滑石粉，高岑土。這種材料隻起增加體積而不改變色素的作用，可以減弱光類顔色的強度或使不透明色變成透明色。對于遇水或遇油後漂浮的色素粉可适量加入一點牛膽汁或酒精，可使色素粉有附着力。有滲透性的顔料不可研磨過細，否則泛色。研磨含鉛等有毒性顔料時要預防粉末入鼻。用亞麻仁油研制出來的顔料，隻有在底層顔料完全幹燥時才能塗覆蓋層，因此絕對不能用極厚塗畫法來作畫，最适合一次性畫法和單色作畫法。要改變這種純油性顔料的缺點，需要在亞麻仁油中加10％樹脂光油與2％溶解于松節油的蠟。加蠟是為了增加顔料的粘稠度（如果使用罂粟油則不必加蠟）。同時既能減輕亞麻仁油變黃，又能防止比重大的顔料與油分離。部分研磨好的顔料存放幾天後可能出現闆結現象，需要作進一步研磨。

關于顔料粉（國内部分化工商店和美術用品商店有售），也可自行制作，生活中所能看到的具有漂亮顔色的土質或礦物質皆可試制。

七、油畫顔料的制作與加工

自從鉛錫管裝油畫顔料問世以來，美術顔料工業有了飛速的發展，各種規格、類型的油畫顔料和輔助材料幾乎應有盡有，現在已很少有人再願意浪費大量精力自己動手制作顔料了。但成品顔料的生産是面向大多數普通用戶，以滿足一般需要為主，如要考慮到商業的成本、工藝和貯存等許多因素，顔料中可能不得不加有各種添加劑，出于技術保密，其真正的構成成分也不可能完全公開。因此仍有少數畫家堅持隻相信并使用自己配制或經過加工的顔料以達到個人獨特的表現需求。自制顔料還可以根據畫面色調需要調配特殊的顔色，使色彩色調的控制更為方便。

現代顔料工廠大規模地生産油畫顔料要經過多道工序和生産流水線，從原料選擇、檢驗、配料、調和到三輥機研磨、軟管生産、灌裝和包裝等。個人自制顔料則簡單得多，有興趣且覺得有必要者不妨一試。但自制顔料，特别是操作有毒害的鉛白等幹顔料粉時一定要注意防護，最好戴上口罩。

成品油畫顔料

成品油畫顔料通常以單支和成套兩種方式出售，每支顔料的容量有20ml左右到200ml等多種規格，個别色種如白色等還有250 ml或500ml聽裝的。成套的顔料有8色、12色、16色和24色等，國外不少套色是裝在小型的畫箱裡一起配套出售的，配有畫筆、畫刀和調色媒介劑、溶劑等工具與材料。

一些主要油畫顔料品牌都根據用途的不同将油畫顔料分為二至三個等級，有采用高級原料精制，标為藝術家級的專用顔料、普通級别的顔料和價格較低廉的學生用顔料。除了一般繪畫用油畫顔料外，英國的溫莎.牛頓顔料系列中有特殊的醇酸樹脂型的油畫顔料，幹燥速度快于普通油畫顔料，美國戈倫巴克公司和曰本的荷爾拜因公司有可用水稀釋的油畫顔料，法國和意大利等國還專門生産供油畫修複用的修複顔料。有些公司的油畫顔料系列中還配有專門用于制作油性底子的快幹顔料，用于特殊效果的金屬色和幹涉閃光顔色。目前國外各著名畫材公司的顔料及配套産品等已不同程度進入我國市場。

中國的油畫顔料1933年誕生于上海的金城工藝社，即現在中國最大的畫材生産企業──中外合資實業馬利畫材公司（原上海美術顔料廠）的前身。它所生産的馬頭牌、鷹牌顔料後來統一改為馬利牌，是國内主要的油畫顔料品牌之一，目前其産品在世界上也占有相當份額。鷹牌則由天津美術顔料廠生産，後改名為飛蝶牌和飛鵬牌。現已與英國生産溫莎.牛頓顔料的ColArt公司合作改制為柯雅美術材料有限公司，在中國生産溫莎.牛頓顔料。以上兩家的顔料産品在國内占有絕對地位，在國際市場也有一定影響。近幾年又有一些比較有專業眼光的中小型畫材公司研制系列油畫顔料和媒介劑産品，如河南鄭州的海特美術顔料公司和北京的百花美術用品公司等。

油畫顔料管身上的标貼顔色與實際的顔料色彩往往有較大差異，要根據顔料本身來認定其色相。包裝上除标有色别外通常還有一些其它表示商品性質的标志，各個品牌的産品有所不同。有些公司在軟管上标明了色料與載色劑的成分、調配禁忌等。還印有商品條形碼、無毒和安全認可标志。個别含有鉛等有毒物質顔料如鉛白等顔色則必須在顔料管上标上明顯的警示記号和相關說明等。

有限顔色群

國産各個品牌的高級油畫顔料色種一般在50種左右，國外的品牌有的則多達160多種，分成透明和不透明及半透明系列。不同性能系列的顔料為不同風格的畫家在不同需要時提供了多種選擇的可能，實際作畫時很少有需要将各種顔色全都用到的。有選擇、有限制地使用一定範圍的顔料有助于色調的形成。繪畫色彩學将最基本的12種以下的一組顔料稱為“有限顔色群”，套裝的12色也就是根據這基本顔色組成的，一般包括紅、黃、藍三原色深淺各兩個色種，加上黑白和另四個間色，可以滿足一般的練習和寫生需要。12至1４色為被稱為“完備的顔色群”，15種色種以上的一組顔色就可叫做“充裕”的了。

過多的色種并不見得能畫出好的色彩關系，對初學者來說反而會容易使色彩變得複雜混亂。文藝複興時的色彩大師提香認為隻需三種顔色就可畫出十分豐富的色彩。據資料介紹，即使是印象派色彩大師們的調色闆上的色種也是很有限的，拉爾夫梅耶甚至認為應該把限制學生使用過多的顔色作為一條色彩教學的紀律執行。英國的佛裡德裡奇.在他的《油畫材料與技法百科全書》中列舉了鉛白、淡镉黃、土黃、朱紅、玫瑰、群青、鉻綠、凡代克棕和黑色等九種基本顔色，他認為實際上幾乎所有其它顔色都可以由這九種基本顔色調合出來。實際上顔料品種和數量的選擇應根據個人色彩感覺和偏愛、畫面或對象的色調來決定，在繪畫實踐中自然地形成一套常用的顔色。

【 國際藝術大觀 】

最全油畫顔料屬性的深度解析。

法律顧問單位：

北京市傲雪律師事務所

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!