沒錯，說的就是洪尚秀，或者叫洪常秀。

　　最愛的韓國導演裡，一定要有這個人。雖然不是什麼大片導演（而且這幾年越來越小衆），但他卻真是一位非常有特點的導演。恰好他的新片《這時對那時錯》剛剛出了中字版，我微博也轉過了，來自FIX字幕俠，感興趣的話自己去找吧，仍然是洪尚秀的風格。

　　洪尚秀是這樣一位導演，即便這麼多年，卻仍然始終堅持着自己的主題與風格，用一部又一部小成本的文藝片，延續着洪氏的愛情與欲望。

　　就像标題說的，洪尚秀的電影其實是個很獨特的存在。他的電影，會有一部分人非常喜歡，并認為非常深刻，但是你卻非常不方便将之與愛人分享。就因為他的電影總是那麼真實，去剖開人的内心。将人心底處的一些小龌龊與小心思。就因為太深刻與太真實。

　　曾經有一個時期的洪尚秀，我是無差别喜愛的

　　從早期的《豬堕井的那天》，到我極愛的《處女心經》《生活的發現》《劇場前》等等，洪尚秀的電影，大概都會在兩方面非常突出。

　　一方面在選材上，大多都是欲望男女内心的那些小心思，尤其是《生活的發現》，更是将男人心中對欲望與性的渴望與尴尬，描述得意外準确。

　　實際上，在洪尚秀大部分電影裡，都會有這樣一個男主角，知識分子的背景，欲求不滿的内心，他們會在各種旅途與異鄉，遭遇一場意外的豔遇。是愛，更多是性，驅動着主角們的身體。大概的劇情都是，在某個地方，遇到某個漂亮的妹子，然後心思就活絡了。

　　之後就是洪尚秀電影最常見的三大主題：抽煙、喝酒、玩暧昧

　　在這一系列流程之後，早期的洪尚秀大概會給男女們一場床戲，而後一時期的洪尚秀，甚至連床戲都不大舍得給了，當然，無論是有床戲，還是無床戲，其實區别并不太大。做與沒做，結果都是一樣，都會很傷感，很空虛。并沒什麼卵用

　　同時，在類似的主題下，洪尚秀還是一個将劇作類型玩成花的導演，稍微回憶下，他這些年已經有太多非常不同的劇本設置了。多線叙事、分段叙事已經是他最早期玩的花樣了。

　　《處女心經》是一個雙視角的愛情，分别通過男女主兩人的視角，講同一個故事，你會因為視角的不同，發現很多有趣的新世界。也是因為視角的不同，你會發現前半段看到的内容，到了後半段，因為換成另一個新的視角，有了新的解讀，以及新的含義。也就是，讓你看到事件的更多面。

　　還有他的《劇場前》，同樣是兩部分，戲中戲與戲外的故事，同樣會在模糊虛拟與現實之後，産生更有趣的戲劇反應。

　　就在上一部的《自由之丘》，同樣是一個因為信件順序被打亂，而讓叙事錯位，而無法按時間線講述的有趣故事。

　　總之，洪尚秀的電影，總會試圖在叙事上做出些新花樣，去探讨更多的叙事可能。

　　同時，洪尚秀電影更吸引人的地方，還是這種對人物内心細節的把握與最常見的洪氏尴尬吧。不知道洪尚秀為什麼會這麼喜歡尴尬的情節。他總是會将人物設置在一個特别有趣的場景下（一般情況都是酒桌前），然後因為一些事，讓角色突然非常尴尬，到無地自容，比如公開揭穿他的謊言，或其他設定。這種尴尬，會讓洪尚秀的電影非常微妙，也非常有趣。

　　大體上，洪尚秀的電影更容易喚起知識分子或是文藝青年的共鳴，也是因為他的故事大多以文藝青年為主角吧。

　　如今的洪尚秀電影大多是一種日記體的方式，主角總讓你感覺就是洪尚秀自己，他們的身份不是導演，就是大學老師，這都是洪尚秀自己作者身份的投射。而喜歡的妹子也多少帶點文藝氣質。喝着酒、抽着煙，扯着文藝或人生觀，慢慢就暧昧上了，類似的劇情，似乎發生在無數文藝青年男女的聚會上，隻不過，洪尚秀用他的電影，将這些場景呈現出來。自然會讓人覺得親切與真實吧。

　　感受下這件神奇的羽絨服

　　新片《這時對那時錯》是洪尚秀今年的最新作，他也仍然保持着，一年一部新片的旺盛創作力。

　　這部電影之前曾在洛迦諾國際電影節獲得最佳影片與影帝，這基本又是一次洪尚秀電影的主題重複。喜歡洪尚秀電影的，應該也能從其中找到非常多的洪氏元素。比如這一次的結構，仍然是花樣，大概是一個重複的故事，或者有點像人生AB劇，卻又不是。影片分為兩部分，前後兩段都是相同的角色，相同的場景，相同的故事，卻因為在兩部分中，角色一些細節感情處理得不同，故事的走向也是完全不同的。也就是，你在一部電影中，能感受到同一故事的兩種可能。

　　故事本身其實并不複雜，場景也基本就是那幾個。男主鄭在詠又是一個導演，又是在異地出差，做自己作品的放映與見面會。然後偶遇金敏喜（一位從事繪畫的女人），然後就是抽煙、喝酒、暧昧等基本套路。不過，因為兩部分裡的鄭在詠表現出安全不同的性格，故事也就各不相同了。

　　至于具體的，我就不細講了，因為還是很洪尚秀的東西，也仍然帶着暧昧與空虛。

　　洪常秀的風格就是，任何男主，在他那最終都會很猥瑣，包括形象上。

　　感受下這拉風的發型。

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