王家衛是華語電影界的一位奇才。其執導影片立意新穎視角獨特而又風格含蓄，在意境和台詞方面造詣很深，缺點是故事情節往往晦澀難懂，就象唐代李義山的詩風，詞藻華麗、對偶工整、語言凝煉、意境悠遠，但通篇晦澀迷離、難于索解。

　　《一代宗師》從整體架構上來說，王家衛的個人風格強烈，畫面優美到令人無可挑剔、台詞的精煉隽永讓人回味悠長。但是故事的缺憾和人物的單薄使整部影片缺乏了一部優秀傳記片所應具備的厚重感，缺少激烈對抗的劇情沖突，紛繁交錯的人物關系和起承轉合的情節線索。因此，從某種意義上來說，《一代宗師》這是一部先天不足、令人遺憾的電影。

　　影片中葉問戲份的權重和精彩程度都不如宮二，以至于電影上映後有人調侃此片應名為《宮二傳》。3D版重剪後，故事比以前流暢了許多，主題更加突出了，但是葉問部分的硬傷還是未能成功補救。葉問的戲主要集中在武戲部分，文戲部分導演僅着眼于葉問與宮二的感情糾葛，這就使得人物形象不夠立體、豐滿，缺少的一代宗師的家國情懷，對功夫的見解也僅限“掰餅”一場戲，一句：“其實天下之大，又何止南北。勉強求全，等于固步自封。在你眼中，這塊餅是整個武林。對我來講是一個世界。所謂大成若缺，有缺撼才能有進步。真管用的話，南拳又何止北傳。你說對嗎？” 尚能讓人領略大師的境界！幾場武戲隻是向觀衆展現了武林同好之間的切磋武藝，沒有大是大非的戲劇沖突，與日本人之間的恩怨也是一帶而過，着墨不多。這就好比觀衆們提起胃口等着大腕兒的壓軸好戲，而你隻是吊吊嗓兒、串個場兒又轉回去了。

　　大概葉老爺子的性格也象其功夫一樣含蓄内斂，這點從甄子丹版《葉問》的劇情中便能窺探出一、二。寡言少語，文質彬彬，對待感情也是一樣的風格。而這一點竟與王家衛電影情感戲的處理如出一轍。《花樣年華》、《重慶森林》、《東邪西毒》裡面的人物幾乎都是這樣的人設。外表冷若冰霜、内心熾熱如火，用我們現在的話說就是典型的“悶騷”型。可是此片中直到故事結束，兩人也沒有擦出大的火花。與前妻相敬如賓，平淡如水；與宮二的情感戲也是不溫不烈、缺少激情！讓觀衆看了着急！倒是幾段台詞，令人印象深刻，‘世上所有的相遇其實都是久别重逢’、‘葉裡藏花一度，夢中踏雪幾回’、‘郎心自有一雙腳，隔山隔水有來期’，尚可引發觀衆之遐想，聊慰渴懷吧！想來葉問原型如此，導演編劇也不好在感情戲上太過發揮吧？！

　　宮二小姐的戲在劇中是當仁不讓的重頭戲。人物性格鮮明、有血有肉，典型的巾帼不讓須眉。與葉問比武技高一籌、為父報仇甯可退婚入道，發誓終生不娶不嫁，天生一股’甯可一思進，不可一思停’的倔強脾氣，難得的武學奇才，可惜卻沒有參透父親宮寶森的話“ ‘老猿挂印回首望’關隘不在挂印，而在回首”，大仇得報，自己卻孤獨一生。

　　張震飾演的一線天是八極門的宗師，本就戲份不多，3D版又剪去了在火車上和日本人沖突受傷，被宮二小姐順勢搭救的橋段，人物關系上顯得太過孤立，因此在結構上顯得與電影整體有些不協調，變成了純粹的打醬油角色。可有可無，與劇情推進毫無關聯，這樣的處理還不如将其事迹用字幕或其他角色口中的台詞一帶而過。而趙本山和小沈陽的設置和出場，則完全是蛇足之筆，意境全無，好在3D版的已經最大限度地删減了兩人的出場鏡頭。

　　總體來說《一代宗師》還是拍出了王家衛的個人特點。人物造型精緻，服裝道具考究，鏡頭和聲畫關系結合完美，武打畫面明顯是在向日本黑澤明的《七武士》緻敬，雨中的武打場面的精美絕倫有過之而無不及，可以作為教科書級的範例！

　　一句話，觀賞性有餘，故事性不足，隻能算王家衛作品中的中等之作！

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