與捕捉日光的攝影師不同，黑水攝影師張帆将暗夜視為主戰場。他常常懸浮于海水中，将鏡頭對準表層海域，等待着浮遊生物闖入他的鏡頭。在水下，他像一個尋寶者，迎接挑戰。我們采訪了張帆，聽他講述了許多關于攝影和海洋生物的故事。

——編者按

張帆的頭像是一隻鮟鱇，準确地說，叫副棘茄魚。它的兩隻眼睛直直地盯着你，泳姿滑稽，尾鳍上還拉着一根長長的天線。2019年，張帆在美國拍到了它，覺得好看，像外星來的小怪物。

上圖：背點若鲹與硝水母。

下圖：張帆拍攝的副棘茄魚。

這種萌态很珍貴。因為它會迅速長大，回到潛水員去不到的深海。它的一生中，隻有特定的季節在淺海出現，能與人相遇的時間也隻有一周。其餘大多數的時間，它都躲在沙子裡，将自己隐藏起來。長大後的它栖息在海底，外形更是跟“可愛”毫不相關，身上有肉突，身材又圓又扁，整體看去，像一塊廚藝不佳者制作的松餅長着雙腿，副棘茄魚也因此有了别名——“松餅魚”。

對于被攝物和攝影師，一張照片記錄着一生一次的相遇。每當夜幕降臨，深水動物便會從深處移動到水面，加入地球上最大的一次大規模遷徙，在淺海覓食、交配。作為黑水攝影師，張帆的目标是懸浮在海域的表層，把鏡頭對準乘潮水而來的“精靈”。

張帆的“戰場”

黑水攝影有适合拍攝的海域，張帆最常去的是菲律賓八打雁省的阿尼洛。

阿尼洛是著名的潛水勝地。它與塔爾火山相連，黑色的海底沉積物有着豐富的礦物質，為海洋生物們帶來豐富的養料。離岸邊不遠的地方是一處海灣叫做粘刀背，坡度較陡，水流平穩。從潛店開船出海10分鐘，就能遇見被海流從外海推進海灣的生物。

張帆和他的黑水攝影設備。

張帆通常在黃昏時分布燈。水面上是一顆巨大的浮球，吊着麻繩，繩上每五米就有一個大探照燈。對于浮遊生物來說，燈是它們的誘餌。經驗告訴張帆，新月或者沒有月亮的夜晚是最好的時機，那時的月光剛好，不像滿月顯得太亮。不同時期的潮汐也不同，沒有經驗的攝影師很可能一無所獲。

上圖：赤刀魚，成體過着底栖性生活。

下圖：張帆在阿尼洛拍攝的扁船蛸。

等待15分鐘後，張帆下水，目之所及是海洋中的戰場。浮遊生物們在燈附近集結成巨大的生物球，球的外圍，大小型捕食者對它們虎視眈眈。

有拍着拍着，突然一旁有生物竄過來，把被攝物吞掉的。也有蛻殼的蝦，因為喪失防禦力，被其他生物捕食。張帆拍到過一隻一毫米大的小螃蟹，正在撕裂端蟲。也拍到過一隻試圖吃掉小螃蟹的斑馬章魚，被掙紮的螃蟹夾住了嘴。

斑馬章魚是阿尼洛的明星物種，成體與拟态章魚類似。

對于人來說，夜間漆黑的水層中也有太多兇險，有鲨魚、海蛇擦肩而過，好奇地蹭你，也有溫和的蝠鲼過來搗亂。張帆在下水前把自己包得嚴嚴實實，但還是防不住被水母蜇傷。他調侃自己，頭套蓋不住的臉，手套和袖子連接不上的地方，是他的“阿克琉斯之踵”。

有時，他還會感到有生物撞到身上，有魚到頭套裡“串門”，或者是奇奇怪怪的東西鑽到了他的腳蹼裡。他隻能無奈地把腳蹼脫掉，重新穿。器材也無法幸免，有章魚吸在他的鏡頭前，有小生物鑽到相機的縫隙、小洞裡。他揮手去趕，怕他們鑽進去就死了。

上圖：瓜水母，栉水母的一種，是無脊椎動物。

下圖：在馬爾代夫拍攝的褐色護士鲨。

但大多數時候，張帆都以半失重的形式在水中漂浮，手拿搜索電筒尋找拍攝目标。水裡很安靜，戴着頭套幾乎隻能聽到氣泡的聲音。他用呼吸來微調自己的位置，跟随潛在的被攝物。時間久了，他甚至能本能地控制身體細微的動作。這是他與海洋之間的默契，一切都在自己的掌控之中，身體不受束縛，像自由地遨遊在太空。

黑水尋寶之旅

在真正下水之前，沒人知道今天能遇到什麼。黑水就像尋寶一樣，可能會中頭彩。

張帆沉迷于黑水攝影帶來的“探索”感。他記得自己第一次在菲律賓阿尼洛見到毯子章魚時，激動壞了。平常隻有去深海，隻有在深夜才能見到的物種，此刻正靜靜地張開“毯子”，優雅地舞動在離水面僅有5米的地方，“毯子”上的花紋像是咒文和符号，看上去夢幻神秘。那時他已經潛水八十多分鐘，幾近結束。但為了多看它兩眼，他一直追着它，直到剩餘氣體不足。

上圖：毯子章魚，一種夢幻的黑水生物。

下圖：雪振袖魚，是粗鳍魚科的一種，屬于月魚目。

他還遇到過一條雪振袖魚的幼魚，它幾乎是靜止的狀态，緩慢擺動的魚鳍時，像夜空中永恒綻放的煙火，又像優雅矜持的女子，輕輕甩動水袖。它緩緩旋轉下降，直到去往張帆所不能達到的深度。用張帆的話說，相遇的那一刻如焰火般華麗，也如焰火般短暫。

有段時間，張帆沉迷于拍攝各種鲀科魚類的正面。但百分之八十以上的幾率，生物們都不會乖乖配合拍攝，他們有自己的性格。大部分的生物，一看到人就會逃跑，等跑過一段，又會回頭确認自己是否安全。毯子章魚會張開四根觸手之間巨大的膜試圖吓唬他，當發現對方并不買賬後以最快的速度逃走。也有拖着長長飄帶的雙帶黃鲈，時而好奇地跟随鏡頭，時而又貌似無聊，在鏡頭前打了個大大的哈欠。

水下的黑水攝影師。

拍攝久了，張帆慢慢成了它們的朋友。他了解各種浮遊生物不同的習慣，懂得怎麼為它們拍出好看的照片。如果生物害怕散光，他就用一束柱狀光往上打，讓它們呆滞地停在那兒。有時為了照顧生物的“脾氣”，他還會關掉所有光源，隻用紅光拍攝，因為絕大部分的魚和蝦蟹，都對紅光比較不敏感。

在看不到海面和海底的水中，潛水員們或許會感到孤獨，但張帆從不認為自己是孤身一“人”。每一滴海水裡都住着不同的生物，生物電閃爍跳動，充滿生命的節律，像夜空綴着點點“星光”。

出水之前，為了将身體的氮氣排出體外，減少潛水病發生的幾率，他習慣做一次五米三分鐘的安全停留。每到這種時候，張帆會關閉身上所有的光源，靜靜躺在海裡，時而用腳蹼一踢，能看見浮遊生物發出呼吸燈一樣的光。在他眼中，匆忙經過的鱿魚像是隕石，絲鲹拖着的長長鳍條遊過，像在觸手可及的夜空裡劃過的流星。

探索深海的無限空間

2019年下半年，張帆聽說朋友在阿尼洛拍到了奇特的十足目幼蟲，他立馬買機票飛過去，拍到了一張結構完整的照片。找專業人士鑒定，對方隻給出了保守的答複：十足目幼體。好不容易在日本著名黑水攝影師的新畫冊中找到了相似的圖片，物種介紹卻赫然寫着：種類不明的深海底栖蝦類幼生。

這并非偶然。很多黑水生物，不僅是他第一次看到，也是人類第一次看到。在采集不到标本的情況下，專家們隻能鑒定到屬，有些甚至隻能确定所屬的科或者目。

張帆拍到的深海蝦未知種。

這與浮遊生物種類繁多有關。浮遊生物分布全球，是海洋生态系統構成的基礎。在不同的地域，因為地形、溫度等不同，常見的生物也不一樣。在日本大濑崎，由于水溫低，黑水攝影師能拍到和菲律賓不同的物種。如果遇上流速快的黑潮（又稱日本暖流），還能幸運地見到意外搭上“高速公路”的深海種。不過，日本晚上不允許開船，攝影師隻能戴着所有裝備從岸邊入水。

在美國邁阿密棕榈灘等嘗試黑水攝影，則能遇見來自大西洋的生物。當地的海都是上千米的深度，海況複雜，常有亂流，因此對潛水能力和身體素質要求更高。攝影師需要頂着水流開兩個小時的船，然後在測定好水流的地方，跟着浮球一起往回漂。等再回到船上的時候，可能已經漂了10英裡。為了保證安全，攝影師也需要保持漂浮在15米至20米的深度，時刻記住校準所處的深度和位置。

上圖：邁阿密拍攝的鼬魚幼體。

下圖：邁阿密拍攝黑水的端足目。

潛入海底，就像進入新世界。在覆蓋地球表面70%的遼闊海洋中，大量的物種處于待描述的狀态，有些甚至能實現人類無法達到的生命奇迹。

在食物充足的情況下，一個樽海鞘可以産生一系列雌雄同體克隆，并彼此相連，看上去像無限複制的列車。透明的身體又像宇宙空間站，體内住着五花八門的流浪者。

張帆黑水紀錄片裡的樽海鞘。

普通的水母在有性生殖後就會死亡，但燈塔水母在理論上卻能無限次地返老還童、長生不老。當它的水母體死亡之後，細胞會重新聚集，回到其生命的第一階段——水螅體，然後從這些水螅體中産生新的水母，重新開始它的生命循環。

疫情阻礙了張帆探索的腳步，但也增加了生物種族壯大的可能性。等到疫情結束，張帆想去溫帶、寒帶，比如俄羅斯白海，日本北海道拍攝。熱帶的生物見多了，難免會産生審美疲勞，但溫寒帶将是全新的海洋生态。

在他的願望清單上，下一位想見的是“流冰天使”。那是一種生活在北極、南極等寒冷海域的冰層之下的生物，又名裸海蝶。它通體透明，兩側的器官好似翅膀，身體中央的消化腺，看上去像一顆火熱的心。他也想再回一次菲律賓，用4K120幀攝影機記錄下眼前夢幻的黑水生物。對他來說，永遠能探索未知，是黑水最大的魅力。

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