林傲霏是幸運的，2016年剛從中央戲劇學院畢業，他就在習辛導演經典作品《娘親舅大》中飾演佟家良。這部劇在2018年登陸央視八套，播出期間一舉打破央視電視劇頻道9年來的收視紀錄，并連續18天蟬聯收視冠軍；2019年《娘親舅大》在CCTV1重播，收視率依舊持續第一。

從《娘親舅大》起，導演習辛奠定并夯實了自己作為「小大正」領軍人物的行業位置；也是從該劇起，林傲霏憑借佟家良這一角色，俘獲了萬千觀衆的心。

從嶄露頭角到脍炙人口，林傲霏覺得佟家良之所以能夠深入人心，首先是導演、編劇對這個角色的設計和打磨，實現了「極緻的生活化」，”很多人都說在自己的童年記憶中，見到過類似佟家良這樣的人，因為某種原因，他們的智力有一定缺陷，但是那顆心卻善良無比。“

我們從導演選角的角度看，讓身高190的林傲霏飾演劇中最小的舅舅堪稱神來之筆：龐大身軀和未泯童心的超常規組合。

”不僅如此，導演還讓原本就不瘦的我增肥20斤，一切都為了讓這個角色更接地氣、更可愛、更有戲劇沖突性。“林傲霏說。

在《娘親舅大》後，林傲霏陸續又在「鐵軍」作品《那年小米正芬芳》《紅燈記》《一路向前》中飾演重要角色，”算上正在拍攝的《故鄉的泥土》，已經和這支業界有口皆碑的隊伍合作五部戲了。”他說。

6年時間五部戲，林傲霏成長了許多，對待一些事物的看法也發生了根本性的轉變，比如他曾經以為非常簡單的「過場戲」。

“「過場戲」最早是指在戲曲結構中，在重點場子之間的過渡性場子，角色往往略一露面便過場急下；在電視劇的拍攝中，「過場戲」雖然不少，但時間都較短，通常是由一衆群演和一二非主角演員完成。”

林傲霏說當年在象牙塔中所學理論中，「過場戲」顯然是不需要重點關注的，但是導演習辛曾經這樣對包括他在内的青年演員說：“人生沒有過場戲，每一步都算數；在「鐵軍」作品裡，過場戲也要拍出昙花一現的精彩。”

所以在《故鄉的泥土》拍攝中，絕大多數的群衆演員其實都來自各大劇院，為了讓每個人物都能鮮活生動，導演習辛要求“但凡是有兩句台詞的角色，必須要請專業演員”。

在林傲霏看來，拍攝《一路向前》時，最讓「鐵軍」青年導演張建雄勞心耗時的，往往不是專業演員的戲，而是那些所謂的過場戲。“雄導在現場真的是把每一個簡單的動作、表情都拆解開，然後逐一講解給群衆演員，有時候不到半分鐘的台詞卻要拍十數遍。”

群衆演員推雞公車的動作，用鐵鍬挖土的用力，小巷裡菜販吆喝的聲調，大場面中每個人臉上的細微神情，「鐵軍」青年導演張建雄都不厭其煩的做示範和校正。

“「鐵軍」的拍攝理念是「魔鬼出細節」，習辛導演總是強調「細節化、生活感、接地氣」，因此在「鐵軍」作品裡不論角色大小、正邪，每個人物都能立得住，不虛也不飄。”林傲霏說。

比如他在《一路向前》中所飾的角色陳大滿。這個角色在人物結構或者人物關系中，起到了将以羅向前為代表的軍人、以葉岚為代表的知識分子，和以陳大滿為代表的修路百姓緊緊聯系在一起的作用。

“對于修建成渝鐵路，陳大滿既不懂得相關知識，也不具備專業技能，但他懂得這是造福百姓、自己家門口的大事，他具備的是高漲的革命熱情和似乎永遠也使不完的勁兒。”林傲霏說。

因此，這個人不會有太多的思考，也顯少有沉默的時候，他崇尚的是「幹就完了」，所以陳大滿這個身形碩大的小夥子在《一路向前》裡既是一道開味菜，也是一隻開心果。

開心果也有傷心欲絕的時候。

那也是讓林傲霏印象最為深刻的一場戲：由于急功冒進，陳大滿在帶領民工修路的過程中發生了塌方事故，導緻多人死傷；隊長羅向前因此被審查問責。

就在羅向前被押到軍用卡車的後鬥兒上，即将被帶走的時候，陳大滿急切地攔住卡車的去路，他要向組織道明事故是由他造成與隊長羅向前無關。解釋清楚後，羅向前被釋放，陳大滿走上前痛哭忏悔。

這便是關于這場戲的所有劇本描述情節。

“羅向前從卡車後面下車，在陳大滿的視角還看不到羅向前的時候，他就開始拖着一條傷腿奔向他。那一刻，作為演員我的情緒非常投入和飽滿，在奔向隊長的過程中，我已經是滿眼淚水，奔到羅向前跟前「直接就跪下并順帶磕了個頭」。”

這是林傲霏作為東北小夥充滿幽默感的回憶描述，關于這個橋段的實際情況是：陳大滿跑到羅向前面前時，由于過于激動他掩面跪下痛哭。

“但是由于入戲太深，我真當自己右腿是瘸的，那麼瘸腿自然就無法受力，所以當我跪下的那一刻，整個身體立即失去了平衡，所以腦袋瞬間就前傾磕在了泥裡。”林傲霏說。

對于這場戲，導演習辛并沒有當面誇贊過林傲霏，卻轉頭對青年導演張建雄說：“這孩子真不錯，絕對繼承了他母親闫學晶老師的藝術天分。”

林傲霏說之所以能在那一刻有那麼飽滿的情感表達，是因為私下裡他和飾演羅向前的演員李健之間本就有着笃深的兄弟情。“這讓我能瞬間接收到羅向前給予我的兄長關愛。”

他說這一切歸根結底緣于「鐵軍」劇組團結一緻、同心同德的創作生活氛圍，”關于創作，我們每天都在一起反複地圍讀劇本，探讨塑造人物的每個細節；在劇組生活方面，李健就是一個真正的兄長，他對青年演員的幫助和照顧，都在那一雙真摯又寬厚的眼神裡。“

或許，這就是一個創作型劇組本該有的狀态，大家榮辱與共、交心貼肺。有了這樣好的感情紐帶，和正向能量的互相傳導作為基礎，那麼在拍攝對手戲的時候，就能夠迸發出飽滿的情感火花，就能夠互相「給到」與「接住」。

這樣一場一場拍攝出來的作品，導演是走心的，演員是走心的，觀衆看到的時候也一定是走心的。

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