畫畫講烘雲托月，作文章講陪筆，編戲有時候也可用這個道理。在西洋戲中，因為大半正幕多，所以這路情形尚少。我們中國舊戲，這路地方很多，或用這幾場陪那一場，或用這幾個人陪那個人，或用這幾句陪那一句，各種情形不同。所以戲界每議論一出戲，往往說戲膽是哪一個角(就是主要角的意思)，捧的可是這一個角，就是這種道理，現可議論一兩出。

用幾場陪一場的戲

　這種戲甚多。比方武戲裡頭，先勝幾場，末後敗一場，或先敗幾場，末後勝一場的這種場子，大緻都是此一種，不必細說。

梅蘭芳、于蓮仙之《樊江關》

用幾人陪一個人的戲

　《馬上緣》，這一出戲戲膽本是樊梨花，捧的可是薛丁山，為什麼呢？樊一出場，就說到薛丁山，趕到城下叫城，指名又叫薛丁山出馬。這個時候，不但樊梨花想着看看薛丁山，台下的人都想着看看薛丁山。因為這出戲，樊梨花大半是一個漂亮人物，台下因愛樊梨花，就盼着她得一個佳婿，所以也就很盼着薛丁山出來。這個心理，不但是自己想着看看，也很盼着使樊梨花早一點看見薛丁山，自己才痛快，所以自樊初次叫城，就盼薛丁山出來。

　可是編戲的，第一次偏不着他出來，所以先墊上了一個二路青衣，說是薛丁山的媳婦。回頭台下又盼第二個出來，他還不着他出來，又墊上了一個醜腳。又因第四次是個醜腳，所以扮作一個怪物，說是薛丁山的愛妻。第三次又墊上了一個二路閨門旦，說是薛丁山的妹子。前三次都是女的，第四次自然應當墊一個男的，若墊一個平常不醜的人，又恐怕于薛丁山有妨害，所以又墊上了一個醜。這個時候不但樊梨花心裡着急，台下也急的了不得。所以薛丁山一出場，隻要扮相稍微漂亮一點，台下必定歡迎，這是心理的關系。

　《風筝誤》，按這部曲子說，笠翁當年本就是用戚施來陪韓世勳，用愛娟來陪淑娟。然而在原曲子裡頭，還每人都有他的正場，誰也不輕，誰也不閑。到現在班中演此劇，都是擇出《驚醜》《婚鬧》《詫美》三出來連唱，就純全是捧淑娟的戲了，戲膽可是韓世勳同愛娟。兩個唱許久，淑娟出來隻有幾句。然而每逢演這出戲，大家必先議論飾淑娟的是哪一個腳，其實他事情并不多。

《雁門關》王瑤卿飾蕭太後 朱素雲飾楊延順

王少卿飾青蓮女 王幼卿飾青蓮子

　《連營寨》，這出戲戲膽是劉先主，捧的可是趙雲。須生唱許多，各腳打許多，趙雲出場便完，可是出場總要得好。也是因為台下見先主狼狽，恨不得趙雲一時來到才好的原故。類似這種的戲也很多，比方《雁門關》八郎、青蓮的情形都是此種，不必細說。

用幾句捧一句的戲

　這類的句法尤其多，比方《能仁寺》裡頭，十三妹同張金鳳彼此看見的時候，十三妹說“怎麼他長的像我呀”，張金鳳也說“怎麼他長的像我呀”，醜婆就着說“怎麼我們三個人模樣一個樣呵”，這句話說出去，台下沒有不哄堂大笑的時候。其實這一句有什麼意思呢，都是前兩句托出來的。若是沒有前兩句，隻有醜婆說這一句，那是一點意思也沒有。戲中這種句法甚多，不必盡述。

榮蝶仙、程硯秋師徒之《能仁寺》劇照，程硯秋飾張金鳳

　總而言之，用幾場陪一場，用幾人陪一人，用幾句陪一句，無論哪一種，都很有意思，且是我們中國舊戲特别的地方。編戲的時候偶爾用一次，定有精神。

（《春柳》1918年第1期）

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