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現代詩風骨

圖文 更新时间:2025-01-16 18:57:00

現代詩風骨(讓人着迷的現代詩)1

現代詩的腔調和創新問題初探

文 溫經天

一個詩人說你寫得太像詩了。

這是一個非常勤于運用非詩素材組織成詩的人的話,并引用著名詩人的論斷以佐證之。

其實,在我看來,個人寫作中的像不像詩,本質上不是個相似問題,而是個需要打倒的僞問題,因為這話說來容易,其實是不假思慮的。

倘若一首詩歌是以作品的形式拿出來面世而非以草稿的标注,那麼作為一個作品而言,像不像,不是問題,像不像,則是個含糊的感官的評述,毫無意義。

現代詩風骨(讓人着迷的現代詩)2

1、創新的問題。這裡面有個腔調的問題,才是核心。

後現代詩歌尤其是以詩群面目出現的作品們,往往帶給人炫目龐大閃耀的感官,一切無所不可入詩,隻要是深谙重組,切割,轉介,拼連等等手段即可,但無中心無意義的情緒成為了詩群裡衆多人物普遍的面部表情,這是否就是最終的主題?這樣的非詩語境裡真的能捕捉到詩性并擦亮詩意嗎?是否會産生戲劇的斷裂化和人物的撲朔迷離感?這樣的所謂創新的作品裡難道不存在陳腐的慣性思維和套路形式嗎?我覺得要警惕。

2、腔調是一個作者寫作内在的結構秘密,也是這秘密的美學性格所在。

腔調和創新一個是内功一個是外功,不可或缺。語言沒有陳腐,關鍵是怎麼用。我相信形式的真正創新往往在似不似之間隐藏,不去細讀體會極其容易誤解甚至誤判。該回歸到短詩嚴肅的寫作中了,不要再用龐大的詩群句群去玩耍後現代。後現代是個不斷洩氣的皮球,到處亂撞,沒有界限,癟氣是遲早的事。

現代詩風骨(讓人着迷的現代詩)3

3、關于腔調,這不僅是一個作者的秘密,還是他的美學姿勢。

腔調要有,但也應該力求淡入無形。我喜歡那些個性的詩人個性的作品,因為裡面有獨到的角度和想象力,但,過分的個人符号标簽往往是在成名以後确認的,這不是純文本意義的個性,而是名氣化的個性。與文本自身的建設其實是一個嚴重的誤區。多少人追随所謂名家的作品格式、腔調、素材範圍等歡快地仿寫,其實這與創作無關,隻是個無聊的文字遊戲。

4、腔調的生成首先需要一個基調。

這個基調誕生于詩歌寫作之前也孕育在詩歌書寫過程之中。基調針對未來作品的内涵本質而出現,這是最本質的感性部分。而後現代的諸多非詩即詩的文本們往往先預設了雷同的基調,通過題目大綱的設計和複雜詩劇性的人物設計,而提前形成了思維上的腔調,這樣的寫法是詩歌式的嗎,我覺得這是在寫劇本或小說,絕對與詩歌創作無關。

現代詩風骨(讓人着迷的現代詩)4

5、個性詩人永遠讓人着迷,但也永遠創作不出第一流的作品。

因為他們過分重視個性,而痕迹過重。真正的偉大作品從來都是看似簡單,内力深厚的。這使得我想到,詩歌的境界層次問題。境界層次才是判斷詩歌相對優劣的标準,而不是技巧、素材、觀念等其他方面。安心地讀詩于今何其難矣!具有獨到的腔調而又能自然隐藏淡化的作品才是高妙的,一個詩人或許是在這樣的路徑上努力的。

#詩歌##現代詩##原創随筆#


現代詩風骨(讓人着迷的現代詩)5

溫經天,詩人,詩歌評論者,1978年生于河北承德,長年踐行新超現實主義風格寫作,曾在國内多家期刊雜志發表詩歌、散文詩、文學評論等,出版詩集《緻不朽之風贊美詩》《曠世書》。

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