在傳統聲樂理論中，我們把歌唱的腔體分為頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴三大部分。當然細分還有喉腔、咽腔、鼻腔共鳴等。我們知道聲音的傳播必須依靠介質，可以是空氣、水、金屬等物質，這個介質必須是客觀存在的。比如在真空中，聲音就不會傳播。那我們所說的明亮輝煌的頭腔共鳴，真的是在頭部空間發出的嗎？這顯然是一種錯誤的理解。我們的頭部是大腦、腦液，這些器官可以産生輕微共振，卻沒有提供更大的聲音傳播空間。所以我們所說的頭腔共鳴是一種比喻性的描述。
歌唱時我們要求各共鳴腔體應該是充分打開的，如此才能使聲音通暢。這種腔體的打開既包括生理上的調整，又包括意識上的調整。比如口腔、咽腔，這些腔體可以通過肌肉控制充分打開，為聲音形成一個良好的共鳴環境。協調方法可以用“半打哈欠”“吸氣”等辦法把喉頭放在低位，發聲前再向下做一個深咳氣的動作，這時，可以明顯地感覺到頸窩（兩鎖骨之間的坑）下方的深處有一個着力點，這個着力點就是我們感覺上發出聲音的地方。頭腔的打開，也有很多種提法，有人提倡聞花時後腦“吸開”的感覺，也有人提倡“面罩唱法”等，都是一種意識上的調整。這些辦法是根據不同個體的調整目的而言的，适用最重要。
總體而言，在歌唱的共鳴腔體中，一種是可調節共鳴腔，如口咽腔、喉咽腔；一種是不可調節共鳴腔，如胸腔、鼻腔、頭腔。但在我們歌唱主觀意識上，都要把它們置于可調節的狀态下，在意念上是可以調整控制的。這一點，要經過長期整體協調統一的練習才能體會到。
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