國家廣電總局迎慶二十大重點劇目《我們這十年》正在浙江衛視等平台熱播。該劇以11個單元的小人物群像，全景式展現了黨的十八大以來，在中國共産黨領導下人民群衆獲得感、幸福感、安全感、自豪感不斷增強的美好曆程。該劇藝術總監毛衛甯在接受新京報記者專訪時表示，《我們這十年》每個單元都有同一個創作原則，就是讓故事落地，以小切口展現大主題，“最終我們希望傳遞的效果是觀衆看完這11個單元，回顧十年故事，能夠哭着、笑着、感動着、自豪着，那這個片子就成功了。”

《我們這十年》通過塑造小人物形象來展現時代發展。

從200多個時代主題中提煉出11個單元

2021年11月，毛衛甯接到了《我們這十年》出品方華策的邀請，為該劇擔任藝術總監，負責整部劇的創作統籌及其中部分單元的執導工作。在廣電總局電視劇司的直接領導下，第一階段該劇以黨的十八大報告、十九大報告為依托，選擇了200多個時代主題，再經過逐一取舍、濃縮，最終才精煉至11個單元。這11個單元有以國防和軍隊建設為主題的《砺劍》，展現生态文明與鄉村振興的《心之所向》，以鑄牢中華民族共同體意識為主題的《熱愛》，聚焦中央八項規定，展現全面從嚴治黨的《一日三餐》；也有表現中國科技自立自強的《未來已來》，展現人類命運共同體的《理想生活》，以粵港澳大灣區建設為切口的《前海》，講述中國海外建設者的《沙漠之光》，體現掃黑除惡的深度、廣度與曆史跨度的《西鄉明月》，聚焦文化建設的《唐宮夜宴》，以及展現疫情影響下的衆生相的《堅持》……

《前海》單元講述粵港澳大灣區的故事。

“每個主題确定了以後，我們要和該主題方向的創作指導單位以及相關主管部門進行溝通。在他們的指導下，我們再進一步形成提綱、方案、劇本。”據毛衛甯透露，每個單元都曾經過至少六七稿創作，并在創作中不斷推翻、調整。“我們的核心創作群幾乎24小時都有人在說話。就像修一座高樓大廈，有11個不同風格的樓，鍛煉、磨合的挑戰非常大。昨天可能某個單元的問題解決了，第二天另一個單元又有新的問題。”

但在毛衛甯看來，《我們這十年》每一個單元雖然風格迥異，但都秉承着同一個創作原則：讓故事落地，以小人物展現大時代。例如，毛衛甯擔任總導演的單元《我們這十年之一日三餐》（以下簡稱《一日三餐》），以中央八項規定為切口，試圖展現新時代全面從嚴治黨的新氣象和新作為。該單元編劇郝岩在接到任務後，一開始構思了一位領導幹部回鄉後，接連遇到了一系列事情，來談“八項規定”對他的約束和影響。但在研究了諸多案例并經過多稿創作後，這個故事的進展依舊不順利。一天半夜，郝岩與毛衛甯在重新梳理故事架構時，兩人突然談到了老舍的話劇《茶館》，該劇便是以一家茶館的興衰曆程講述某個時代的變化。在毛衛甯看來，《一日三餐》并不是寫給黨員幹部看如何以身作則，而是更應該表現“八項規定”到底給人民群衆帶來了什麼。圍繞這些構思，毛衛甯與郝岩推翻了之前的所有故事，決定重新落地，以一個高檔酒樓恢複成腸粉店的故事來展現這十年的變化，通過百姓視角來寫“八項規定”帶來的影響。毛衛甯猶記，這一版内容确定後，大年初一郝岩連忙從大連趕到廣東做調研、下基層。“其實《我們這十年》每一個單元的創作都經曆過了這樣反反複複的磨煉、提煉與處理。”

《一日三餐》受老舍的話劇《茶館》啟發。

【對話】

新京報：《一日三餐》在廣州拍攝期間遇到了怎樣的挑戰？如何原汁原味還原近十年粵菜餐館的味道？

毛衛甯：《一日三餐》寫了廣州一個有祖傳手藝的腸粉店，十八大之前高端餐飲很有市場也很賺錢，所以開餐廳的這對父女就把茶餐廳改成了非常豪華高檔的酒樓。後來受到“八項規定”的影響，他們又轉型做家常菜館重獲老百姓喜愛。這個單元裡面寫了兩代人飲食文化的傳承，也反映出了“八項規定”順應民心獲得老百姓擁護。我們在廣州搭了一個三層飯店。但當時正好是廣州的台風季，我們搭景用了16天，下了32場雨，特别艱苦；拍攝期間也是不斷遇到台風、暴雨等。

每個單元有每個單元不同的困難，像《沙漠之光》就遇到了嚴酷的自然環境、沙漠風暴，但我始終認為拍攝中的困難并不值得深聊，更需要關注的是《我們這十年》每一個故事都在努力去落地。我們不能因為這部劇寫的是宏大主題而變成了“不食人間煙火”、喊口号的戲。它還是要有真實的人物和故事，才能夠傳遞出真情實感，才能讓觀衆産生共情，繼而理解到你所要表達的時代主題。這才是我們拍這部戲的目的。

新京報：你和侯京龍執導的《砺劍》單元是以“國防和軍隊建設”為主題的，很多觀衆聯想到你曾在電視劇《功勳》中執導的單元《能文能武李延年》。你認為展現新時代革命軍人風采的《砺劍》有何不同？

《砺劍》展現了現代化軍隊的組建過程。

毛衛甯：《砺劍》的編劇也是《能文能武李延年》的編劇，但我們深入生活的過程中，他也意識到，新時代的軍人和當年的軍人有很多不一樣。《砺劍》講述的陸軍某部猛虎團改編的重型合成旅，它需要具有高科技的知識，打仗的方式也跟過去不一樣了。如果僅是勇敢、不怕死，在這裡是不能成為一名合格的軍人的。《砺劍》其實寫了在軍改的大背景下，團長陳劍鋒成為合成旅旅長的心路曆程，他的心路曆程其實就是展現了我們如何去組建一支現代化軍隊，這個是新的課題。

新京報：在你擔任藝術總監和總導演的另一個單元《西鄉明月》中，以掃黑除惡專項鬥争為切入點，反映了當下老百姓非常關心的一些問題。是如何去呈現的？

楊爍、王雷（右）主演《西鄉明月》。

毛衛甯：這十年的法制改革是方方面面的，我們很難在4集的篇幅中全部表現，所以我們選擇了掃黑除惡，故事講述了年輕刑警與把持農村基層政權的村霸長達六年的交鋒與纏鬥，最終在督導組的指導和掃黑辦的指揮下，破除黑惡勢力并成功打掉保護傘的故事。這10年來我們從掃黑行動開始，打掉了成千上萬個黑惡勢力團夥，我們隻是以點帶面去表達。這個單元最重要的主題就是“公平正義回到了人民中間”。我們要以小見大，所以沒有寫特别高級别的掃黑除惡，就是聚焦基層。當時在拍這個單元的時候，正好我任總導演的電視劇《麓山之歌》剛剛殺青，所以我也就“駕輕就熟”，直接邀請那個劇的主演楊爍、王雷他們來演。

新京報：《我們這十年》對你未來創作其他主旋律作品有了新的啟發？

毛衛甯：我覺得更加堅定了“為人民寫作”，從生活中出發的創作理念。我覺得我們的作品想要得到觀衆的認同和喜歡，非常重要的一點是真實可信。“胡編亂造”這條路已經走不通了。過去那些通過流水線方式生産的作品，可能短暫取得了一些熱度，但它都是沒有生命力的。這些年真正受到觀衆喜歡的東西，都屬于以小見大，以現實主義創作理念産生出來的成果。那麼我會一如既往地堅持下去。

新京報記者 張赫

編輯 佟娜

校對 趙琳

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!