文/滿囤兒
這幾年有不少類型元素在内地實現了大小屏通吃，比如校園青春、比如都市虐戀、比如艱辛求存。一部影視作品能得其一者，且做到夠滋夠味，便足以豪取票房或收視長紅。也正因如此，跟風者甚多，做不到有滋有味的也很多。不能呈現類型元素的魅力，自然無法嘗到類型魅力的甜頭。俗話說能力越大野心便越大，有能力的創作團隊這幾年紛紛更進一步，在一部作品中嘗試玩轉多種類型魅力。這其中，劉詩詩、鄭恺聯袂主演的《那年青春我們正好》便是可圈可點之案例。
要想在一部作品中同時展現出多種類型的魅力，方法大體上有兩種。其一是做鋪排，把整個故事分成若幹個階段，在不同的階段采用不同類型的拍攝方式。其二是做融合，把故事做成一個整體，但是其中的細節有可能帶着任何一種類型的色彩。前一種是分盤上菜，後一種是麻辣香鍋。以《那年青春我們正好》為代表的電視劇多半采用前者，以《夢想合夥人》為代表的電影多半采用後者。很明顯，冰冷的現實告訴我們後一種方式在觀衆那裡的接受度并不高。
類型分階段明确後的最大好處，就是主創可以在各個階段裡在類型魅力上發力，而不用擔心類型間會沖突。哪裡的校園青春拍得最好看？毫無疑問是日本。日本高校題材電影無論是喜劇、動作，還是愛情，都誕生過許多經典。甚至日本校園的視覺呈現，定義了整整一代人的審美。于是我們看到本劇專門從日本訂購了戲服，并以日本校園青春片的規格搭建了一座校園，幾位主演的造型更是潮到爆，雖然脫離了1997年内地校園土掉渣的實際，但是卻大大養了我們的眼。
以肖小軍踏入社會為轉折，劇集的校園類型立刻褪去，都市和愛情的色彩即刻到來。決絕，是一種創作态度，《那年青春我們正好》在給你上西瓜的時候，絕不會加點兒芝麻做贈品。劇集發展到都市階段，就一定是純純的都市範兒，之前的校園青澀了無痕迹。并且韓國的攝影和燈光團隊再次發力，交出了高質量的畫面。肖小軍的酒吧和會所，以及劉婷的家等場景再次顯示了細節成就的美感。令人小驚豔的兩大配角郭海兵（李浩軒 飾）和韓露（種丹妮 飾）在此階段強勢崛起，把影片推入了四人虐戀的“深淵”。
什麼？你質疑虐戀還需要高水準制作來匹配？那你真是小看了李浩軒對劉詩詩全程“來真的”所演繹出的家暴戲。在韓式唯美的視覺中，主角們虐起來才更能凸顯“把美好撕毀”的殺傷力啊！其實主創如此精益求精地把不同階段貼合不同類型的本真魅力，就是要還原人生本來的豐富多彩。我們一生的甜蜜與苦澀，往往起源于青春時的某一個瞬間啊。
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