會下棋的人，都知道“當頭炮，馬來跳”。自明清以來，炮馬争雄已數百年，炮方進攻犀利，進攻套路多，手段多樣化；而馬方守勢穩健，剛柔并濟，以柔克剛。
明清兩代的象棋古譜《橘中秘》、《梅花譜》兩譜，鮮明地指出屏風馬可破當頭炮局，一改當時崇尚進攻的鬥炮局面，給象棋開局注入了無限的生機和活力。《橘中秘》譜中登載的屏風馬局不多，但無論得先讓先均勝；更為後世推崇的屏風馬布局入門重要書籍《梅花譜》，則更加發揚光大，屏風馬布局開始系統化、體系化。這是屏風馬布局曆史上的第一個階段。
改革開放後，各地的交流頻繁，信息傳播也加快，繼“四冠王”楊官磷、“小神童”李義庭、“十連霸”胡榮華後，出現了柳大華、李來群、呂欽、趙國榮、徐天紅、許銀川、陶漢明、于幼華等一大批優秀的棋手，加上新世紀的洪智、趙鑫鑫、蔣川、孫勇征、王天一、謝靖、鄭惟桐等衆多優秀青年棋手，各路高手傾情演繹，各種新招、各種飛刀層出不窮，屏風馬布局或激烈，或平穩，或内斂，或深沉，完全取決于棋手各自的棋藝風格和對局臨場選擇。可以這樣說，在現今象棋棋壇，中炮對屏風馬仍然是布局體系中主流中的主流，雖曆經數百年的洗禮和發展，時至今日，屏風馬布局仍然散發出巨大的能量，吸引一代又一代的棋手去摸索其中的奧妙和變化。
中炮對屏風馬布局發展至今，體系繁多，變化複雜，作為象棋愛好者的其中一員，作為号稱大業初的小棋，在這裡替象棋愛好者們簡要來梳理一下屏風馬布局的體系：
以中炮方為研究對象，則有
（1）以挺兵來劃分，中炮三兵對屏風馬、中炮七兵對屏風馬等布局、不進兵的中炮直橫車對屏風馬兩頭蛇布局；
（2）以炮位置劃分，紅五六炮、五七炮、五八炮、五九炮對屏風馬；
（3）以過河車劃分，過河的中炮過河車對屏風馬（可還原成五六、五七、五八、五九炮）、不過河的中炮直車（或橫車）對屏風馬等。
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