張大千“大千體”書法的特點

我們了解認識“大千體”書法的特點，要從構成書法基本特點的結體、用筆、章法和氣韻諸方面讨論，它們是構成書法家書法千差萬别、千姿百态的主要因素。

“大千體”書法的第一個特點是結體險峻。主要體現在隸形、左欹、開張、簡約諸方面。“大千體”書法大多是隸形結體，既是長形結構的字也采取緊上、下或者展左、右等結體方法達到視覺上的隸形結體，還有以筆畫橫重、豎輕增強橫勢視覺。隸形結體既具古趣又覺穩妥，體現近代碑學崇古風尚。

左欹結體取法北碑險峻類和蘇轼、黃庭堅、石濤、鄭闆橋等結體。“大千體”書法運用多種方法實現左欹，一是橫畫左低右高傾斜度大，有兩端上翹勢，兩橫以上基本采取平行，有裝飾感中增加彎曲變化和傾斜度。二是豎畫有左傾勢，兩豎者或平行或八字型，增大傾斜勢。三是左低右高，左（中）右結構的字從左向右依次提高如“廠”形；對稱結構的左部低右部高。四是左重右輕，如“分”、“風”等。五是左放右收，将左偏旁或左向筆畫如撇放縱，右則收斂，如“廠”“人”“又”“氵”等左放，以“少”的長撇最具代表性；“宀”将左豎點放為豎，右鈎頓筆代替而收；“乙”“乚”“弋”等右放的多收斂為短捺（或并回挑鈎）與無鈎。還有放某些左向筆畫增加左欹，如“王”“玉”，第一橫畫向左下垂；有“ㄨ”“攵”類的字如“有”“客”等将撇畫向左下放縱後右上回折環而右書“月”“口”，形成左垂勢。六是直接取斜勢，如“月”單獨或作偏旁結體基本如此。此外，也有逆向對比達到左欹效果，如“言”點下為左低右高橫畫，下是豎排右下向三點；“亻”旁豎畫向右下傾斜。

開張取法北碑開張類和黃庭堅等，有向四周的張力。橫、豎畫都形成一至二筆長的突出的主要筆畫，起到開張作用；最具代表的撇、捺如“人”“又”“水”等極其放縱，變斜撇為平撇、斜捺為平捺，有叉者交叉後向左右平畫開張。點也凸顯開張，左水點長而重，下兩、四點極力向左、右開張。屬天蓋地載和框類字結體開張為正、倒梯形狀。“辶”“廴”捺畫結體開張寬博。還有“衣”“張”“良”等豎提鈎重提開張。更有筆畫少的字結體放寬，取得開張效果，如“一”“人”“八”“之”等，一反少筆畫字結體緊束規律。

簡約是“大千體”書法吸納了草書，使用少部分草書字體。最突出是善于使用點簡化與替代許多偏旁部首或字，如“言”“豆”“頁”“酉”的橫下以點替代；“雲”等以縱向三斜點替代；“口”“心”等以橫向二、三豎點替代；“己”“已”“巳”右上都以豎點替代，隻能在文字環境中區别。同時，還有其他簡約方法，上下相同字下者以兩點代替，有“八”字頭、下四點簡約為橫，曲畫簡約為直畫，如“号”旁下部簡約為橫、豎等等。“大千體”書法中部分字偏旁或草或行，取決于筆畫多寡，筆畫少的如左水旁或行或楷，不用草法，多的如左“糹”就用草法簡約結體。

強調字内疏密對比也是“大千體”書法不可忽視的結體形态，多上緊下寬。字内通過部首與其它部分，或部分間拉開、收攏，達到寬綽空靈、緊密厚重，如鄧石如強調的“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，計白當黑，奇趣乃出”。在疏密對比裡也襯托出開張與舒展。

“大千體”書法與結體相關的還有喜歡使用異體或俗字。其中俗字使用時間最長的是“聲”字，從1921年到1982年的書法作品和題畫等中都使用。此外，“大千體”書法結體還善用“摻合”法，糅入篆、隸、章草字體或結體，如“行”“子”“髯”“斤”“必”，“女”采用反書結體。“也”結體亦特别，取法明代李贽結體。更有通過調整筆畫改變結體，如變撇、捺畫為豎畫有“庚”“矢”“莫”等。

“大千體”書法的第二個特點是用筆靈活。“大千體”書法總體是“碑體行書”形态，張大千領悟碑體用筆同時将行、草書帖法滲透其中，實現碑、帖用筆兼容。著名書法家和書學理論家侯開嘉稱贊張大千等書家“均能兼收南北，碑帖互用，在行草書方面創造出各自的面目和風範。”張大千學習碑體書法不僅學習方筆一類，更多汲取圓筆一路，在“大千體”書法裡圓、方筆并用，既圓潤厚重，又遒勁華美，完美地統一于書體中，是善于和靈活用筆的最好體現。

“大千體”書法起筆或露或藏，收筆有出鋒、回鋒和頓筆等。張大千對章草非常有研究，有的末筆出鋒作隸書燕尾即章草筆法，如“千”“多”“彈”等。有的回鋒收筆幅度大，橫畫收筆回鋒近起筆處牽絲出鋒書寫下筆，如“雲”“年”等，點亦多回鋒至中間（甚至起筆處）出鋒，極具彈性。這種回複性用筆防止浮滑同時增添筆畫厚重感。頓筆收筆使用較多，典型者以頓筆代折鈎。還有的直接提筆收筆，晚年許多沙筆就如此，老辣幹脆。

“大千體”書法行筆豐富，有“疾”有“徐”，中鋒、側鋒并用，提按、使轉明确，形成節奏鮮明線條，具有碑的厚重感，又有帖的輕靈性。提按、使轉中一是行筆中且行且止的提按，使線形出現波動狀。這種澀行筆又稱顫筆，或屋漏痕，在長線條中運用既免流滑，又呈樸拙，黃庭堅、李瑞清等書法中最顯著，張大千進行了概括，省略些黃庭堅的長槍大戟，沒有了李瑞清的呆闆抖動。二是折、環畫中提按、使轉有的運用隸法提按，折處筆迹斷開；有的撚管換鋒實現圓轉，保持中鋒，線條圓勁；有的運用側鋒使轉翻折，在折彎鈎出現左（内）圓右（外）方方圓兼有的北碑筆法，行書是以圓轉代替折畫，“大千體”書法中許多通過這種提按、使轉以折線段組成環代替圓，讓圓轉富有節奏感，增強碑法金石味。

“大千體”書法的第三個特點是章法整肅。主要表現是縱向字間緊密，又多字字獨立，字内有牽絲，字間少牽絲，形成閱讀習慣的縱勢視覺，還可化解左欹結體容易出現的不穩重性。而橫向行間疏朗，增大行間距離，強調縱勢效果同時又滿足字的左右開張需要。在整體章法中，除小款低格或表示尊敬等需要擡高者外，無論橫、豎幅式（扇面随形）基本是上端由右至左齊平，甚至有的橫幅式小款也齊平，下端可以參差，即上齊平下參差。張大千在章法中順其文字自然，不忌一行單字，如《資中八勝》就有三勝最後一行為單字。他不喜歡“江湖一路”題畫款式，他說：“我個人的看法，題字最忌高高矮矮，前後必須平頭。若有高矮參差，便走入江湖一路，如世傳的‘揚州八怪’的李複堂、鄭闆橋之流，我認為千萬不可學。”這是秉承了傳統章法審美意識。因而，“大千體”書法章法遵循傳統規則，體現出行軍布陣縱成隊、橫成行的整肅特點。

“大千體”書法更在行内調節字的大小和草書體的運用，又表現出章法的活潑性。“大千體”書法行間雖然以中軸線貫下，但依靠字的左欹和左右開張産生擺動的飄逸靈動感。在扁狀字間不時穿插草書或長形字、偶爾放長豎畫，以及筆畫少的字放寬，筆畫多的字緊束或簡約等方法，使行内形成一組或一節放、收或收、放等強烈的節奏感。同時，在字内和字間筆畫粗、細對比中，也造成了叠宕感。

“大千體”書法的第四個特點是氣韻樸茂。“大千體”書法結體、用筆和章法技法的特點，決定了它的風格，表現出相應的氣韻。南朝書法家王僧虔在《筆意贊》裡提出“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人。”結體、用筆和章法是形質，而審美要落腳于神采即氣韻。

在評論曆代書法審美風尚時稱晉尚韻、唐尚法、宋尚意、元明尚态、清尚樸。張大千認為“藝術為感情之流露，為人格之表現，作者平日須培養良好的風骨和情操，如徒研技巧，即落下乘。”因而在藝術上不斷追求創新和個人感情流露，充分表達“意”。所謂“尚意”就是注重書法家情懷、意趣的表達，這種重主觀、重個性的美學觀念強調了書法藝術的抒情功能。就這點講，張大千及其“大千體”書法與宋“尚意”是吻合的。從張大千推崇和效法蘇轼、黃庭堅等上也可以佐證。如果沒有這一因素，應該很難形成具有個人特色的“大千體”書法的。清代碑派興起，促進了碑帖相結合的局面，造成“尚樸”書風的形成。因此，我們說“大千體”書法是“尚樸”的，具有樸茂特點。在理解張大千及其“大千體”書法“尚意”和“尚樸”中，前者是意識和精神層面的，後者是技法與形态方面的。同時，我們還不能忽視張大千書畫相互促進作用，他取法秦、漢器銘和碑的基礎上，受敦煌及唐、五代、宋工筆畫和瘦金書等等影響，以及題款與工筆畫等相适合、書畫大衆商品化需要，“大千體”書法逐步參合瘦勁元素，呈現瘦健、輕靈和瑰麗，流露出了華美之氣，在中期的“大千體”書法尤為突出。

質樸與華美風格是“大千體”書法在氣韻上的基本特征，但看似矛盾的兩者對張大千及其“大千體”書法而言并不矛盾。張大千一生就充滿樸實和豔麗矛盾的，“大千體”書法也是在質樸與華美中顯示獨特風格的。按照技法表現氣韻的關系，我們不妨對“大千體”書法氣韻進行一些歸納。“大千體”書法結體誇張，欹裡寓正，險中藏穩，疏密對比，方圓結合，諸體融洽，使書體姿态或樸實平和，或險峻奇崛，或豪邁恣肆，或經意華美而妙趣橫生，意境無窮。這是碑帖結合的産物。我們可以發現卓有成就的碑派書法家那位不是在其書法結體上自由馳騁的，這是因為魏碑等結體豐富多彩所緻，康有為總結南、北碑有“十美”，其中“九曰結構天成”，“天成”即自然。“大千體”書法融入碑、帖用筆，靈活豐富用筆體現張大千娴熟用筆技法，在藏鋒與中鋒厚重圓潤同時，以露鋒和側鋒取妍增加裝飾味，流露華美氣，充滿生機活力。“大千體”書法線質與其他許多碑派書法家比較，沒有他們一味劍拔弩張的強悍，更多是質樸圓勁和瑰麗瘦健的統一。章法整肅體現了傳統法度，而活潑卻提高了“大千體”書法藝術境界。我們欣賞“大千體”書法，能夠體會到其鮮明的個性，在率意中存細膩，如他繪畫上的兼工帶寫一樣，能夠雅俗共賞，同時，我們也能夠理解“大千體”書法所映射出的張大千自由樸實、豔麗華美的人生，正如劉熙載《藝概·書概》中說的“書，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”這應該是對樸茂最簡單的诠釋。

“大千體”書法具有的結體險峻、用筆靈活、章法整肅和氣韻樸茂的特點，是張大千在繼承中國曆代書法優秀傳統基礎上，重點學習碑派書法“尚樸”，追求個性自由抒發“尚意”，與繪畫相得益彰和适應時代需要産生形成的，筆者試概括為“隸形欹斜蘊險峻 ，厚重整肅含樸茂”，以助理解。

（本文圖片由葉自明提供）

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