看《非常公寓》，片子裡有一個曲折離奇的故事———一對熱戀中的愛人之間，插入了另一個女人。這個女人從他們愛情故事的偷窺者，進而成了介入者，然後在他們之間導演了一幕誤會和離别的傷情悲劇，并終于實現了與男主人公同床共枕的夢想。騙局拆穿之後，男主人公居然選擇了介入者，而介入者居然甩下男主人公，翩然飛去。在另一個場景中，女主人公因為與這場糾葛有關的另一場情感糾葛，而在一片燦爛的火海中香消玉殒。男主人公的結局，是不得不尴尬地擁抱着對他而言已經什麼都不是的前任女友。

　　說不上什麼微言大義，但絕對是情感和視覺的晚宴———菜是一道道上的，美味和享受在進程中徐徐彌散。再佐以最恰當的音樂和紅酒，這美味就美到你不敢回味。

　　影片的看點，除了不斷的懸念和意外，還有男女主人公的絕色。男演員應該叫文森特·卡贊（VINCENTCASSEL），今年在中國公映的“法國大片”《暗流》裡的那個年輕警察，大概是中國觀衆認識他的最可能的途徑。女演員莫妮卡·貝魯奇（MONICBELLUCCI）是他的太太，号稱意大利第一美女。從男人的心理來說，她嫁給卡贊，算是有了一絲可以“原諒”的理由，否則她不應該嫁給任何人。大衆情人通常都必須背負這樣的使命，而異性觀衆則在窺視和幻想中，尋求自虐的快感。

　　三角關系中的另一角，則由一個自卑而灰色的偷窺者，逐步在與男主人公的靈與肉的彼此沖撞中，徐徐盛開成一朵飽滿的花，露出另外一種豔麗。最後當她帶着解放了的肉體和心靈離去，卻抛下男主人公獨自發傻的時候，沒有人覺得勉強。對于導演和演員來說，這需要極過硬的功力。在影碟封套的介紹文字中，是把她作為女主角來“主打”的———“荷曼波林傑，法國最受矚目新一代女星”，而且還是“又一傾情演出”。也不是虛張聲勢。

　　看過幾部法國影片之後，最強烈的感受，是法國人對情、對欲，都有和他人不同的認知和态度。法國影片中，愛情片占有相當的比重。而他們的愛情片，按我們的标準都離“情色片”不遠。但他們的情色故事中，很少色情意味，也很少受到外在道德的約束和打擾。我想這兩者之間，可能是互為因果的關系。外在的戒律越嚴苛，“情”就越容易往“色”上靠。王小波生前說過類似的話，而且是在研究和閱讀了古今中外的文學之後。不過這也不足以完全解釋法國人和他人的不同，在美國人那裡，情色之事也極少外在道德的束縛，可好萊塢電影裡那種過于誇張的激情，讓人覺得在他們的心裡，對這事還是有一種内在的緊張。這和法國人（至少是電影裡的法國人）在這事上的坦然、自然，其實有本質的不同。我不是研究情色的，所以不知道這現象可以在文化學或生物學上得到什麼解釋，隻是看過和經曆過那麼多掙紮的時候，覺得法國人享有的，是跳出迷思的自然和輕松。

　　想象不出這麼一些自然和坦然的男男女女在一起的時候，他們的生活，尤其是婚姻和家庭，還怎麼風平浪靜。不過他們既然能在藝術中這麼玩味，就一定已經在生活中有了搞定的出路。

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