影片在一片靜谧中開場了，即使是隔着歲月，這黑白的影像仍舊是展現出了白洋澱的甯靜與美好。在河北白洋澱這個四周環水的地方，下河撈魚，水裡嬉戲是孩子們的日常，即使是主角嘎子也不例外。

　　又一個尋常的日子，嘎子照常下河摸魚，意外救下了被日寇打傷的八路軍老鐘叔（鐘亮）。面對重傷昏迷在漁船上的老鐘叔，機智的嘎子沒有聲張，而是潛在漁船邊，悄悄地把老鐘叔帶回了家中。

　　嘎子的奶奶是個善良的老人，重傷的老鐘叔在奶奶的救助下日漸恢複。

　　與嘎子相依為命的奶奶，由當時的老大娘“專業戶”，著名表演藝術家李健飾演，2008年12月1日逝世，享年91歲

　　老鐘叔和村裡人都相處得不錯，物資不豐富，而傷員卻需要補充營養，為了這個真真是八仙過海各顯神通。

　　擅長泅水的嘎子，時常下河摸魚；

　　《小兵張嘎》

　　奶奶給老鐘叔做的餅裡總是會多放些難得的雞蛋；

　　老鐘叔（鐘亮，張平飾，1986年10月17日，因病逝世享年69歲）

　　就連村長，也會時不時淘換些白面，給老鐘叔補充營養。

　　村長淘換白面悄悄交給嘎子

　　這樣平靜的日子還是被鬼子的掃蕩打破了。

　　這天嘎子照常給老鐘叔送餅，老鐘叔把自己打磨好的木頭槍送給了嘎子，嘎子拿着木頭槍喜不自勝，玩鬧中，就聽到了一些不尋常的動靜。

　　老鐘叔警惕地拉過嘎子，拽在身後，側身聽着外面的動靜。

　　門外确實有兩個僞軍，在朝這廢棄的樓裡裡張望，因為光線昏暗，還是讓老鐘叔和嘎子逃過一劫。

　　老鐘叔帶着嘎子，穿梭在一衆廢舊的建築中，但是架不住鬼子掃蕩，一個沒注意，老鐘叔就被當做村民，被拉到了鬼子的地盤。

　　機靈的嘎子，仗着年紀小，身形靈巧一溜煙竄回了家，可一到家裡，原本整潔有序的屋子，被砸了個稀巴爛。

　　嘎子無奈隻能循着人群跟到了鬼子的地方，人群裡不明真相的村民在向前面張望，前排的老人，那布滿歲月痕迹的臉上、眼裡寫滿了故事。

　　在人群的中心，是嘎子奶奶，鬼子兵錘打着不肯說話的奶奶，她額頭上滿是鮮血。見威逼不行，翻譯官和鬼子又輪番上陣企圖用懷柔政策撬開奶奶的嘴巴。

　　可奶奶隻是堅定地看向遠方，絲毫不搭理這幫惡人。眼見着毫無收獲，他們準備再次動粗，老鐘叔在人群中再也看不下去，從人群中走了出來。

　　看到老鐘叔出來自爆身份，鬼子們歡喜地迎了上了，打算帶走老鐘叔。還沒等大家松口氣，鬼子官兵轉頭就朝嘎子奶奶開了槍。

　　嘎子（安吉斯飾）

　　年幼的嘎子，失去了最後一個親人，在村長的幫助下，他堅強地辦完了奶奶的喪事。可鬼子的陰狠毒辣卻深深烙印在了嘎子的心中。

　　下定決心要給奶奶報仇的嘎子，獨自一人踏上了尋找隊伍的旅程。

　　一個人的路總是孤獨又堅定，本就破舊的草鞋，扛不住路途的遙遠，終是罷了工。

　　好不容易走到了縣城，嘎子遠遠地看着一個梳着背頭、帶着墨鏡、騎着單車的可疑人物，身上松松垮垮的外褂，看着就跟村裡那個漢奸翻譯是一幫人，嘎子趁着這人進到一戶人家，瞅準時機，拔了氣門芯。

　　這人走出來，看到被放氣的車子，無可奈何地從架子上的布搭子裡掏出了打氣筒（這波屬實是經驗值滿滿）

　　趁着這人專心緻志地打氣，嘎子一個黃雀在後，掏“槍”抵制了這人的後腰，但是嘎子畢竟是個孩子，很快就被反制，被一把摔在地上地嘎子，恨恨地看着眼前這個衣冠楚楚地“賊寇”。

　　老羅叔（羅金寶，張瑩飾，1969年6月3日病逝，享年45歲）

　　可這個“賊寇”脾氣很好，還示意他跟着自己，嘎子心有疑惑，但是茂盛的好奇心還是驅使嘎子跟了上去。

　　七拐八拐地穿過一個個隐蔽地建築，嘎子在這裡見到了他心心念念地組織，那個身着時髦衣衫和他交鋒地“賊寇”，就是嘎子心中地英雄-老羅叔（羅金寶）。

　　區隊長（于少康飾，1994年5月3日逝世，享年69歲）

　　原本一直強撐的脊梁，瞬間塌陷，嘎子委屈極了和老羅叔和區隊長訴說着這一路的故事，奶奶被打死了，老鐘叔也被抓走了，他想要報仇才一路打聽着消息，終于找到了組織。

　　區隊長和老羅叔安慰着嘎子，而嘎子則堅定地表達了自己的參軍意願。

　　雖然年紀小，可區隊長和大家夥并沒有因此小看嘎子，而是讓嘎子接受組織的教育，積極地參與到行動中，當然嘎子優秀的表現，也讓他能夠和老羅叔搭檔，成功拿下鬼子的翻譯官。

　　翻譯（王澍【多音字shu、zhu四聲】飾，2003年3月因病逝世，享年75歲）

　　繳了槍的嘎子很是自豪地在小夥伴裡炫耀，看得一旁的小胖眼熱不已。

　　胖墩（小胖，吳克勤飾）

　　這邊區隊長和翻譯做着友好交流，在一通懷柔政策下，翻譯把鬼子和僞軍的軍力及行動賣了個一幹二淨，為了展現我黨的友好，繳了的槍是要還回去的，這一波屬實是給嘎子整破防了。

　　縱是滿臉的委屈，嘎子還是咬牙歸還了槍支。

　　沒了真槍的嘎子，獨自一人坐在樹下，惆怅不已。這邊小胖滿懷誠意地帶着自己珍藏的鞭炮，想和嘎子做交換。被場面架住的嘎子，怎麼能說自己的真槍被收回去了呢，隻能硬着頭皮說要和小胖比賽摔跤，誰赢了就把木槍給誰。

　　好熱鬧的小孩很快圍了過來，摔跤嘛，總是噸位大的占優勢，嘎子不敵小胖，眼見着不敵，放不下面子的嘎子，先是要加賽，後來更是在比賽的關鍵時刻，違規咬人。

　　這樣的違規在小夥伴裡那是大忌，果不其然，大家開始指責嘎子，小胖的爸爸制止了矛盾的進一步惡化，但也對嘎子教育了一番。

　　前一秒還是大英雄，後一秒就跌落塵埃。嘎子看着遠去的衆人，眼裡心裡都是不服氣。

　　心情抑郁的嘎子，照常爬到房頂散心，不小心背靠煙囪被燙了一下，他向房頂下面瞄了瞄，原來這煙囪是小胖家的，一頓思索計上心來，嘎子成就新技能-堵煙囪。

　　小胖爸爸帶着小胖找到了區隊長，這一通把嘎子氣的，眼見着又和小胖吵了起來，結果也是顯而易見的，嘎子被罰了禁閉。

　　被罰寫反思的嘎子，隔牆聽到了區隊長和老羅叔的作戰計劃，求着老羅叔幫忙先讓自己參與戰鬥，回來再關禁閉。老羅叔心軟，同意了嘎子參與作戰的請求。

　　作戰當天嘎子英勇異常，盯着個逃兵就瘋狂追擊，逃兵在河裡跑，嘎子在岸上追，眼瞅着一個機會，嘎子飛奔上去，壓住逃兵，一陣厮打，成功打敗了這個逃兵。

　　當然嘎子也英勇負了傷-----傷了腚。

　　嘎子被送到了白洋澱的英子家養傷，養傷的日子安逸得像和奶奶在一起生活的日子一樣，可終究還是有了區别，還沒有完全養好上的嘎子，在船頭給英子講着隊伍裡的故事，講述着老羅叔和區隊長帶他出任務的故事。

　　講完還意猶未盡的在船頭練着踏步，原來不知不覺，嘎子的心已經在部隊安了家。

　　英子（李小燕飾）

　　老羅叔出任務前來看嘎子，送來了錢和口糧，嘎子急切地想要歸隊，被老羅叔以要執行任務不能帶他一起拒絕了，無奈地嘎子隻能和英子一家送别老羅叔。

　　老羅叔走後，一切又恢複了平靜，這天英子爸媽撈了一條大魚，想着給嘎子補一補，結果轉了一圈沒找到嘎子，倒是屋子裡有了極大地改變，院裡地水缸被打滿了水，柴火也劈好了堆在牆角，屋裡更是打理地幹淨整齊。

　　嘎子又一次一個人踏上了尋找組織的旅途。在路上嘎子地一身正氣，引起了兩個僞軍地注意，兩個僞軍一路追着嘎子進了小胖地家裡，小胖爸爸和小胖兩個人一唱一和地和僞軍打着太極。

　　可這兩個僞軍不依不饒，眼看就要動手，屋裡的嘎子，面色沉重地理了理自己地衣帽，深吸了一口氣，推門而出如同當年地老鐘叔一般。

　　被帶進僞軍大營地嘎子和一幫混混般地僞軍一番交鋒後，被小鬼子瞄上了，小鬼子想在嘎子身上套情報，就讓僞軍把嘎子關了起來，好吃好喝的伺候，以期能夠通過懷柔政策，打動嘎子。

　　老羅叔這邊得知了嘎子地消息，趕忙來找翻譯，套取情報，打算動手攻打鬼子大本營，端了鬼子地碉堡，并營救嘎子和老鐘叔。

　　到了晚上，區隊長打算帶人先從内部把炮樓從内部點了，但幾番嘗試，好不容易點燃的炮樓總是會被炸開的煙土熄滅。區隊長這邊還在想辦法，那邊機靈的嘎子已經從被關押的地方逃了出來。

　　機靈的嘎子，充分利用手邊條件成功地點燃了炮樓，為了讓火燒得更旺一些，不停地從炮樓外往裡搬柴火，炮樓地火吸引了區隊長地注意，他們遠遠地看到有人在往裡搬柴火，助燃炮樓。

　　炮樓被點燃，炮樓上的鬼子、僞軍們被一陣煙熏火燎，成功喪失了戰鬥力，借着嘎子點燃的大火，區隊長和隊員們成功打敗了敵軍。

　　得勝歸來的隊伍裡每個人臉上都洋溢着勝利的喜悅，河岸兩邊是翹首以盼的白洋澱村民。

　　嘎子向老羅叔交出了自己藏的手槍，反被老羅叔獎勵，拿到真槍的嘎子和小胖分享了自己的木槍。

　　嘎子的故事告一段落，一部老電影，始終帶着它獨有的時代印記，但質樸的講述仍舊是如此地打動人心。

　　兩個導演？！

　　拍攝于1963年的《小兵張嘎》，它的誕生極富時代意義。

　　1962年，30歲的塔可夫斯基，拍攝了他的第一部長片處女作《伊萬的童年》，這部電影的誕生，标志着當代電影一位偉大形式主義者的到來。

　　同時期的特殊環境，領導要求文藝工作者也拍一部兒童片，和《伊萬的童年》同台打擂。

　　導演崔嵬二話不說接下了這個“任務”，在劇本選材上，崔嵬想到了出國訪問前徐光耀給自己看的劇本《小兵張嘎》，而此時恰好北影廠的另一位導演歐陽紅櫻看了小說《小兵張嘎》之後，決定籌拍《小兵張嘎》，于是找到了作者徐光耀，徐光耀則表示劇本已經改好并給到了導演崔嵬。

　　歐陽紅櫻找到崔嵬，和崔嵬一起找到了已經蒙了一層厚厚灰塵的《小兵張嘎》劇本。在找到劇本以後，經過一番商讨，兩個導演最終決定合作這部電影。

　　角色是靈魂

　　在《小兵張嘎》的選角上，工作人員原本打算找一些小童星，但是導演崔嵬則表示，這樣表演性質太濃厚，和電影的寫實風格會形成極大的沖突。于是劇組開始尋找小演員，陸陸續續的玉英（英子），胖墩（小胖）這些角色都敲定了，可唯獨主角“嘎子”遲遲不能定下來。

　　主角“嘎子”遲遲不能确定，更是直接耽誤了劇組的進度，好在當時著名的表演藝術家于藍推薦了自己曾在延安結識的内蒙古著名的雙槍女将烏蘭的兒子安吉斯，當時的安吉斯年齡隻有13歲，擅長騎馬打槍爬樹，渾身散發着一股子“嘎氣”，崔嵬導演一眼就相中了安吉斯，力排衆議定了安吉斯飾演嘎子。

　　超出時代的長鏡頭、移動鏡頭拍攝

　　60年代是一個方方面面都極度匮乏的時代，而在這樣的限制下，這部影片的拍攝手法和剪輯、鏡頭在同類題材的電影創作中都極具典範意義。

　　影片中大量采用長鏡頭，在西方長鏡頭還沒有傳入中國的時候，導演就已經探索到了這種技巧，并熟練應用。

　　例如羅金寶帶嘎子進入遊擊隊營地，走巷穿洞，上房過瓦，下悌進屋就是采用的長鏡頭處理。行雲流水的背後，展現的是遊擊隊對敵後工作的謹慎和隐蔽。

　　提到上房過瓦的鏡頭，小編立馬聯想起，老鐘叔帶着嘎子躲避僞軍的鏡頭，在那段鏡頭裡也是一段長鏡頭。

　　《聆聽中國》2019年11月16日-屠居華的電影造夢空間主題采訪

　　在中國電影美術師屠居華的采訪中提到《小兵張嘎》的拍攝也是贊不絕口，屠居華說“《小兵張嘎》的拍攝在當時是非常前衛的，在拍攝硬件跟不上的情況下，我們哦那個了大量的人力去解決問題，也得到了非常理想的效果。”

　　在嘎子跟着老鐘叔躲避僞軍的時候，有一個從屋頂上下來的鏡頭，接着老鐘叔也下來，轉過身就要在胡同裡面走，随着鏡頭的移動，需要拍攝到整個胡同。

　　而這樣就很有可能就會拍攝到移動軌道，而這些就需要電影美術負責解決。

　　當時的屠老師和工作人員，找來很多細土把軌道蓋上。鏡頭需要移動，就需要人在鏡頭的盲區快速地把土刷開，這樣才能讓鏡頭跟着演員往前推。

　　這樣的長鏡頭在影片裡有多出的展現，感興趣的朋友可以在重溫這部電影的時候仔細感受一番。

　　場景自然，演員都是多面手

　　在影片裡除了故事，最打動人心的就是劇裡的景色和背景人物。

　　在片中扮演僞軍隊長的中影老藝術家管宗祥老師介紹，拍戲時，他們自帶鋪蓋，住在破廟裡，反複向當地老鄉讨教。

　　僞軍隊長（管宗祥飾）

　　演女衛生員的袁其勵老師也曾透露，他們“遊擊隊員”無一例外地被導演趕到鄉下，拍不拍戲都必須穿上劇中服裝，每個人都必須學會遊泳、劃船、打槍乃至采蓮、抓魚，一律不許化妝，每天要到太陽下把皮膚曬黑。

　　在這樣的齊心協力之下，整部《小兵張嘎》無一不展示了一個詞“真實”，這也是當時以及至今我們對《小兵張嘎》念念不忘的原因之一。

　　一部影片中，人物的塑造離不開台詞的細節體現，最典型的就是翻譯吃瓜的那一段對話。林子裡嘎子在老羅叔的授意下，吆喝着。

　　聽見動靜的翻譯，來到瓜攤前，面對切好的西瓜，翻譯不為所動，反而拍打起攤子上還沒有切的瓜，挑挑揀揀以後，徒手劈開了一個西瓜，抓起就啃。

　　翻譯的一番動作，自然引起的老羅叔和嘎子的“反抗”，進而也産生了以下經典的對話。

　　羅金寶：唉，你拿起來就吃

　　翻譯：怎麼，你這不是賣的嗎？

　　羅金寶：賣的，也得問個價呀！

　　翻譯：什麼？别說吃你幾個爛西瓜，老子在城裡吃館子也不問價，哼！

　　羅金寶：這年頭兒，做事要留點後路。

　　翻譯：什麼？

　　羅金寶：你沒聽人說嗎，别看今天鬧的歡，就怕将來拉清單。

　　翻譯：你是幹什麼的？

　　羅金寶：你看呢？

　　翻譯：我？我看你像八路

　　這段對話中，王翻譯仗勢欺人的嚣張氣焰顯露無疑，而後的反轉也讓人更認識到了一類人的特性，牆頭草，風吹兩邊倒。

　　另一段經典的對話，是嘎子剛剛加入隊伍時和大個子李以及快闆劉的一段對話。

　　大個李：我說，就憑你這小嘎嘣豆，個兒還沒槍高，就想參加八路，還想當偵察員？

　　嘎子：電線杆子倒高，杵在那兒，死木頭一根兒。

　　嘎子站在人群高處和小朋友顯擺自己的學習成果，快闆劉路過，在一旁笑呵呵地看着嘎子。

　　嘎子：同志們，目前形勢很好，嬉皮拉，啊，不，不，不，希特勒，就是德國法西斯的頭子，快要完蛋了，小日本也成了秋後的螞蚱，沒幾天蹦跶了，經驗告訴我們，有三點：第一點，是帝國主義軟的欺、硬的怕，隻要你堅決的跟他幹，就能把他打的稀裡嘩啦；第二點？第二點？？

　　快闆劉：嗬！看我們新參軍的老戰士，剛經過二裡半的長征，嗬！就在這做起總結報告來啦。

　　嘎子：去，你忘了咱們的三大紀律八項注意，出入宣傳，啊！

　　快闆劉：唉！唉！好，好，好！這個小戰士，可是真不哩兒，長得兩片巧嘴唇，出入宣傳，喜是個人哎，唉！

　　而最讓小編印象深刻的一段對白是，嘎子離開英子家找大部隊的前一晚，和英子一家的對白。

　　晚上到了，英子一家和嘎子圍坐一圈，聊着天，聊着對未來的展望

　　英子：嘎子哥等把日本鬼子打走啦，你想幹什麼？

　　英子媽媽：是啊，你長大了想幹點什麼？

　　嘎子：我呀，先坐一回火車，聽老鐘叔說過，那玩意，霹靂卡拉、霹靂卡拉，嗚...可帶勁啦

　　英子：還有呢

　　嘎子：還有，學開小火輪，大伯、大媽，那時候，你們要下天津衛我就用小火輪送你們，保險啊又快又穩當。

　　英子爸爸：好小子，有志氣，不是火車就是輪船

　　英子媽媽：哎嘎子，你就不想幹點别的啦

　　嘎子：哎呀，對啦，還有一個最要緊的，我們區隊長說要革命到底，建設共産主義

　　英子：嘎子哥，那時候，你住我們家來吧

　　英子媽媽：對，這兒就是你的家

　　嘎子：我有家呀

　　英子媽媽：家在哪呢

　　嘎子：部隊啊，部隊就是我的家，我們家人可多了，有區隊長、老羅叔、大個李、快闆劉海有楊小根，楊曉根就是那個通訊員。還有，還有，我們還要把老鐘叔救出來。

　　不需要小編再多做分析，相信大家也能感受到角色的魅力。

　　一部老片，肩負時代的意義，結合故事的背景，可能我們才能意識到這部電影背後的悲傷與無奈。

　　有人認為這樣一部影片是不應該存在的，認為這是一部中國版的彼得潘，甚至反問，讓孩子上戰場，還驕傲無比，這和索馬裡拿槍的孩子們有什麼區别？

　　也有人說這是一部洗腦的作品，對此小編隻覺得可笑。

　　一個本該有父有母，被爺爺奶奶疼愛的孩子，為什麼會上戰場？這背後的原因不值得反思嗎？這能是簡簡單單一句中國版彼得潘就可以概括的嗎？

　　為什麼驕傲？一個身負血海深仇的孩子，沒有被仇恨掩蓋住雙眼，成長為一個有擔當有思想的革命戰士，這難道不值得驕傲嗎？

　　回歸正題，《小兵張嘎》這部小說創作于1958年，而主角嘎子也并非來自一人，而是由許多的小偵查員的事迹雜糅而來。

　　後來經過曆史學者研究，再加上走訪考察，最終找到了一位非常符合的少年偵察英雄-燕秀峰。

　　燕秀峰，出生于1924年冀中平原白洋澱地區後王約村。1937年，鬼子侵占冀中平原，對冀中平原實行”三光“政策。

　　燒光、殺光、搶光，即殺戮當地居民、對糧秣房舍等物資進行徹底的搶劫、焚燒和破壞為目标的軍事行動

　　13歲的燕秀峰，參加了抗日遊擊隊。抗戰期間戰功卓絕，僅1943年到1944年兩年間被他親手處決的特務就有100多個。

　　曾參與突擊攻克的炮樓就有8座，繳獲步槍59支，手槍40支，機槍1挺，彈筒2具，1944年，燕秀峰還出席了晉察冀邊區第二屆英模大會，被授予‘一級戰鬥英雄’稱号。（以上内容來自百度百科）

　　讓一個孩子拿起比自己還要高大的槍支去保衛自己的國家，這樣的無奈，我們無法回避。而嘎子也确确實實就是這群人的鮮明的縮影與代表。

　　世間存在的戰争、悲鳴與死亡是我們難以釋懷的痛苦，更是曆史賦予我們的使命與責任。

　　銘記曆史警惕曆史，承擔起我們的責任，才是我們面對曆史應有的态度與行動。

　　以上就是小編這一期的老劇分享，大家還有哪些印象深刻的老劇，歡迎大家分享。

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