聲音對于畫面的重要性不言而喻，如何正确地錄制所需的音頻？如何根據不同場景使用不同性能的麥克風？對于這些問題，我們将在本次專題中一一解答，本次專題分為三期，通過了解麥克風的特性，可以更好地在不同場景中匹配合适的麥克風，最後還将為大家總結在影視錄音中一些誤區及技巧。這期我們先來了解下影視錄音的發展曆史及麥克風的基礎特性。

内容提要：

·影視錄音的發展曆史

·麥克風的分類

·麥克風的四大特性

自1857年留聲機發明以來，聲音的發出不再轉瞬即逝，而是可以被真正的記錄下來，重複播放；在1899年，電影在愛迪生的實驗室裡已經能夠發出一些聲音，但在十幾年之後，有聲電影幾乎被放棄了。從擴音器的音響放大專利到默片大師們集體的反對宣言，讓有聲電影的誕生産生了重重阻礙。

在1926年，世界第一部有聲短片《唐璜》誕生，1927年華納推出第一部有聲電影《爵士歌王》，從此以後，無論是企業家、藝術家、或者某些觀衆的反應，都阻止不了有聲電影的日趨普遍。

海報上豐富的音樂元素

在之後的30年代初到50年代，有聲電影主要應用光學錄音方法，雖然在有聲電影初期曾使用過唱片配音的方法，但效果并不好，很快就進入到光學錄音的階段，徹底推動了電影事業的發展；而40年代末磁性錄音也進入電影領域，因為磁性錄音所用的磁帶可以多次重複使用，大大降低了制作成本，到80年代磁性錄音與光學錄音兩種方法并用。

光學錄音顧名思義，就是将聲音記錄在感光材料上；通過光調制器調制過的光透過一條很窄的縫隙，使勻速運動的膠片在某一範圍内曝光。

光學錄音原理

下面我們用一張圖片來給大家進行說明，電影膠片左側就是音頻軌、而右側則是視頻軌，在音頻軌方面還有SDDS聲軌、Dolby Digital 聲軌、模拟聲軌以及DTS時間碼四種元素，從而實現電影同期聲的播放。

無論是光學錄音還是磁性錄音，都屬于模拟信号，電影工業數字化的到來，意味小小的儲存介質就可以記錄所有有用的信息；在這裡我們要解釋下模拟音頻轉化為數字音頻的過程，因為這對于理解後期音頻的格式有一定的幫助。

我們都知道，模拟音頻的記錄是通過物體的物理性質産生，例如磁帶上的磁粉引起的磁場強度來表示音響振膜上的即時位置，即使是雙聲道，也可以通過記錄同一時刻上、磁帶上同一位置的兩個軌道來完成；但磁帶會老化，這樣的保存方式會随着時間的流失産生損耗，這時數字音頻就應運而生，無論多久數字都會得以保留，同時數字可以被傳輸，方便進行交流。

模拟轉數字原理示意圖

其實模拟音頻轉化為數字音頻也非常簡單，連續的信号理論上來說信息量是無窮的，就像膠片時代沒有像素的概念，這是數字時代才有的産物，理論上膠片的像素點可以是無窮大，那麼通過采樣的方式就可以将音頻進行數字化記錄，例如将磁帶上每隔一段距離（采樣），就記錄下該處的磁場強度（量化），音頻格式中的采樣率就是這樣得來的。

Tips：44.1Khz采樣率的聲音就是要花費44000個數據點來描述1秒鐘的聲音波形，原則上采樣率越高，聲音質量越好。采樣頻率一般分為22.05Khz、44.1KHz、48KHz三種等級，第一種隻能達到FM廣播的音質，而目前數字化影視制作普遍都采用48Khz的采樣頻率。

在簡單了解了影視錄音的發展曆史後，我們根據麥克風的物理性質來對其進行分類：

001動圈麥克風

動圈指的是與振膜緊密相連的導線線圈根據聲壓變化在磁場中不斷運動，從而産生與聲波振幅呈等比例變化的電流，從而讓聲學信号就轉換成了電信号，缺點也非常明顯，振膜對于快速變化的聲波響應速度并不如其他麥克風，所以對于高頻部分的拾取并不出色，常常被用于人聲的錄制。

楓笛SR-HM7動圈麥克風系列，适用于采訪等場景

002 電容麥克風

電容麥克風是基于靜電學原理設計的，振膜與背闆構成一個電容單元，振膜随聲波的振動導緻其與背闆間的電勢差改變，從而将聲學信号轉換為電信号。電容麥克風一般内置放大器，因為電容單元的輸出是很微弱的。

常見的指向性電容麥克風

當振膜做得越大，它對于正對麥克風的聲音的敏感程度高，也就是影視拍攝錄音中所需要的指向性，所以我們拍攝所使用的麥克風，普遍都是電容麥克風；電容麥克風的收音也較為精确，可以盡可能的還原場景中最真實的聲音。

003 駐極體麥克風

駐極體麥克風是一種特殊的電容麥克風。我們已經知道電容麥克風的原理是電容上極化的電荷量發生改變，從而在電容兩端産生電信号，達到聲—電信号轉換；而駐極體材料是一種在加上電荷後可以永久性保存這些電荷的材料。

駐極體麥克風輸出原理

利用這個原理，振膜或背闆上的駐極體材料提供電容單元所需的恒定電壓，可省去麥克風的供電部分。不過麥克風内置放大器的工作仍然需要用電池或幻象供電，需要注意的是用電池的駐極體麥克風與用幻象供電的相比，敏感度較差，對最大聲壓的處理能力也較弱。

楓笛B500PRO系列的内置麥克風使用了駐極體麥克風

駐極體麥克風可以将體積盡可能的控制，同時也可以壓縮成本，在手持設備中得到廣泛應用，内部集成FET前置放大器的駐極體麥克風可以提供很高的性能。

004 其他類型

除了上述的三種類型外，還有真空管麥克風、鋁帶麥克風以及壓電麥克風等，由于這些更多的應用于音樂方面的拾音，這裡就不過多贅述。

鋁帶麥克風原理示意

工欲善其事，必先利其器，在了解了麥克風的分類後，我們需要清楚麥克風的一些基本特性，才能徹底的發揮麥克風的性能，适應各類場合的收音需求。

001 靈敏度

反應一款麥克風拾音能力大小，最直觀的就是靈敏度，從理論上來說，靈敏度指的是單位聲壓強下所能産生電壓大小的能力，通常以mV/Pa為标識，負數-dB（分貝）為單位，靈敏度越高，負數值越低。

靈敏度可以直觀表現在音頻波形圖上

是不是靈敏度越高越好？答案并不絕對，如果聲源離麥克風較遠，需用靈敏度高的麥克風；這樣才能清晰正确的拾取聲源的聲音。如果聲源離麥克風很近，則用靈敏度低的麥克風；各個麥克風廠家在生産麥克風時都會對其進行産品定位。

例如楓笛Blink500PRO的内置麥克風，靈敏度為-39dB，作為貼身使用的麥克風，這樣的靈敏度足夠準确的錄制人聲，實現Vlog拍攝或采訪；像楓笛槍式麥克風SoundBird T3，它的靈敏度則達到-38±3dB，這樣的設計才更容易拾取周圍的聲源。

性能參數表

002 頻率響應

我們都知道聲音是物體振動産生的聲波，既然是波，那麼自然會有頻率的産生，人耳能聽見20-20000Hz的聲音，其中最敏感的則是200-800Hz之間的聲音。

每一個麥克風都有自身所能拾取的頻率響應範圍，以楓笛專業領夾麥克風DK3A為例，它的頻率響應範圍為40-18kHz，基本涵蓋了人耳所聽見的聲音範圍，現在絕大多數麥克風基本上都能達到這樣的程度。

除了頻響範圍外，還有頻響曲線圖可以進行參考，這樣的頻響曲線圖可以直觀的看出每個頻段上聲音所産生的效果，波動越小則說明麥克風的頻響性能越好。

003 指向性

在麥克風的分類部分可以看到，電容麥克風具有指向性，對于正對的發聲源敏感度較高，而反向則敏感度較低，利用這一特性可以創造出許多種指向性的麥克風。

心型，顧名思義就是一個心型的圖案，拾音範圍像一顆心。隻有對準麥克風的正前方說話才能達到拾音的最佳效果。心型設計減弱了來自兩側與後方的聲音拾取效果，如果你是在噪音嘈雜的錄音環境下，心型指向的麥克風就可以降低環噪的錄入，更好地拾取來自正前方的人聲。

超心型指向與心型指向略微有點相似，但應用的場景卻大大不同。适合近距離拾音通常在錄音工作室以及視頻的拍攝錄制，較少用于人聲。

全指向型的意思就是在錄制時無論是對準麥克風的哪個方位都可以均衡拾音。這類麥克風适合用于舞台類聲樂合唱、會議現場，小型領夾麥應用于個體需要等。

雙心型或雙指向型，拾音範圍就像一個8字。這種指向型的拾音靈敏度最高就在麥克風的前面和後面，兩側靈敏度較差。适合用于工作室錄制以及雙人合唱組合。

004 信噪比

在收音過程中，動态聲音和噪音的比例就是音頻的信噪比，信噪比是設備出廠就具備的物理屬性，後期無法改變，所以需要盡可能挑選信噪比高的麥克風，來滿足我們的錄制需求。

噪音主要來自FET

信噪比70dB以上的麥克風屬于中上水平，像楓笛早期發布的SR-UM10-M1的領夾麥克風信噪比大于等于70dB，已經足夠應付日常的使用，之後它的DK3A專業領夾麥克風達到大于等于75dB，将信噪比進一步提升。

DK3A麥克風參數

在初步了解了麥克風的性能後，下期我們就會具體到每一個場景進行分析，看各種場景所适用的麥克風各有哪些。

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