“銀河映像”初創時，杜琪峰是真窮。

窮到一部電影隻有250萬港币的預算，窮到隻用十九天就趕完了拍攝。

于是便有了一部《槍火》，名動江湖。

後來，“銀河”的大旗漸漸豎起，資本青睐，觀衆買賬。

杜琪峰志得意滿，好整以暇，用四年時間打磨出一部電影。

然而這部電影卻讓觀衆大失所望：沒錯，上映前誰也沒想到杜sir居然會拍這麼個玩意，一如它的名字般毫無格局——《文雀》。

文雀，在香港俚語中，代指扒手。《文雀》，當然講的是扒手的故事。

你看，放着好好的黑幫史詩不去拍，拍幾個扒手，有什麼意思？

打從電影開始，你就會發現它的“非典型性”。

盡管畫面還是如此精緻考究，每一幀都如同海報。但顔色是亮麗明快的，配樂是輕佻愉悅的，和之前的杜琪峰大相徑庭。

劇中的任達華，除了“工作”以外，喜歡騎着輛破單車走街串巷，用一部老式黑白相機四處拍照。

透過他的相機，我們看到了一個别樣的香港，樸素、靜谧、優雅，令人恍惚。

這是導演眼中的香港，或者說，黑白老街，是香港之于杜琪峰的私家記憶。難怪有影評說：《文雀》，是杜琪峰寫給香港的一封情書。

故事還得前行，電影需要轉折，一個女人的突然闖入，改變了四個扒手安詳的生活。

這個女人像一隻受驚的小鳥，總是不停在奔逃。她看似無意間與四個男人分别邂逅，楚楚可憐的眼神，起伏不定的酥胸，危險又魅惑。

對四個“文雀”而言，這是一場豔遇，也是一場春夢。誰能忍心拒絕呢？

好像電梯裡的這場相遇，一個氣球落在男女之間，兩人隔着氣球感知身體的“觸碰”與“擠壓”，導演用一個簡單的道具，完成了搔首弄姿寬衣解帶也達不到的“騷”。

女人，在杜琪峰的電影裡通常是無足輕重的；兄弟情義快意恩仇，才是杜琪峰擅長的部分。

但《文雀》告訴我們，杜琪峰拍起女人來，并不遜色于王家衛。

林熙蕾的演技遠談不上精湛，但是在導演畫面的調度和幾個老戲骨的幫襯下，已經足夠魅惑衆生。

老司機們說過，疑似太美好的相遇，無一例外全是陷阱。

林熙蕾接近幾隻“文雀”，不過利用他們來擺脫另一個老男人的束縛——老男人恰好也是一隻功成名就的“文雀”。

前一刻四人還沉浸在各自的遐想與幸福中，後一刻就被殘忍的現實弄得傷痕累累。

在春夢幻滅的失落與憤怒中，任達華四人将做出怎樣的抉擇，是向林熙蕾讨要公道，還是不計前嫌仗義相助？

終于來到杜琪峰最中意的話題。

《槍火》中為了阿信欺瞞社團，《放逐》中為了阿和與社團火并，又或者《複仇》中因為一個承諾慷慨赴死。杜琪峰的江湖，最重要的，從來是“道義”二字。

不管《文雀》有着怎樣輕松寫意的基調，它依然還是杜琪峰的江湖。

所以，這是一道沒有選擇的選擇題。

最終的對決，在雨夜的香港街頭展開。

小扒手與老扒手，約定以“文雀”的方式，賭上各自的尊嚴和女人的歸宿。

這場雨夜決鬥拍得唯美浪漫，但換個角度看，這些似曾相識的長鏡頭，精心考究的站位，未嘗不是《槍火》中商場經典槍戰的另一種演繹。

不難揣測“銀河”的影迷們為何對這部電影不太買賬。

人們愛的是那個淩厲冷峻的杜琪峰，而這樣的小浪漫小情懷，讓人難以适從。

但正如當年初見的《槍火》的驚豔，當放下偏見，放松身心，蜷縮在沙發上看完《文雀》後，整個人突然變得柔順舒坦，像飲下一杯陳年花雕，入口雖不嗆烈，酒香漸沁人心。

不一樣的杜琪峰，真的也不錯。

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