《歡樂頌》劇照

《歡樂頌》　中的樊母、《知否》　中的常嬷嬷、《都挺好》中蘇明成的丈母娘……很難想象，一個在劇中戲份并不突出的角色，竟能屢屢憑演技承包熱搜。而這位實力派老戲骨就是國家一級演員、山東省話劇院的演員康群智。日前，記者采訪康群智，解讀經典角色背後的故事，感受人物背後的戲骨魅力。文/記者焦騰圖/記者周裡實習生李浩男

明星“媽媽”專業戶

“小美呀，你可要幫幫你哥哥。”“如今倒好，來了個不知狗頭嘴臉的姨母，三天兩頭地來擺架子、充老大。我呸！”提到這些經典台詞，觀衆大多會第一時間想到《歡樂頌》中的樊母、《知否》中的常嬷嬷。而康群智飾演的前者為了兒子而壓榨親生女兒，後者為了自家侯爵夫人上演了一出精彩的“罵戰”，可以說是酣暢淋漓。無論是哪一種角色，都會讓人望而生畏。可當記者見到康群智時發現，她笑意盈盈，是個十足可愛的演員。

“《歡樂頌》播出時，真沒想到引起那麼大的反響，網上對樊母一片罵聲。當時，我看到觀衆罵成這樣還挺高興的，會覺得自己塑造角色成功了。”雖然樊母讓觀衆對她“恨”到極點，甚至承包了《歡樂頌》的攻擊熱點，但對于康群智來說卻又有别樣的意義。

“此前，我與蔣欣曾在電視劇《土樓裡的女人》合作，在劇中與其飾演一對母女。”康群智說。正是由于此前的默契合作讓她一次次成功刻畫出鮮活的人物角色。實際上，康群智曾出演過多部影視作品，更是飾演過多位明星的“媽媽”。

在康群智的表演生涯中，飾演過不少“媽媽”角色，據了解，康群智在《傾世皇妃》裡是林心如飾演角色的母後；《杜鵑的女兒》中是崔婕飾演的曉夢的媽媽；《漂亮主婦》中是孫濤飾演的強仁的媽媽；《知否知否應是綠肥紅瘦》中是馮紹峰飾演的侯爺的奶媽；《都挺好》中是李念飾演的朱麗的媽媽；《大槐樹》中是陸毅飾演的林屹的母親；《老農民》中是牛莉飾演的燈兒的娘……

除此之外，康群智還參演過諸多經典的影視作品，其參演劇目題材類型涉及到古裝、現代、曆史，如《武松》《蘇東坡》《新三國演義》《闖關東》等，飾演角色則更是類型多樣。

“反差”是塑造角色的能力

無可否認，康群智所塑造的每一個角色都是立體的、鮮明的，讓人相信且印象深刻的。但在演員圈中有一“怪談”，無論是與康群智有過對手戲的演員還是與其多有接觸的影視工作人員，大多都很難将她本人與角色聯系起來，往往會鬧出上了妝、演起來就不知道此人是誰的趣事。

《歡樂頌》《知否》《都挺好》剛播出時，很難有觀衆将康群智飾演的樊母、常嬷嬷、朱麗媽聯想到一起。一邊是潑辣無理的樊母，一邊是忠誠護主的常嬷嬷，一邊是關愛女兒的朱麗媽，每一個角色都有着強大的氣場。常嬷嬷的忠誠護主讓人感動，她的破口大罵讓觀衆有更深刻的觀劇體驗。

實際上，在此之前《聊齋外傳之崂山道士》中，康群智分飾太後和山貓老太婆，在劇中與其有對手戲的演員保劍鋒愣是沒有認出；《悲情母子》　中，康群智與靳東飾演祖孫兩人，卸妝之後沒能認出。甚至，沙溢當面表達過疑惑，為什麼康老師扮上妝之後就不像本人了？

角色與角色間的反差、角色與人物間的反差，才讓觀衆、演員都分不清哪一個是真正的“康群智”，這或許可以稱為是康群智的“超能力”吧。

康群智告訴記者：“在上海戲劇學院學習時，老師告訴過我：一個演員坐到化妝鏡前化妝時，就已經進入到角色中。當演員變成角色，那就有角色的心态、思想、經曆、情感。這與演員本人是完全不一樣的。”

“了解一個角色，就要看劇本、研究人物生活。即使人物在劇中隻是一個單元或鍊接部分内容，但要把人物的身份、經曆、學識，甚至各方面通過角色傳導給觀衆，這是一個将人物完整建構起來的過程。”康群智說。

康群智在《北方有佳人》中也飾演兩個角色，其中一個是販大煙的老太太。“我一宿沒睡好覺，琢磨怎麼區别開呢？販大煙，那就把我的牙染黑、聲音變成大煙嗓、背佝偻着、腿彎曲着。表演時，監視器旁圍滿了人，大家都憋着勁笑，說差别怎麼這麼大。”康群智說。

對于好演員來說，哪怕一場戲，也能塑造一個鮮活的人。演員隻有具備塑造不同類型角色的能力，才能展現千面人生。

真情投入，感恩話劇舞台

一個演員，能夠有如此“演誰像誰”的能力，除了來自歲月的積澱和演技的磨練，還有演員個人的“絕招”。那麼，康群智呈現演員千面、塑造反差角色的能力都源自于哪兒呢？

1972年，15歲的康群智入伍，學習音樂、舞蹈、大提琴，成為一名文藝兵；1978年，考入上海戲劇學院表演系；1982年，進入山東省話劇院；2007年，獲得中國話劇金獅獎。

“進入到省話劇院後，第一部話劇我就出演了一個挑戰性角色。此前，在學院裡較多地出演《雷雨》中的繁漪、《家》中的梅和瑞珏等大青衣，而我與話劇中角色差别較大，要演風風火火的角色小鬧鐘。”康群智說，性格不同的角色在面對相同一件事情時，會有不同的處理方法。突破自己、尋找角色的特點是塑造角色的基礎。

形體、台詞等等都是一個話劇演員必不可少的。根據角色不同特點去呈現需要，塑造人物，這是一個演員對表演融會貫通的能力。在康群智看來，現今紮實的創作角色功力與舞台多年曆練有很大關系。

《命運》《布衣孔子》《蘇丹與皇帝》《天鵝之歌》《少奶奶的扇子》《基督山伯爵》《張海迪》《青春禁忌遊戲》《懷疑》……一出出經典話劇演出、一個個極具挑戰的角色讓康群智快速地成長，也逐漸轉化為塑造人物的“超能力”。“《布衣孔子》演出時，分飾南子與稻野和子，以稻野和子想象自己是南子來展現故事。重要的是，兩個角色要立即轉換，康群智隻得将兩個角色的戲服全套在身上，下場後将外層戲服脫掉，再立即上台。最後，還讓造型師扮演成丫鬟在舞台上給我改裝。”

勇氣、挑戰必不可少，康群智表演的絕招還有“真情投入”。“我演一輩子戲，總結了一點：真情實感地投入，觀衆才能跟着你感受。”康群智告訴記者。音樂劇《天鵝之歌》、退休後排演《嫂子》，天天排練、月月排練。重點是大量的感情戲，每一遍都哭非常傷神。實際上，舞台距離觀衆很遠，康群智依然堅持釋放角色本身的情緒和能量。

真情實感，拒絕偷懶是康群智一直秉行的原則。“到目前為止，我還沒有碰到一個完全讓我釋放能量和熱量的電視劇角色。慢慢來吧，我能夠選擇自己喜歡的專業，并且一直在表演，已經非常幸運了。因為熱愛，我也會一直演下去……”康群智說。

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