2021年末，《法蘭西特派》在美國上映，這被視為韋斯·安德森獻給紙媒的一曲挽歌。他以風格化影像、輕松幽默的基調引發觀衆懷想，傳統紙媒報刊業已然衰落，傳達出“往昔不再來”的悲劇内核。

2022開年，很多人從近日在東方衛視播出并于優酷同步上線的職場劇《盛裝》中看到了《法蘭西特派》的影子。

作為一名在媒體行業跌跌撞撞八年的傳媒人，從一個親曆者的角度來看《盛裝》，很難将其當成一部單純的都市時尚職場劇，該劇觸發了筆者在媒體行業變革下的焦慮，女性職場的壓力，職場真實的窒息……多種複雜情感，内心無限感慨。

《盛裝》由五百執導，雷志龍編劇，鄧立擔綱時尚總策劃，宋佳、陳赫、袁詠儀、張超、王耀慶、王禛、龔蓓苾、李曉峰領銜主演，宋祖兒特别主演，林永健、王龍正、杜志國特邀出演，王紫璇、呂曉霖、李誠儒特别出演。該劇講述了時尚雜志《盛裝》在轉型之時，意外面臨主編空缺而産生的一系列故事。

2022開年，這部“職場群像”劇狠狠戳中了職場人，尤其是傳媒人的心。

01

聚焦媒體變革，拓寬女性職場劇新格局

當下，以技術為先導的新媒體瞬間崛起，讓傳統媒體瞬間陣腳大亂。一些傳統媒體已經猝然倒下，然而，依然還是有一些傳統媒體正在通過轉型升級而奮力成長，正在通過戮力改革而浴火重生。

在這樣的行業背景下，編劇雷志龍以15、16年媒體巨輪在大時代中搖曳擺蕩的真實經曆為藍本創作了《盛裝》劇本。過去未去，未來已來，新舊交織，多元并存。

《盛裝》作為一部女性都市職場劇，宋佳和袁詠儀兩位女演員鬥戲，有着深厚行業背景的副主編陳開怡（宋佳飾）躊躇滿志，志在捍衛内容價值。陳開怡在肖紅雪的就職儀式上所說：“我們應該始終給讀者傳遞的是，負責任的、正向的、優質的、嚴謹的内容”，而集團任命的新主編肖紅雪（袁詠儀飾）卻認為内容和商業同樣重要，倆人的方向有着本質區别。

作為一部職場劇，在一開始就呈現出的矛盾和沖突中，《盛裝》讓我們看到了在衰落後，傳統媒體在不斷革新中實現全媒體融合，迎接着融合變革後的全新發展 。

同時，以現代女性的職場生活為主題的都市劇，飽受拘泥于愛情、用偶像元素包裝職場，懸浮于“獨立女性”的形象塑造這一模式。從這個角度來說，《盛裝》聚焦某一細分行業拓寬了女性職場劇的新格局。

02

鮮活職場群像圖，盡顯真實職場生存法則

很多人在看完《盛裝》播出的這幾集後，最大的感覺就是：真實，真實的職場修羅場。随着劇情的發展，很多人從劇中的不同角色裡看到了自己現在或者曾經的影子。

有面對警察盤問都還能工作的職場女強人陳開怡；有手握職場十級黑話霸氣全開的肖紅雪；有隻會搞山頭文化不會做實事的馬屁精魯斌斌；有初入職場的實習生李娜；有幕後資本執棋者顧明山；有富家女柳子琪；大隐于市的餐廳老闆老頹……而且人事、策劃、總監等每一個角色都是職場真實濃縮，一副鮮活的職場群像圖。

有人用時尚版的《甄嬛傳》來形容《盛裝》，因為由宋祖兒飾演的實習生李娜将經曆從職場菜鳥到時尚達人的進階之旅。作為一名職場小白，李娜自稱在《甄嬛傳》裡能活過三十集。事實上，倘若在現實的職場環境中，她可能活不過三集。

之所以有人将《盛裝》類比為“宮鬥劇”是因為從中看到了每一個職場人的不易。人力總監秦敏在做着 “雙面間諜”工作的同時内心也飽受良心的問責。服裝總監瑪麗從陳開怡手中“搶”下時尚盛典總策劃的位置卻難忘她的提攜之恩……真實而複雜的人性在劇中展露無疑。

“人情世故是立身之本，混職場要憑真本事，但是有時候事情不要太較真，難得糊塗也不失為一種好的自保方式，一巧不如一拙，一動不如一靜”，西餐廳老闆老頹的這一套職場生存法則對于職場小白娜娜來說，可能略顯事故，卻能夠得到很多老職場人的共鳴。正如導演五百所說，《盛裝》意在表達每個人站在各自位置上，思考的角度和格局都不同，“江湖裡各路人馬，都在追求自己的江湖夢”。

03

職場女性能力釋放，于細節處刻畫人物形象

從目前已播出的劇情來看，職場上鮮明的女性氣質貫穿全劇。肖紅雪來到辦公室第一天，陳開怡略顯隆重的刺繡外套是她在宣誓主權。在沙發上不斷更換的高跟鞋，流露出了肖紅雪的在意與緊張，她還和每一位同事聊天拉攏人心、幫大家訂蛋糕，劇情從一開始便為職場女性氣質暗埋伏筆。而陳開怡與項庭峰在車裡的那場談判，陳開怡表示會跟肖紅雪争，語氣堅定但淚水卻從眼角不經意流下，宋佳的這個表演代入感十足。

相比于劇中對于幾個主角濃墨重彩的刻畫，筆者從劇中其他小人物身上也開看到了每一位職場女性的不易和堅強。在這個時代，女性的影響力比以往更加容易釋放，職場女性正在修煉獨立能力。

譬如，作為盛裝的資深編輯的趙昕做事嚴謹，在嚴凱辭職的時候趙昕第一個站出來力挺嚴凱，她把盛裝當作她的理想，隻要是嚴凱辭職自己就算窮死也要離開跟着嚴凱一起離開，而她同時還是一個單親媽媽。看到她在酒桌上接到孩子哭鬧的電話、說着“犧牲是理想主義者要付出的代價”的一幕時，想必都會觸碰到每一個職場媽媽内心最柔軟的地方。

小到單個人物的細節刻畫，大到辦公室午餐的減肥話題這種群體人物場景，《盛裝》把職場裡的女性氣質刻畫的淋漓盡緻。職場不易，對于男性尚且如此，對于女性更為艱難。

于是，電視劇《盛裝》6集過後，在肖紅雪和陳開怡的兩人世界中，開始兩人聯手，實現女人幫助女人局勢走向。這讓我們看到了職場中，難得的女性魅力，這是來自同性之間的溫暖力量。

04

腳踩現實反映理想，真情實感最能觸動人心

生存還是死亡，這是一個問題。有人掙脫，有人妥協，每個人都不過是一個時代的縮影。同樣作為一名媒體人，在媒體環境發生巨大變革的時候，筆者和很多從業者一樣，常常不知所措，一片茫然。

從《盛裝》的陳開怡身上，我們欣喜地看到了媒體人在時代洪流中仍奮力追逐理想的身姿格外耀眼。陳開怡身為時尚雜志《盛裝》副主編，她跟随《盛裝》成長、壯大。她其實是一個有理想的人，她并不在乎《盛裝》由誰當家，她隻在乎《盛裝》的内容，且一開始就旗幟鮮明地亮出了自己的理念。她入職《盛裝》8年，把《盛裝》帶入了一個新高地，皆歸功于她堅持“内容為王”的理念旨在通過《盛裝》，影響到一大批女性，讓他們都成為獨具思想和人格魅力的新時代女性。

第一集裡主編喬治墜樓，編輯部亂作一團，陳開怡一出現就喝止了亂象，要求大家兩分鐘平複情緒，回歸工作狀态，雜志今天準點下廠。開篇的這一場景設置，讓我們看到了一名媒體人的職業精神，溫柔而堅定。

最讓筆者印象深刻的是，主編喬治發生意外後雜志内部人心惶惶，陳開怡那段與全體雜志社員工分享的心裡話，關于喬治的理想、關于《盛裝》的未來，陳開怡溫柔且堅定的發言安撫了所有人，最後她忍不住轉身落淚，罕見地展露了一位事業強人的感性一面。

陳開怡的這段話讓我們看到了一批媒體人的堅守，有這樣一批充滿職業理想和專業精神的媒體人，就會在發展中不斷尋求創新。我想，每一個媒體人看到這裡，都會在心中隐約想起曾經的自己和曾經的新聞理想吧。

感謝《盛裝》，在媒體環境動蕩的當下，給了所有媒體人突圍的信心。随着劇情的發展，相信會給職場人帶來更多的思考。

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