斜日寒林點暮鴉?174．《天仙子》[宋]張先時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會，今天小編就來說說關于斜日寒林點暮鴉?下面更多詳細答案一起來看看吧!

斜日寒林點暮鴉

174．《天仙子》[宋]張先

時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

沙上并禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

【注釋】①水調：曲調名。②流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。③後期：以後的約會。④記省[xǐng]：思念、省悟。⑤并禽：成對的鳥兒。這裡指鴛鴦。⑦瞑：天黑，暮色籠罩。⑧弄影：謂物動使影子也随着搖晃或移動。弄，擺弄。

【譯文】手持酒杯聽着那哀愁悲涼的“水調”樂曲，午後醉意醒了，可愁思仍難排解。送得春天歸去，那美好的時光何日才能回還。晚上對鏡自照，感傷時光流逝，人又老了。過去的美好往事啊，白白地在心頭煩擾。

雙雙對對的鴛鴦在池邊交頸而眠，月亮從雲縫中出來，銀光滿地，花影搖曳。起風了，一重重簾幕密密地遮好了燈。風兒還沒有停，人也剛安歇，明天哪，又要是落花撒滿了小徑。

【愚見】這首詞為臨老傷春之作，全詞将作者慨歎年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術特色。

“水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？”這三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家裡品着酒聽了幾句曲子之後，不僅沒有遣愁，反而心裡更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之後便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。“送春春去幾時回”，此句中的前後兩個“春”字，有不盡相同的涵義。上一個“春”指季節，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵着對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。“幾時回”，實際上是不能回，大好青春一去不回。“臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。” 作者午醉之後，又倦卧半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來“臨晚鏡”了。這個“晚”既是天晚之晚，當然也隐指晚年之晚。向晚臨鏡自照，青絲變白發，又怎能不漸生華年飛逝的怅惘之情呢？最終發出了往事不堪回首萬事皆成空的慨歎！

“往事後期空記省”，這裡的“往事”，可以是甜蜜幸福的，也可以是辛酸哀怨的。這件“往事”，明明是可以成為好事的，卻由于自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了（即所謂後期），這就使自己追悔莫及，正如李商隐說的“此情可待成追憶，隻是當時已惘然”。随着時光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，隻能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，也并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。

“沙上并禽池上暝，雲破月來花弄影。”作者未去參加府會，便在暮色将臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滞留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這裡，鳥兒成雙是愛情和美滿的象征。這個晚上原應有月的，不料雲滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，起風了，刹那間雲開月出，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。作者先寫“重重簾幕密遮燈”而後寫“風不定”，說明作者體驗事物十分細緻，外面有風而簾幕不施，燈自然就會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但“風不定”，是表示風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景在内的。人初靜”一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風勢迅猛；聯系到題目的“不赴府會”，作者這裡的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。這結尾句内涵頗豐，既有傷春之逝的惆怅，自歎遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。

“沙上并禽池上瞑，雲破月來花弄影。” 這是千古傳誦的名句。月本是相對靜止的，但因為有了雲的飄動，将“月”也寫得動起來了。着一“破”字，寫出明月沖破雲層的動感。“花”本也是相對靜止的，但着一“弄”字，便将它寫得搖曳多姿起來。“弄”字意在點明：從雲縫中探出頭來的月亮，把月光灑在嬌花上，像給嬌花蒙上了一層輕柔的白紗，晚風輕輕地撩撥着含羞帶嬌的花。花在月光的映照下擺弄着嬌羞柔美的倩影。“破”、“弄”兩詞，将雲、月、花三種景物都人格化了，富有生命感。

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