作者 / 朱婷

　　一個新人演員，想憑借自己的力量出頭，有多難？簡單概括為，内外交困，海底撈針。

　　曾幾何時，一部影視作品的好壞、收視、票房，被所謂的流量支配，演技和品格越來越被弱化。對于行業而言，長此以往，勢必是一種畸形的發展軌迹。

　　帶着懵懂和學習而來，這一次，僅僅從角色出發，重新審視演員之路。 與《我就是演員》為中青年演員提供舞台不同，《演員的品格》打造的是一個新人演員專業訓練與品格培養的舞台，真實展現他們的生态現狀，并将新人演員這一群體推向大衆視野。

　　節目播出6期， 網娛觀察近日走進舞台背後，獨家專訪了59位新人演員中的代表：黃米依、姜一朵、丁禺兮、馬睿瀚、查傑，一同探索新人演員與《演員的品格》如何共同成長，相互助力推動行業變革。

　　 沒有手機的100天集訓生活

　　2018年11月15日，59位新人演員，在《演員的品格》的舞台，開啟了一段難忘的人生旅程。

　　來到《演員的品格》，“沒有手機”這件事，是新人演員們沒有預想到的。丁禺兮一度認為自己沒有手機“活不下去”，但由于緊張的課程安排，很快便已習慣。這也是大部分新人演員參加節目的初體驗，在此之前，雖然他們早已做好了來此上課、集訓、學習專業知識的準備。但一切還是超乎想象的難。黃米依解釋道： “難，太難了，随時突擊考試，玩的都是心跳。”

　　睡覺、起床、戴麥、練習、上課、吃飯、錄制是他們在《演員的品格》的日常，有人習慣晚上10點睡早晨4點起，反複練習；有人習慣淩晨2點練習，早晨5點睡覺。排練室，總有人在練習，這是五位接受采訪的新人演員不約而同的回答。對于他們而言，在這裡的每一分鐘，都彌足珍貴。節目中有新人演員的拼搏和努力，也有他們不斷奉獻出的優秀表演片段，有媒體稱，節目将上戲、北電和中戲的表演課堂藝術化後搬上了舞台。

　　更有趣的是，除了上戲、北電、中戲這樣的專業院校之外，在這個節目中，還囊括了來自不同專業、不同領域的愛好表演的影視新人。中央戲劇學院2014級音樂劇系畢業生黃米依最初認為，節目的課程設置和學校的系統教學，并沒有太大的差别，但一段時間之後，她感受最深的是自己心态和态度上的轉變。以前在學校上課全靠自覺，但在節目中會有一定的使命感；對于從未接觸過任何表演專業培訓的姜一朵而言，這裡的一切都是新奇的，剛開始除了自己擅長的形體課之外，全程蒙，找不到狀态；丁禺兮形容在這裡上課，有一種醍醐灌頂、四兩撥千斤的感覺；影視童星出身的馬睿瀚則直呼自己來到了一個藝術殿堂。

　　黃米依告訴網娛君，節目開始一周之後，就感覺有所收獲，開始吸收新的養分。“我在B班上課的時候，每個人都來自不同的地方，有着不一樣的生活經曆。老師在課堂上給出一個題目，就會發現所有的想法都很有趣、不同，好像每天都在看很多場精彩演出，在和老師以及其他新人演員交流的過程中，不斷成長和蛻變。”

　　的确，新人演員在節目中能學習到由劉天池領銜的專業老師團傳授的專業知識，能感受到最純碎的表演魅力；能結交到一群熱愛表演，溫暖有趣的朋友，他們為了共同的愛好付出努力。與之相對應的是，他們同樣要學會面對，機會面前殘酷的角色競争。任何一個行業優勝劣汰的遊戲規則，永遠有人在努力，而你隻能更努力。

　　幸運的是，他們也在這個舞台上，交出了自己用心去诠釋的角色。節目一開場，就在衆人羨慕的目光中坐上第一寶座的黃米依，挑戰蜣螂，唯妙唯俏；姜一朵诠釋的“安希”，時而瘋魔、時而回歸正常又時而陷入自我對話的表演，獲得專業老師和大衆的認可；男子組第一查傑版梅長蘇、俠客，丁禺兮在第六期中飾演的斑馬，心儀破舊蓑衣的馬睿瀚帶來的蓑笠翁，都讓人印象深刻。

　　當然，這段沒有手機的表演之旅，也有人中途遺憾離場，開始新一段演員旅程。節目行至中段，經曆過一個個角色的打磨、一門門課程的訓練，新人演員們也越發成熟。而這也是《演員的品格》通過一幕幕表演帶給大衆和新人演員最好的回饋。

　　 新人屬性、演員的品格是什麼？

　　不難發現，《演員的品格》節目内外，重心在于“品格”，先學做人再學演戲，是節目中出現最多的語句。

　　網娛君同時注意到，59位新人演員中，相當大一部分在參加節目之前，就已或多或少有了一定的表演機會。譬如，出演電視劇《新笑傲江湖》中東風不敗的丁禺兮；在古裝網絡劇《刺客列傳》、古裝奇幻電影《深宮蜜語》及網絡電影《白蛇傳奇之大話許仙》中擔任男主的查傑；已經參演過20多部影視作品的馬睿瀚等。

　　那麼，何為新人屬性，演員的品格究竟是什麼？

　　采訪期間，被問及：你認為自己是一個新人演員嗎？每個人的回答幾乎一摸一樣： 當然是，新的不得了。 查傑笑着說道：“我正是因為很清楚自己的定位，才來參加《演員的品格》。”對于他們而言，新，不在于年齡限制，而是，你真的有一個代表性的角色，被大衆記住且認可，才稱得上是真的出道成功。 在此之前，所有的角色塑造，所有的拍攝經曆都是一種沉澱，一種學習，《演員的品格》就是他們進化路上重要的一環。

　　憑借《偷心》中的一個片段演繹，成功入選節目的黃米依，是七印象的簽約藝人，而該公司的創始人是著名的導演管虎和演員梁靜。黃米依可謂頂着光環而來。“知道這個節目有專業培訓，就特别想來學習”，黃米依接着說道：“靜姐和虎哥跟我講，米依好好學習，其他不想太多就好。”實則是讓她帶着輕松的狀态來這裡沉澱和打磨。

　　《演員的品格》的訓練和黃米依在七印象接觸的也不太相同，她告訴網娛君，在公司更多是進組學習，比如去《古董局中局》《怒晴湘西》等劇組，觀摩前輩們的表演，了解影視項目拍攝的每一環，從前期到後期。“我們公司比較直接、霸氣，不會專門安排新人去上表演課，就多看多思考多積累。”

　　“純粹” 是采訪過程中，五位新人演員提及最多的詞彙。封閉式的訓練，讓他們處于與外界半隔絕的狀态，專注學習和生活。在網娛君看來，這樣的環境下，更有利于新人演員的培養。一方面，專注表演技能上的訓練，即使節目播出過程中，大衆對某一結果和片段評頭論足，也不會影響到新人演員們的狀态；第二，藝術源于生活，作為一個新人演員，需要在生活中不斷感悟角色。《演員的品格》聚集了59位性格迥異的新人演員，他們每天朝夕相處，專心學習、提高自己，沒有所謂的名利競争。馬睿瀚解釋道： “《演員的品格》是表演的世外桃源，因為這裡少了外界最大的利益幹擾、金錢的誘惑，大家相處很純粹，所有人的心都是打開的。”

　　而對于“品格”二字，大家也有不同的理解。丁禺兮認為，一定要有積極向上的心态，在不斷的學習中更加認清自己；姜一朵則表示，首先需要做好自己的本職工作，認真對待角色，再者要控制好自己的個性。比如，我們參加《演員的品格》，就應該做好在這個節目中應該做的事情——學習；馬睿瀚思維敏捷、邏輯嚴謹，他将自己對于一個有品格的演員應該具備的能力歸結于三個方面：第一，尊重角色，這是一個演員該有的态度。他分享自己“蓑笠翁”的表演結束後，向那件脫下來的衣服做了告别。感謝曾有這樣的機會，去貼近和展示角色；第二，尊重腳下的排練廳。排練廳和舞台的地面，是演員的第二張臉；第三，尊重對手，因為好戲是從對手身上得來的。

　　查傑也表示，作為演員，品格是基礎，丢掉了品格，熱愛表演的初心就會慢慢喪失。黃米依則給出比較具象化的回答：“品格就是上課或者工作不遲到，做好對角色和自己的身材管理；做到技能上的保障，比如可以快速進入角色。品格同時也是一種審美，一種對當下社會和人生的思考，不論今後面對何種挑戰，永遠對世界充滿好奇和敬畏。”

　　對這群新人演員而言，《演員的品格》讓他們真正地沉下心來，感知一個演員的生命力。對于外界認為新人演員憑借這個節目收割名氣的言論，查傑的回答沁人心脾： “提高名氣隻是一時之舉，首先需要把學習的東西吸收，然後才能變成養分推動我不斷成長。” 在網娛君看來，這是一個新人該有的姿态，不張揚，不畏懼。至于何為有品格的演員，簡言之：好好做人、好好演戲，對于舞台、角色、對手，永遠保持敬畏之心。

　　 好時代？壞時代？

　　 新人演員的未來已來

　　縱觀當下影視行業，真正實力派的演員出現了斷層，唯流量論的風還在吹，毫不誇張的是，表演類人才陷入了内憂外患的困境。一定程度上，這與中國影視行業向來缺乏系統化的新人演員培養體系密不可分。

　　對于任何一個新人演員來講，努力的同時也需要機會和舞台。但現實是，大部分資方掌握絕大部分的話語權，片方擔心試錯成本過高。而表演本身更需要沉澱和培養，留給每一個新人演員潛心打磨的時間并不多，在名利場背後，是影視圈共知的一套遊戲規則。

　　姜一朵至今憶起此前“蹲組”沒戲拍的經曆，依舊感概萬分。“每天扮演群衆，各種角色”。可能今天是菜市場賣菜的小工，明天是一個市井小民，在街上逛悠，後天又可能是一個連鏡頭都沒有的道具。無謂春夏秋冬，每天三點化完妝，四五點出發到片場，沒有椅子，也沒有棚，一場戲哪怕隻有十秒鐘，也至少耗一天時間。稍有空閑可以休息一天，遇上當天拍攝的主演太多，便要去做臨時助理。盡管過程艱辛，姜一朵依舊在拼命尋找機會。“因為當演員是我自己的選擇，一開始便嘗遍所有的苦痛，于我而言是一筆财富。它激勵我不斷去嘗試、突破，因為熱愛表演的心永遠都不會變。”她非常珍惜在節目中每一次的表演機會，“每時每刻，我都深知舞台的神聖，機會的難得。”

　　誠然，優質人才的培養需要時間的沉澱，亦需要平台賦予的機會。可以明确的是，從新人演員的長遠發展來看，一蹴而就的想法顯然行不通，觀衆的審美在不斷提高，市場需要且認可的必定是每一個用心打磨角色的演員。而愛奇藝适時推出《演員的品格》，無疑是及時的且行在行業的前端。

　　為了最終能實現演員夢，有人甘心十年如一日，不斷跑組試戲，哪怕隻是一個小角色；有人一年365天，待在排練室，不停打磨自己的每一個動作，每一個表情。在《演員的品格》中，59位有趣的靈魂脫穎而出，被大衆看到，亦不斷獲得業内認可。

　　我們有理由相信，通過這個舞台的打磨，新人演員們對于做人演戲，有着更為清晰的自我認知；即便未來的表演之路，依然艱難險阻，但他們距離一個有品格的演員，已經更近了一步；而《演員的品格》在新人演員培養這條路上，出現是及時的且有必要的。

　　一定意義上，《演員的品格》承載着給中國影視行業輸送專業表演人才的使命。它以新人演員生存紀實，直擊行業痛點，用新生代的思與行撬動行業變革。冬天終會過去，不論是實力派演員還是新人演員，好演員的春天隻會更加明朗。

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