完美世界大咖：怪涼，為大家分享角色原畫的設計思路~~

　　逗典學堂：為什麼會選擇角色原畫作為發展方向呢？

　　怪涼：

　　2018年來完美實習，當時我還在上大四，一開始想學場景，後來聽了一次原畫設計的公開課，發現我喜歡設定人物的思考過程。市面上的作品容易用風格局限自己，比如古風、機甲等，其實設計思路是一樣的，更重要的是之前對人物的設計，我就開始轉向角色原畫。

　　剛來的時候我覺得自己腦子很空，想得不夠深，包子他們一直跟我們講，如何反複深挖一個人物，還會給我們講人物故事，漸漸就養成了思考的習慣。

　　逗典學堂：這個思考的具體過程是什麼樣呢？

　　怪涼：

　　我個人感覺，畫一個角色的時候，就感覺ta就在那個世界裡，你站在旁邊看着ta。如果這個人物跟周圍的世界格格不入，就是不對的。好的角色應該是「對的」，而不是「漂亮的」。

　　要感受人物的性格，這會影響他們的服飾和動作風格，比如嚴謹的人扣子就會扣得很整齊，潇灑的人可能随意開幾個扣子，因為不在意這些細節。

　　逗典學堂：從職場新人到成熟的設計師，你覺得前後有哪些進步呢？

　　怪涼：

　　剛開始接觸項目的時候，我隻追求好看的圖形，并沒有想到把人物性格、形象和環境做統一思考，甚至都沒想到深入了解遊戲的世界觀和場景。有次接到一個機甲風格的項目，我腦子裡隻有兩個詞：人、機甲，然後就無腦畫……結果放在遊戲裡特别突兀。還是得多想、多練。

　　其實，同樣是機甲，還要進一步考慮世界的細節。舉個例子，在環境遭到破壞的世界，要為人物設計一個機甲臂。如果僅僅把機甲臂作為一個功能，甚至把機械裝置畫得嶄新，就跟這個「世界」沒有發生關系。如果我們想到空氣中含有大量污染氣體，就會在機械裝置中設計防毒面具等相關的裝備。即使在二次元風格的遊戲中，不用特别強調現實功能，也會把這類裝置轉化為裝飾的一部分，這樣才是「對」的。

　　逗典學堂：經過這幾年，你對好的設計有哪些更深入的理解？在一些具體角色的設計上，是如何應用的？

　　怪涼：

　　好的設計應該能讓人耐心看下來，因為有很多内容值得玩味。之前，我就被領導說過作品太「直白」，把人物的性格都放在表面。比如畫太陽神羲和，就直接拿曆史上的文化符号進行組合，這就缺乏文化厚度，隻是一些元素的挪用。當時leader說我畫得太「簡單」，真是直擊靈魂。而且角色原畫還要考慮3D制作，不能在平面上好看，3D角色卻很空洞。有這樣的指導真的很好，否則現在我還是當時的狀态。

　　于是，我開始查閱大量的資料，而不是直接定義角色，了解得越多，思考得越多，可取的越多。後來，再做一些項目時，我會根據策劃方案，想象出一個完整的世界和具體的生活，比如《山海經》中妖怪、神、鬼、人共存的世界，讓角色生活在這樣的世界裡。而且不能隻出一個角色，而要出一個系列，才能感受到他們生活在共同世界裡的感覺，這種感覺對了，就能繼續，也就不會畫錯。

　　在具體的角色設定中，既要借鑒曆史和文獻記載，又要做很多的延伸和想象。比如做燭龍的形象，《山海經》裡就寫，「人面蛇身而赤，直目正乘。其瞑乃晦，其視乃明。不食，不寝，不息，風雨是谒。是燭九陰，是謂燭龍。」又有記載，「視為晝，瞑為夜，吹為冬，呼為夏」。在形象上就不能完全複刻原來的形象，但發現燭龍有這樣的特征：睜眼就是白天，閉眼就是黑夜。于是，我就想畫一個雙頭龍，另個頭各有一隻眼睛，一黑一白，一個頭活動的時候，另一個就在睡覺。這個設定的過程非常有趣，既不照搬原文，又提取該有的屬性來設計對應的形象，換一種形式，又能保持角色的故事感。

　　經過這樣一輪訓練，我再畫太陽相關的神仙就會有新的思路。比如畫羲和之子，就會參考楚國時期的虎座鳥架鼓，不僅把圖騰紋樣應用在角色身上，而且把鳳鳥拖着鼓的形狀，轉化成一張弓，做出蹬弓射日的動作，身體呈白色，散發金黃色的光芒。

　　而且，用過查閱資料，我發現因為巫文化的影響，楚國文物與戰國其他地區的風格有很大差别，譬如秦國的文物會使用大量的直線和折線，而楚國用很多圓潤的曲線，結合強烈的色彩，會産生莫名的神秘感。找對這樣的氛圍，才能建立起這個世界，然後再到這個世界中的人。

　　逗典學堂：那第一版這個角色是啥樣子？

　　怪涼：

　　為了展示太陽，我就在人物身後畫個大圓盤，哈哈哈哈(*/ω＼*)，天啊，現在看了好羞恥。

　　逗典學堂：什麼樣的工作内容或者方式，讓你保持這樣的好奇和熱情？

　　怪涼：

　　這種思考的狀态特别好玩兒。尤其是畫一些遊戲機制，在限定功能的範圍内，可以天馬行空地想象。

　　比如在某個關卡狀态中設計這種感覺：讓角色的時間變慢。我就會想象出一種「果凍」的感覺，角色進去以後到處都是自己的影子，而且果凍的阻力也會讓角色變慢，自己想出這些東西就會超開心，哪怕最後沒有使用，畫的過程也會很開心。

　　今天的分享到這裡了，大家還有其他想問的可以私信留言哦~~

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