音的控制

相信很多初學的朋友已經受不了初學時恬噪的聲音，他們仍然不明白為什麼自己的聲音為什麼不如肯尼G那麼甜美，不如其他老樂手那麼優美。今天我就大概講一下音的控制SAX的發聲原理。

最開始當然要從震動發音開始，哨片和笛頭震動産生的聲音帶動整隻管來發聲，然後由各個音孔的開合來控制震動的頻率和聲波的走向，達到發出樂音的目的。也就是說SAX這種樂器（不單單是SAX）簡單的說就是一個震動發聲器，我們所謂的演奏就是控制它的震動來達到發出樂音的目的。這麼講來就很容易理解了，發出象驢叫一樣的聲音，唢呐一樣的聲音，肯尼G的聲音其實都是SAX的聲音，就看你怎麼去控制它。所謂的氣息，嘴型都是一種變換震動的方式。下面我就講一講嘴型，氣息對SAX音色的影響。很多朋友把嘴性單純的理解成把嘴擺成某一種形态來演奏，這的确是正确的，但是我希望大家更能明白其中的道理。演奏SAX的時候擺出的嘴型說白了其實是一種改變内部嘴型的一種表象。要呈現這種嘴型的根本目的還是改變口腔的内環境。下巴拉平：下巴拉平的主要目的就是讓下唇變薄。古典SAX演奏中,扁而薄的嘴唇更适合演奏古典SAX。因為下唇更敏感，對于控制音源之一——更有好處。哨片是兩個直接音源之一，嘴唇對音源的直接接觸會更直接的影響音色，扁而薄的嘴唇在演奏SAX的時候更快速的反應和控制音色的變化，所以在演奏古典的時候比較講求下巴拉平口輪肌收緊：口輪肌收緊之後口腔内會呈現出一個相對比較圓的空間，氣流從這個空間走過之後氣很平均，所以聲音很暖，很柔和微笑一樣的收緊兩個嘴角：這樣做之後口腔内會呈現一個向外收的形态，這樣的嘴性能讓您的聲音更緊實，聲音更有彈性舌頭：在控制聲音方面，嘴内腔起的作用非常大，主要的一個形式就是控制口内腔的形态。在這其中，舌頭的位置當然也非常重要。在中音區的演奏的時候，舌頭的位置應該是平躺在下鄂裡的。在中底音音區的演奏的時候，需要更寬闊平穩的氣流，所以這時舌頭應該盡量壓底，使口内腔面積增大，使氣流盡量平穩。在高音的演奏中，舌頭的擺放位置應該是向後隆起的，這樣緊縮口内腔的面積，使氣流更急促，更有“密度”，這樣高音會更容易上。

聲音的源動力

在SAX演奏中，氣是非常重要的。氣息：簡單的說就是利用人正常的呼吸運動，利用排出氣體的力量産生出的氣流。這股氣流才是SAX震動發聲的原動力，所以對于這股氣流的控制相對與嘴型更是重中之重。它的急緩直接影響到聲音的質量。

很多朋友在初學演奏的時候聲音巨大，但是吹起來很吃力。它主要的毛病就在于沒有掌握好對氣流的控制。對氣息有兩種評估，第一種就是控制的氣流的氣壓的大小，主要是改變聲音的集中度。另一種就是氣的急緩，主要控制音量。氣流的急緩很好理解，一鼓勁，使勁一吹氣流自然非常急促，聲音也非常大。省氣吹聲音自然小。但是很多初學的朋友并沒有注意到它第二個條件就是口腔内氣壓的變化。這也就是為什麼很多初學的朋友聲音很大，但是仍然很散的原因。初學的朋友隻知道一味的将氣吹出去，而忽略了對它的使用，所以很多出學的朋友即使用很薄的哨片仍然覺得很難吹。在演奏的時候要控制好你嘴裡的氣壓。很多初學的朋友剛開始吹并不清楚腹式呼吸，用肺擠出來的氣不但力度不夠，而且特别浮躁。雖然一時的量非常大，但是就象一滴水的形狀一樣，大頭大身子小尾巴。用胸腹式呼吸法之後用腹肌穩定的收縮和擴張來控制氣息的氣壓和密度之後聲音不僅會變的結實，而且它會象細水一樣長流，同等量的氣如果做到收放自如的話長度會增加很多倍。而且聲音的質量會有一個質的飛躍。

為什麼我用不了厚哨片或者大口風笛頭？

很多朋友很奇怪為什麼别人能用3号3号半的哨片，為什麼我吹2号半的哨片都費勁？其實原因很簡單，就是因為氣壓沒有掌握好。火車前進靠的是車頭，自然拉11節車廂和拉20節車廂用的推進力不一樣。哨片的厚度不一樣，驅動他們的力量當然也不一樣。于是很多朋友使勁的吹，還是吹不動。笛頭裡出現“呋呋”的風聲，但是就是無法正常發聲。其實原因很簡單，你給的氣壓不夠。氣壓不夠的時候使再大勁隻能讓風灌進笛頭，讓哨片産生原來氣壓的震動頻率，而無法讓它産生更高的頻率。而多餘的氣就順着笛頭流出去了。這就是為什麼很多朋友換厚哨片或者大口風笛頭之後吹起來聲音起不來而且有漏氣的聲音的原因。

怎麼控制氣壓？

控制氣壓其實很簡單，呼吸是用腹部控制，氣壓也是。大部分的古典演奏員一般會要求口腔内有比較高的氣壓，所以他們的笛頭口風很小，哨片很厚。實際上他們追求的就是非常結實的音色。在氣壓很大的氣流的作用下，比較薄的哨片即使過分震動仍然不能達到理想的彈性。這時候就需要震動彈性更大的哨片來支撐。就象圓珠筆裡用的幾根頭發粗度的彈簧，火車用的手腕子粗的彈簧一樣。在演奏過程中，在腹部肌肉的控制下肺内，氣管内，口腔内的氣壓應該是一緻的作為一個整體。如同聲樂家控制嗓子一樣去控制SAX管。也就是說你在演奏SAX的時候要覺得自己是在唱歌，在控制自己的聲帶，而不是在演奏身體外的某樣東西。樂器也是身體的一部分。在要求學生演奏的時候腹部用力，實際上就是在制造口腔内的氣壓。在氣壓的作用下，即使很厚的哨片也會比較容易震動。在演奏的過程中不能一味的灌氣，而是制造一種“對流”。吹SAX就象等号兩端的數字一樣，自己控制方面的任何數值的改變都會直接反應在聲音裡。無論是氣壓的大小還是氣流的散或者集中。它都會非常直觀的反映出來。氣息氣壓不夠，聲音會很散，氣壓比較高，而且哨片和笛頭的震動可以承受，聲音自然結實飽滿。氣流很急，聲音自然大，氣流緩聲音自然小。所謂會控制，大部分都是講控制氣壓有一套，也就是說對于這個“對流”利用的比較好。希望大家在以後的學習演奏中更注意氣壓的控制。

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