《白雪公主的簡曆》

陳丹燕

浙江文藝出版社

2020 年 5 月

現代快報訊（記者 陳曦）2020 年 5 月，浙江文藝出版社靓麗推出陳丹燕最新創作的長篇小說《白雪公主的簡曆》，這也是陳丹燕潛心多年構思、建構并創作完成的一部虛構長篇作品，同時這部作品也預示着一種新實驗立體結構主義文學的誕生。

△陳丹燕

陳丹燕的創作領域一直非常廣泛，覆蓋了兒童文學、都市文學、非虛構紀實創作以及漫遊世界的行旅文學，近來也有與文學和行旅相關的作家電影問世。作為中國作家中第一個走出國門的背包客，這些年陳丹燕從來沒有停止對這個世界探索的腳步，而通過一個作家的眼睛，這個世界也因此更具有了迷人的文學色彩，于是這部極富實驗色彩的長篇小說就在路上誕生了。

讀完這部小說，很容易讓人聯想到 " 三段式 " 結構的電影，小說分為 " 懸絲 "" 鏡子 " 和 " 蛇果 " 三個部分，分别帶出了以本、張潔、梅為主角的三段中年人的故事。本是一個木偶博物館的管理員，他每天擦洗檢查博物館裡展示的陳舊木偶，并且也沉迷在木偶故事當中；而在他描述的自己的婚姻生活裡，依稀閃爍着那個 " 殺妻 " 的木偶故事的迷離色彩。張潔的故事則是把背景放在陳丹燕最為熟悉的上海，講述的是人生中突如其來的疾病和死亡到來的時候，兩代人的故事，女性的故事，友誼的故事。而第三個故事則是通過梅與情人伯恩海德若即若離的情感關系，講述了愛情、衰老、青春等話題。

但是三個故事的容量遠遠不止如此，這三個故事猶如一棵大樹的枝幹，分别又生發出了多重的子叙事線索，這些線索好似特寫鏡頭一般把每一個主角的境遇、感情、心理以及與周圍人的關系等種種細節展示出來。比如，本在博物館裡邂逅到了來自中國的木偶戲表演者李平，這位一生都在木偶戲裡扮演 " 白雪公主 " 的中年女子也有着自己對事業、對藝術的執着和困惑；再如，梅每次與伯恩海德見面都會暫住在表姐家中，表姐、姐夫保羅以及外甥悌爾一家的相處方式也在深刻地影響着梅的情感與想法。而讓這部小說頗值得玩味的是，這些枝蔓開的細節和人物不僅通過文字叙述來呈現，而且還通過真實的圖片場景加以展開的。我們通常會認為，圖像會牽制文字所能産生的想象空間，但是在這部小說裡，虛構的書寫與真實場景下的圖像結合在了一起，文字和圖像給予的想象空間彼此限制，又彼此啟發，故事的另一個空間就在這當中生發出來了。

所以，作家孫甘露在讀了《白雪公主的簡曆》之後這樣評價：" 陳丹燕像一名出色的建築師，她用語言和圖像搭建了一個多維度的叙事空間，讓人物和故事在這個空間裡有了無限延展的可能，也讓寫作者和讀者看到小說的無限可能。" 在陳丹燕的 " 懸絲 "" 鏡子 "" 蛇果 " 的故事裡，生活的形态是一隻中國套盒，一個故事套着一個故事，一個人物的出現牽扯出另一個人物故事的發端。一個木偶表演者，一個雲愛好者，一個月季培植家，在三段如洋蔥般層層剝開的故事中，我們甚至很難說清誰是主要人物，誰是次要人物，但是每個故事裡總是出現的一個男人和一個女人，他們雖然住在不同的城市，叫不同的名字，實際上是不是根本就是同一個人？世界上有些重複的困境和問題，或許就是一個男人和一個女人來面對的。

因此陳丹燕這樣告訴讀者：" 這是一本需要讀者的生活閱曆參與才能打開下一個盒蓋的故事集，每個人經曆不同，在這裡理解的世界也不會相同。" 當你打開一個蓋子，以為能看到一些關于自己與他人的真相與未來，你試圖理解生活，但是你看到另一個蓋着的盒子，隻是小了一号而已。盒子一個套着一個，長得都一樣，可盒裡的秘密卻因此變得更撲朔迷離。對生活有了經驗，你會發現中國盒子式的追問即是秘密，也是疑問，還是答案，更是象征。

作家孫颙如此說道：" 非虛構的範圍很寬，紀實文學、報告文學都是，而陳丹燕所走的路較為少見，帶着散文性質，通過對生活的觀察遊曆，記錄下厚實的内容。這種獨特的創造力是作家能不能在文學道路上走遠的關鍵。"《白雪公主的簡曆》是一個小說家的中年故事和行旅影像記錄，陳丹燕獨特的叙事結構讓虛構的書寫在可觸可感的空間氛圍裡擁有了真實的溫度，不管是上海故事，還是歐洲某小城裡的故事，你總會相信那是一個正在世界的某個角落發生着的故事。在反複描摹的對 " 物 " 的寄托中，在哀傷的中年況味裡，在對舊時光的凝視之下，讀者或許會迷失在陳丹燕精心搭建的 " 盜夢空間 " 之中。等讀完這本書，下一個盒蓋是在讀者自己心中的，自己的生活。

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