上一期五線譜快速入門幹貨，我們講的是通過一些客觀規律，對單個音實現快速的認譜；

沒看過的同學請點：五線譜快速入門幹貨 - 建立地标系統

而本期内容則會教大家，通過規律，對由兩個音組成的音程實現快速認譜，并且延伸到多個音組成的和弦上。

音符的相對關系，其實就是指從一個音到另一個音，兩個音之間的距離尺度。

兩個音符的距離尺度，我們主要從兩個維度來觀察：

1. 鍵盤上兩個音符的距離

2. 五線譜上兩個音符的距離

對音符相對關系的認識和掌握，其實就是在視覺上熟悉各種距離的音符的間距，通過對一組音符固定間距的樣貌特征進行觀察，總結規律，然後通過長期刻意的練習，使手能夠快速地在鍵盤上反應出眼睛看到的音符組。

它是一種視覺 - 思考 - 動覺的統合訓練，即眼睛看到一組音符，腦中即快速翻譯出它們的單位距離，手部則快速匹配對應的琴鍵鍵距彈下去。

要做到這樣厲害的程度，就需要我們對各類音符組的規律進行觀察和總結。

對這種能力的訓練，可以讓我們對于無論是同時彈的兩個音，還是前後分别彈下的兩個音，都能快速的識别他們。在看到五線譜上兩個音的距離，能夠馬上對應找出鍵盤上的實際距離，這就是提升認譜速度的關鍵因素。

我們将兩個音構成的音符組稱為音程，音程裡，兩個音之間的距離單位是“度”。所以音程這個詞也很好理解，就是用來描述兩個音距離的一個名詞，“從一個音走到另一個音所花的路程 - 音程”。

暫時不考慮升降音的情況下，從一個音到另一個音包含了幾個白鍵的距離，他們就叫做幾度。

比如C（do）到E（mi），包含了CDE（do-re-mi）三個音，因此這兩個音就是三度音程。C到G就是五度音程，C到更高的C，就是八度音程。

所以我們為什麼說高八度是彈更高處的同一個音，就是因為從一個音到比他高一個區域相同的音，一共包含了八個白鍵的距離。

五線譜由五條線組成，五條線裡有四個間，在線上和間上都可以放置音符。

因此，音符在五線譜上隻會有兩種位置，要麼在線上，要麼在間上。

即使是超出五線譜之外的音符，也會用【下加/上加】 【幾間/幾線】來表示，不會出現線和間之外的其他位置情況。

由此可得，兩個音符的相對距離關系，永遠隻有兩種可能：

1. 線間關系相同：即兩個音符都在線，或者兩個音符都在間

2. 線間關系不同：即一個音符在線，一個音符在間

在八度的範圍内，我們可以把音程兩個音所有的距離關系都列出來，就能看到：

1. 音符距離為三度、五度、七度的兩個音符，是線間關系相同的

2. 音符距離為二度、四度、六度的兩個音符，是線間關系不同的

這也就意味着：當你在五線譜上看到一起彈或者前後出現的兩個音（八度以内），都在線上，或者都在間上，那他們一定是357度；如果一個音符在線上，而另一個音符在間上，那一定就是246度。

至此，我們已經完成了一組模糊規則的建立，即你能夠快速判斷一組音程是屬于357度還是246度。

接下來，我們就可以通過對這些音程更細緻的觀察，将匹配規則更加細化，使你能夠直接準确判斷它具體究竟是幾度。

（兩個音符都在線、或者都在間）

三度

關系為三度的兩個音，在五線譜上一定在相鄰的兩個間或者兩條線上。

如果是一起彈的情況下，兩個音符之間沒有間隙，垂直排列，緊緊地貼在一起；如果是分開彈奏，視覺上是有間隙感的，因此要嚴謹就不能通過間隙來判斷，則是從音符所在的線-線、間-間是否相鄰來判斷。

它在鍵盤上表示為覆蓋三個白鍵，中間隔開一個白鍵的鍵距。

五度

關系為五度的兩個音，不論是一起彈還是分開彈，在五線譜上中間都是有間隔的。

它在視覺上的結構特征是，兩個音之間的間隔裡一定包含了一個完整的間，或者一條完整的線，是一個比較直觀的判斷條件。

它在鍵盤上表現為覆蓋5個白鍵，也就是把手正常地放在琴鍵上，剛好是1指到5指的距離。

七度

關系為七度的兩個音，它比五度更寬，跟五度相比，它在五線譜上的間隔一定隔開了兩個完整的間，或兩條完整的線，在鍵盤上是七個白鍵的距離。

（一個音符在線、另一個音符在間）

二度

關系為二度的兩個音，一起彈時，不同于其他音程的垂直排列法，它在五線譜上是斜向排列的，中間沒有間隔，所以非常好辨認；分開彈時，也在相鄰的一線一間上。

它在鍵盤上表現為兩個相鄰白鍵的級進。

四度

關系為四度的兩個音，中間就會開始出現間隔了。如果沒有對它的特征進行梳理，你很容易将它和五度音程混淆起來。

我們仔細觀察四度音程裡面這個間隙的特征，你會發現，四度音程不管放在哪裡，它中間那個間隙在視覺上永遠都是半個間！除了線間不同以外，這是它的核心特征，可以幫助你快速辨認出四度音程，從而不會和五度音程混淆起來。

它們在鍵盤上覆蓋四個白鍵的距離。

六度

關系為六度的兩個音，長得比較開。通過“間距較寬” “一線一間”兩個條件，判斷起來會比較快。和四度一樣，它的核心特征除了兩個音在一線一間以外，中間那個間隙永遠是1.5個間的樣子，也就是一個完整的間 半個間的樣貌特征。記住它，你就可以将它和五度音程明确地區分開來。

它在鍵盤上是六個白鍵的距離。

第一步：判斷線間關系（相同or不同）

先判斷下一個音與當前音的線間關系，在八度的範圍内，如果兩個音線間相同，一定是357度其中一員，線間關系不同，則一定是246度中的一員。

第二步：根據樣貌特征确定度數

根據兩個音的間距在五線譜内的相貌特征，來确定兩音之間的度數，根據度數，來判斷下一個音在鍵盤上應該跨越幾度的距離。

第三步：認出其中一個音是誰，通過度數确定另一個音的位置

你其實隻需要知道當前音是什麼，下一個音你都不用特地數出它到底是誰，你的手就能夠找到正确的位置彈下去了。

我們來測試一下：

第一步：判斷線間關系，線間相同，因此為357度其中一員

第二步：根據樣貌特征，中間隔開一個完整的間，判斷為5度

第三步，已知下方音為A（la），可以直接快速按出以A為根音的5度音程，并不需要單獨辨認上方音為E（mi）

這就是對音符相對關系的掌握能帶來的積極意義，當這樣的步驟不斷的運轉起來的時候，你就能夠不斷的認出下一個音是什麼，不僅提高認譜的速度，還能提高直接視奏的速度和質量。

配合第一期地标的邏輯，你記住了這麼多的地标，你又掌握了八度内音符所有的相對關系，兩方面配合起來，你已經可以輻射幾乎整個五線譜的範圍了。

這就是五線譜的結構感，建立起這樣的結構感以後，五線譜在你的眼中，瞬間變得和之前的不一樣了，音符不再是一個個獨立的個體，你開始能透過密密麻麻的音符，看到音符世界背後運行的規律，這是這篇文章想要帶來的意義。

以上全部内容都是基于音程白鍵來寫的，那有同學就會問了，出現升降号的黑鍵怎麼辦呢？

别慌，這個辦法通用，因為升降記号可以放到最後再進行判斷。在五線譜上，你完全可以先忽略升降記号，先把沒有升降記号的音是幾度，在哪裡，先确定好了，再把有升降的音彈到對的黑鍵上就可以了。

等你熟悉這套步驟以後，兩個步驟在你的腦海中和手上幾乎是同時完成的，沒有先後之分了。

有些同學會問，那我明明認得這這兩個音都是誰，從而放到對的位置上彈奏，用相對關系反而更慢，那我還要用相對關系來認譜嗎？

對于這個問題，我們不必鑽牛角尖，我們當然是哪種方法快就用哪種。因為在實際讀譜的過程中，大腦中完成對音符音高位置判斷的過程，并不是非此即彼的，不是說我用了這個方法，我就不能用其他方法了。

事實上，我們實現快速認譜的過程，往往是幾種方法互相融合的：當譜子都是你熟記于心的音符位置時，你就直接使用你的認出的每個音符的音高去找鍵；當遇到不那麼熟悉的位置的時候，相對關系就會派上用場。

本篇文章一直在讨論兩個音之間的關系，可是如果遇到三個音或者三個音以上的和弦，那要怎麼辦呢？

有兩種方法：

1. 其實，和弦裡的音也是由兩兩相對的音構成的，可以通過每兩個音之間的關系來快速辨認~

2. 你能想象到有一種能力，是和弦放在那裡，你都不需要看清三個音到底是啥，你的手就知道怎麼彈嗎？

那就是塊狀讀譜能力：彈和弦還在一個個音認？太慢了！一個視頻搞定“塊狀”讀譜

好啦，這就是今天的全部内容了，如果喜歡這篇文章不要忘記點個關注 贊哦~

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