在實名吐槽國産電視劇和綜藝舞台兩期後，好多讀者在後台留言：

　　「雖然你說的很有道理，但看着人好氣啊！我們明明有悠久的曆史和沉澱，為什麼能拿來誇的作品卻不多？」

　　其實也大可不必有這樣的感慨――别說《紅樓夢》這種響當當的經典，有一部童年回憶，其實服化拍攝也很值得一吹：

　　就是它啦，現在豆瓣評分也有8.1呢

　　簡妮我憑什麼說這部劇的服化拍攝很厲害？

　　首先，盤點經典古裝美女時，這部戲中的女演員扮相常常出現在盤點中：

　　黃奕和小李琳，在裡面真的美得冒泡！

　　而更厲害的是，劇中的很多女演員，直到現在，公認的演值巅峰依然是這部劇中的造型――

　　名望和金錢雖然往往代表着更好的資源，但顯然，并不絕對等同于更多的美。

　　黃奕的顔值滑落還能歸因于命運多舛：

　　唉，一聲歎息

　　小李琳還能說是迫于V臉潮流的不明智變化：

　　并不是錐子臉才好看啊！

　　而劇中另一主角公主，雖然硬件沒有很大變化，但出了劇中造型，美貌也被嚴重打折：

　　臉型五官沒太大變化，但美感減少不少

　　有些人可能會說，是因為這部劇中的美女，不少更适合古裝，現代妝就不好看。再加上随着時間推移，人青春不再，顔值下跌很正常――

　　這些原因當然也很重要，但即使對比她們較遠期的古裝造型，也能比對出《上錯》造型更美更值得回味：

　　《還珠3》肯定不差錢，但效果不如李玉湖美

　　小李琳要更慘些，脫離杜冰雁，她古裝造型有些真的相當瞎：

　　右邊不僅沒有顯出她的美，還把她的美抹殺了

　　這樣對比一下，相信大家不難直觀感受到，《上錯》中的造型，不僅古典好看，更是給每個演員的魅力，做了最大加成――真的很厲害！

　　能做到這一點，當然不是巧合。

　　雖然《上錯》拍得比較倉促，但請到的造型師，可是《紅樓夢》同款的楊樹雲：

　　當然紅樓夢不止是他啦，但他也起到重要作用

　　好的造型師，不僅能讓造型符合角色個性、顯得美，更能精準抓住每張臉的優缺點，最大限度地揚長避短，巧妙地讓每個人自然而然地達到顔值巅峰。

　　大家也很識貨，紛紛表示想看：

　　你們太能點啦！

　　當然，揚長避短、古色古香、符合個性這些詞聽着有些太虛――具體用了哪些技巧？對我們變美有什麼借鑒意義？

　　而從好玩的角度，這期也會聊聊為什麼出了這部戲，女演員基本就紅了一個黃奕――要紅要長成哪種臉？

　　對以上話題感興趣的話，不妨趁周末，聽簡妮我聊聊這部老劇啦！

　　01 美需要中西合璧

　　每次做「古裝劇」美女賞析，都常收到這樣的留言：

　　「是很好看啦！但是太濃了完全不日常啊！而且也太古典啦！我不是這個風格的啊！」

　　不得不說，這種想法确實有一定道理：

　　這個妝雖然好看，但很難想象日常化，而且也很中式

　　包括很多人理解的古典妝，就是平臉 細描五官，像是在平平白紙上畫畫，并不注重輪廓。

　　而相對的，現在流行的妝容，都很重立體感：用明暗僞裝凹凸，凸顯骨骼錯落感，更接近雕塑感：

　　左邊看起來像二維的，右邊則很三維

　　然而，如果抱有這樣的成見，不僅很難欣賞到古裝造型的高明之處，也很容易錯失讓自己變美的絕佳教程――

　　提到《上錯》的神仙造型，很多人會第一時間想到線條、五官、顔色等更「古典美」元素。

　　但造型師楊樹雲在自己的書《指間風月，面上文章》中，倒是先講起了自己對輪廓的修飾：

　　「定妝時，我用的是植村秀透明散粉，粉撲上隻需少許即可，再用兩色雙修餅：本白用在高光的部位來提亮，棕色用于收縮雙腮，面頰及面部的溜?暗影部位，特别是在顴骨下大槽牙處要有一些暗影色，使顴骨下大槽牙處下陷從而達到修正臉型的目的。打底完畢，還沒有化眉、眼、唇，就已經很漂亮了。透過鏡子我看見她欣喜的眼神，化妝師在給演員化妝時總會很敏感的，不時地觀察演員的表情，能夠看出她們對妝的喜怒哀樂。我看見她投來贊許的眼神，說明我的妝得到了她的認可，我也更加自信了。」 提取一下高價值信息點：

　　第一，跟毛戈平一樣，楊樹雲也是先處理輪廓再勾勒五官的――

　　不同于一般印象，這兩位古裝大佬其實都很注重修飾輪廓，并不止長于勾勒五官。

　　即使還沒上五官妝容，整體感覺就大不一樣了

　　第二，輪廓修飾好了，人就漂亮了，即使五官還沒畫――就這麼重要！

　　當然，光這麼說，大家可能感受不到「修飾輪廓」的重要性，我們可以對比一下黃奕的其他造型。

　　其實，單論骨相，黃奕并不是頂上鏡的類型，甚至也不特别古典美：臉型偏方略寬、顴骨存在感也較強，加上直線型挑眉，整體感覺比較「硬」。

　　當然，也可以說英氣啦

　　當然，不是說硬不好――要英氣要氣勢，這類骨相往往是加分的。

　　但，沒有一種美可以無所不能，這類長相的她，要演出女人味和柔和感，就要差口氣。

　　同樣是演小喬，對比臉型更尖、臉上肉略多的林志玲，黃奕明顯要男性化和硬一些，扮相上就吃癟：

　　當然，要英氣，志玲姐姐又肯定不如黃奕了，兩類長相

　　由此，大概拎一下黃奕要演李玉湖，骨相上需要修飾的點：

　　臉要顯得尖圓些、窄些，而且因為輪廓感覺較硬，最好畫得飽滿些、柔軟些，避免骨骼支棱感――

　　脫離《上錯》，看看黃奕在接近時期幾部古裝劇中的輪廓處理：

　　不好意思，但這個陰影打得真像右邊，那種曬日光浴戴太陽眼鏡，忘了曬眼睛的感覺

　　具體勾一下範圍，可以發現，化妝師似乎是想要極度小臉，因此把整個臉周帶面中都打了深色――

　　所以就顯得眼睛周圍很白

　　但黃奕本身面中肉就不多，算不得太飽滿，這麼一打更顯得面中發癟，整個人顯得幹扁又苦相，顴骨甚至還被強化了。

　　《還珠3》的造型稍微強一些，化妝師應該有注意到她的顴骨，用啞光腮紅做了些修飾：

　　黃奕的顴骨有點硬，這裡用腮紅打下去

　　照顧眼殘黨，腮紅和修容的範圍大概如下：

　　顴骨突兀的人，也可以借鑒這個思路

　　但正如大家所見，效果并不太好。

　　一是黃奕不僅顴寬，腮和下巴也寬，上面打窄了更容易顯臉方鈍――

　　這種處理方法更适合隻有顴骨寬的人，對黃奕這種骨骼來說，屬于頭痛醫頭腳痛醫腳，沒有全盤考慮，效果自然不好。

　　不僅如此，腮紅也打得太長，也是打到面中，也會顯得面中癟，整體不僅顯硬還顯苦――

　　加上柔光顯得皮肉豐盈些，效果還好些。脫離柔光，不僅顯得顴骨支棱，還顯得氣色差：

　　瓊瑤劇一直很愛用柔光，但這部劇中常有不在線的場景

　　對比一下《上錯》，陰影打法大不一樣，高清版還是能看出修容範圍的：

　　修容是兩邊包圍中間，不僅讓顴骨顯得更薄，也讓臉顯得更窄略尖些

　　具體說來，修容大概是打到眼角到嘴角的連線，視覺上把顴骨「内推」了一點，臉也自然顯得窄了：

　　而且發型也做到了上寬下窄，整個臉型方感不重

　　當然，影視劇化妝和日常化妝并不完全等同――

　　影視劇化妝有光線後期配合，可以稍微重手一些，特定打光和角度下，還是可以看出有點髒的：

　　修容其實蠻重的，并不像很多人覺得的，古裝不用畫輪廓

　　但配合發型光線一套下來，整個臉部骨相得到了很好的修飾――

　　臉顯得更長更圓些，顴骨突兀感也降低了，整體從剛硬過渡到柔美，這樣的輪廓配上柔婉的五官才恰到好處。

　　幫助理解，大緻模拟了一下無修容的實際輪廓效果：

　　右邊是不是顯得臉更寬些、感覺更硬些？

　　照顧眼殘黨，一個動圖對比――注意修容是如何修窄面部和修薄顴骨的。

　　毛戈平也常用類似化妝方法

　　正如簡妮我在這期講過的，化妝修容其實更多是改變骨塊的位置和大小，但對于臉型的修飾效果，其實沒那麼大――發型更給力。

　　就臉型而言，黃奕的臉是偏方略鈍的，加上額頭略微低窄，不注意就男相：

　　笑起來還好些，不笑有點鈍和苦

　　李玉湖之所以成為很多人心中的顔值巅峰，可以說，要歸功于黃奕本身長相特質和楊樹雲審美造型的完美調和――

　　毛戈平和楊樹雲審美都略偏古典，他們所塑造的美，往往帶有強烈的女性化特質。

　　而黃奕本身的略鈍的英氣，被《上錯》妝容的柔美調和成了一種柔和中有俏麗，生機勃勃但又絕不淩厲的美，非常難得。

　　後面的造型，不是太man，就是太苦，很少着重女性化與柔美

　　而這種「女性化」塑造，不僅靠改骨相輪廓化妝，更靠發型妝容的精細調節――

　　黃奕本身長得英氣，輪廓也硬，這類人畫濃妝特别是加深輪廓的濃妝，很容易顯得更硬：

　　拍法其實不如造型給力，部分鏡頭能感受到偏man偏髒

　　而當角色設定不得不濃妝時，造型就通過劉海和鬓發，來增加「曲線」，增加女性化和柔美度：

　　劉海修飾了短額頭，彎彎的鬓發修飾了顴骨

　　對比一下其他劇中的造型，《上錯》中是不是顯得臉型更好，而且更女性化更柔婉？

　　劉海和鬓發都不是瞎加的哦

　　而黃奕本身的長相特征，就注定了她演古裝時（偏柔和審美），其實并不太适合濃重的、加深輪廓的妝容――

　　楊樹雲顯然精準地把握到了這點。

　　除嫁衣外，黃奕這部劇中絕大多數造型，眼影都是很清淡的，避免過分淩厲：

　　五官調整當然也很重要，不過下期再說

　　也别以為古裝的妝容就很乏味――

　　大家津津樂道的黃綠造型，不僅以柔軟的薄紗增加女性化指數，眼影也創新地用了黃綠調和――這兩年流行的畫法，人家早就玩過啦！

　　能看出眼影是黃綠色嗎？口紅則用了同色系的啞橘，顔色不重，整體很清淡

　　不知道有沒有敏感的讀者發現，跟黃奕類似骨相的，其實還有跟她共演《還珠3》的劉濤：

　　類似的骨骼結構

　　一樣的偏小方臉，顴骨強勢――當然，劉濤的骨骼更明顯些，英氣和淩厲感也就更強。

　　所以啊，黃奕可以演調皮的小燕子，劉濤演的公主則要刁蠻霸道得多――蠻符合兩個人長相特征的。

　　因為演阿朱出名，劉濤一度被人認為是「古典美女」，畢竟，彼時膠原蛋白還未消退，輪廓方中帶圓，神态眉眼和笑容都足以動人：

　　但其實古典美女一般不是右邊的笑法哦，當年忽略了

　　但當膠原蛋白消退後，劉濤的骨骼支棱感大大強化，整體也顯得「硬」了起來。

　　這個時候，再試圖駕馭一些柔婉多愁的角色，顯然就很力不從心。造型不給力隻能說是雪上加霜，而很難說要背全部的鍋：

　　這是劉濤的大周後，即使帶着阿朱濾鏡，也看不下去

　　對比下兩代大周後，可以明顯感覺到何晴才是那種帶着落花流水哀愁的古典柔和美人，劉濤即使收斂表情，也依然是淩厲而現代的：

　　當然劉濤也有賢惠感，但因為長相帶點土鈍，所以她不是見花落淚的哀愁，更接近老公搞外遇我就洗衣服收拾家的實幹派，氣質上真的不能演大周後

　　但美人靠顔也靠命，《還珠3》後古裝劇不僅減少，服化也越發現代，古典型美人往往受制于類型單一難以發展，倒是劉濤快40了還能在《歡樂頌》裡演女企業家。

　　從這意義來說，黃奕的長相很恰好地迎合了當時的審美轉型期，輪廓較立體利落但又不失柔美，當時紅到發紫可見有顔值依據。

　　02 古典臉要怎麼美？

　　正如前面所說，黃奕其實并不是很典型的「古典美人」輪廓――所以，什麼樣的輪廓會讓人很有古典美？

　　看黃奕和蔣勤勤合照，不難看出一偏現代一偏古典：

　　黃奕臉其實蠻小（符合當下審美），就是臉型吃虧

　　蔣勤勤顴骨存在感極低，臉平而寬，配上恰到好處的皮肉，柔柔的銀盤臉（扁圓豐潤）――标準古典美女長相。

　　相比之下，如果說蔣勤勤的臉寬而平，骨骼感低且往兩邊長，結構有點像盤子。黃奕的臉則骨骼感強，往前長，結構更像倒扣的碗。

　　對比還珠三姐妹，也可以發現兩種不同的面部結構：

　　林心如和趙薇都是扁平臉配高鼻子，範冰冰的臉則沒那麼平了

　　以今人的審美，這種扁方肉多的臉型，往往是被唾棄的――一點都不利落不上鏡嘛！

　　但這種長相能統治審美好多年，自然也有它的美感：

　　不同于黃奕劉濤這種骨骼攪局型，平臉的好處是幹淨，就像鋪開平展的畫布，柔和幹淨，給五官鋪陳留出足夠空間，濃妝也不容易顯兇：

　　現在看，還是很美啊！

　　依然是看同框，不難看出杜冰雁小李琳也是這種古典美類型的骨相：

　　相比于黃奕，小李琳臉大臉寬，不太符合當今審美

　　看側面，這類臉一般較扁（骨骼發育程度低），撐不開肉，容易顯得臉肉肉的：

　　對比看得出杜冰雁臉扁一些，而且肉多，下颌線不明顯

　　近處這張，雖然有柔光，但也能看出小李琳的臉更扁寬些：

　　黃奕的顴骨在這部劇中真的修得挺好，這麼看恰到好處

　　一部劇紅了，主演誰紅誰不紅，如果我說全都可以分析預測，那肯定是在吹牛――偶然因素太多啦！

　　但怎麼說呢，從長相來看，一個人能紅不能紅，确實有迹可循――小李琳就是個好例子。

　　雖然古典型平臉在當下不算主流，但不少當紅明星也依然是這個骨架，遠有子怡，近有李沁，「不夠立體」顯然不是不紅的絕對成因。

　　這倆臉都平，甚至帶點凹

　　但同樣是平臉，小李琳的短闆要多很多，這使得她非常挑妝容和拍法，拍得好美不勝收，拍不好就要醜很多――

　　左邊看着平整幹淨，右邊就看出輪廓來了

　　《上錯》的打光總體來說中上，面部特寫往往還是用心的，但即使這樣，特定鏡頭依然能看出疲亂下垂的肉相：

　　臉扁，而且有不少下垂的紋路

　　包括女三公主，其實也是這類長相，臉扁甚至略凹，非常挑光線角度：

　　左邊顯得好凹，右邊紋路盡顯

　　小李琳在這部劇中能紅，看臉能看出端倪：

　　造型對五官勾勒極其出色不說，拍攝時光線角度也都在暗暗助攻。

　　光線非常充足，幾乎起到了高度磨皮效果，一點看不出紋路

　　公主也類似，打光好時，面部紋路和下垂感都消失不見，瑩潤平展，多好看：

　　左邊顯得臉飽滿，好看很多

　　但這類臉也是很容易「脫離劇不紅」的，因為不好拍，适合的類型也太窄，紅在造型加成、角色加成就要緊緊抓住，劉曉慶就很懂這一點：

　　遇到毛戈平這樣的化妝師，就要終身綁定

　　回到「骨骼調整思路」的主題：

　　要讓這類臉好看，其實依然離不開輪廓的塑造――

　　古典臉往往是低骨骼感，大架構上偏平，容易顯扁，這沒錯。

　　但偏平不代表不可以有精緻的輪廓：眉骨、眼窩、鼻梁、嘴唇，都可以用妝容制造凹凸，顯出錯落感就不單調。

　　以小李琳為例，在《上錯》中，即使你敏感地意識到她臉偏平，但也多半不會太在意：一則平的好看，二則依然有錯落不是純平。

　　正面看有眼窩，側面看眼球甚至有點腫

　　這種「錯落感」的塑造，離不開妝容的處理――

　　不同于黃奕偏淡偏淺的眼影，小李琳全程都有暗色眼影消腫，嫁衣濃妝自不必說：

　　這麼看是不是很深邃？

　　即使是後面的從軍妝，看似素顔，其實也薄薄地在眼窩鋪了一層棕色眼影，僞裝眼窩深邃感：

　　這都是妝啊！

　　當然，杜冰雁這個角色性格設定，是柔婉不淩厲的，所以對她的立體度塑造，多集中在眼窩。

　　公主這角色要更有氣場些，所以，雖然同為平臉，公主不僅眼影更重，眉骨還配上了高光，立體感更足：

　　眉骨打高光這種歐美妝畫法，古裝裡也有哦！

　　不僅是三位主演，劇中演員不少輪廓都略微平腫，通過塑造眼窩和眉骨的錯落感，避免顯得過于扁平。

　　像這個丫鬟，這麼看眉骨立體，眼窩也深邃是不？

　　眉眼的結構很美

　　嘗試P掉眼影和眉骨輪廓，會發現，不僅臉顯得扁平了，濃妝也一下像「浮」在皮上，而「嵌」在輪廓上。

　　所以不畫眼窩結構，容易顯得有點俗氣

　　别以為她是天生眼窩深，脫離光線和角度，妝容一旦看不清，會發現眼窩偏腫：

　　可以說是初代晚晚妝思路了

　　類似的還有啞妹，也是眼影一畫眼窩就來：

　　她處理的顔色偏濃

　　另一個偏平臉的處理，用的是淡棕色，眉下目測打了一點淺色提亮，肉臉也顯得不是太扁：

　　看完這部戲，很容易感受到這種平臉處理好了也挺好看

　　03 頂級化妝師赢在哪？

　　作為頂級化妝師造型師，楊樹雲和毛戈平雖然審美偏好略有不同，但很多理念和操作是相通的：

　　除了前面說的「先輪廓再五官」，兩者都很強調，畫之前，要花時間心思打量，想想這個人的長短都在哪，要怎麼修飾：

　　看出真的很用心

　　用大家更熟悉的話說，就是在化妝之前，得先做審美分析――先知其長短，才能更好地揚長避短。

　　相比之下，近幾年的古裝劇造型遭人诟病，一是因為千篇一面還沒有修飾好問題：

　　從造型上看不出三個的個性有啥差别

　　二是因為脫離了造型核心之一「美」，尊重史實聽起來就很像「我雖然業績不好但是我努力了」的借口：

　　造型師不一定跟湯唯有仇，但一定沒考慮過她的優缺點

　　當然，因為這期主要講的是輪廓，所以更着重于「避短」，略微講了一些揚長。

　　《上錯》能成為經典造型，楊樹雲之所以厲害，其實更多在對線條、五官的把握，可以說跟毛戈平一樣，很懂東方臉孔要怎樣美――

　　具體有哪些技巧？想看的話，在看走起啦~1000在看寫，1500在看加急寫~下周見咯~

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