導語：

所見即所得，所聞即所談。樸實無華的「編輯部在看啥」正式登陸。編輯們準備的影劇綜分享推薦，帶給大家個性化的解析。既是輕松閑适的追片參考，也是老友相聚的溫馨談資。周轉于生活和自我的心靈，在影視文藝的世界裡，永遠有一方安定之地。

《乘風破浪》第三季在5月20日當天開播了，大家都寄希望于這檔節目，能夠給死氣沉沉的内娛帶來些許風浪。

從這一季的陣容來看，有前兩季冠軍師姐，有實力歌者、跨界演員、樂隊成員，有舞蹈、運動領域的國家隊成員，有外國友人，還有我們的童年回憶，期待值一下就拉滿了。

第一期确實誕生了不少名場面，王心淩的《愛你》滿滿的回憶殺，那英和甯靜的劍拔弩張，徐夢桃的“帶了一個朋友”，胡杏兒“三個媽媽的兒子”，1号宿舍令人腳趾摳地的飯桌對話，還有一些後期的奇妙轉場，都成為了網友們在社交平台上的談資。

但就整體的觀感來說，沒有完全達到大衆的期待值。珠玉在前，用戶對舞台的标準已經被拉到一定的高度，沒有全開麥，沒有完整的呈現，有的姐姐甚至隻有四句歌詞的鏡頭分量，沒有太多與大衆既定認知的強烈反差……好像煮泡面就放了半包調料包。

此外創新的賽制也有待考察，師姐帶隊開啟同盟戰，後續要讓姐姐們分為唱演組、唱跳組、唱秀組、唱樂組，希望能實現内容的豐富多元而非遊離主線之外。

初舞台公演結束後，那英在車上問甯靜對誰最感興趣，甯靜說：“我剛腦子裡面在回憶，因為她們都有點漂亮和有點強，所以突然變得特别平，腦子裡面像被剃了頭一樣。”我覺得這句話也好适用于來形容第一期節目。

《乘風破浪》要讓大家看到“姐姐們自如而勇敢地展現百花齊放式的力與美”，還需要進一步找準航道。

機動部隊、廉政公署、反黑、掃毒、法醫、法證……TVB的“主旋律”題材從不缺靈感來源。香港作為國際金融貿易中心，海關部門在社會運轉中起到了極其重要的作用，2021年9月播出的《把關者們》就将這一職業的多樣性展現在了觀衆面前。

《把關者們》參考了經典港劇《學警》系列的“養成式”公式，在展現不同部門督察的專業操守和職業素養的同時，也記錄了一群海關新人從考試到閉關訓練再到入職的全過程，展現了他們克服自身逆境、跨越重重難關的奮鬥精神。

這部劇的科普作用不言而喻。原來海關的工作五花八門，假冒僞劣商品、飲食安全、出入境管理全都在海關的工作範圍之内，他們有時需要走入市井查封一盒曲奇、一張口罩，有時又要冒着槍林彈雨與毒販交手。取材自日常新聞事件的一個個故事，既能體現生活感和真實感，又能體現守關把關的不易。

不過，擅長“人情味”的港劇在感情觀上似乎沒能跟上現代觀衆的步伐。催婚、催育、單身有罪這些觀念貫穿全劇，難免令觀衆不适，幾位主角複雜的情感糾葛也稍顯牽強，這也成為了《把關者們》的重要硬傷。

原本以為是個喜劇電影，結果看着看着把眼淚給我幹出來了。

豆瓣評分5.9，上映27天累計分賬2259.40萬，《東北告别天團》可以算一部還不錯的網大。

電影的主人公範大明白經營着一家殡葬行，與周圍的同行和許多門店不同，他的店裡可以收留那些刑滿釋放、願意改過自新的人員。由于父親病危、女兒着急進行手術，範大明白急需用錢，就在這時，天降巨款。一個名叫牛硬朗的保安，帶着老舅給姥爺置辦葬禮的三百萬找上他。十天花掉三百萬，難嗎？真難。範大明白和他的兄弟團們四處忙活，置辦葬禮，可真正到了葬禮那天，範大明白忽然發現，自己接下的天價葬禮，就是父親的葬禮，而牛硬朗口中的老舅，居然是當年和父親打架鬥毆時，導緻父親癱瘓的罪魁禍首——劉平安。二十多年裡，劉平安一直為當年的沖動悔恨不已，出獄後他想要贖罪，但奈何範大明白不肯原諒他，他隻能化名刀爺，留在範大明白身邊，得知範大明白父親病危，他拿出了自己的家底，辦了這場三百萬的豪華葬禮。

總體來講，《東北告别天團》的故事并不複雜，在東北式喜劇的外衣之下，它也有想要傳達給觀衆的信息。就像範大明白怒怼牛硬朗時說的那樣：監獄都放他出來了，他在你那兒就這麼十惡不赦嗎？對于刑滿釋放人員，社會是否應該多一點關懷，少一些歧視是電影最想跟觀衆探讨的問題，也是整部電影最溫情和動人的地方。除此之外，電影也通過書法大師從拒寫挽聯到錢到位之後喜笑顔開，順便附贈一套後空翻等滑稽的情節生動地向觀衆展示了錢是怎麼“玩”人的。

雖然從嚴格意義上來講，《東北告别天團》還有許多硬傷：邏輯性欠缺、部分情節多餘、情節過渡生硬等，但作為一部網大，它可以算是當之無愧的精品。在經曆了一段時間的“野蠻生長”之後，網絡大電影無論是創作還是制作都有了明顯的進步，希望在将來，網大能夠貢獻更多不遜色于院線電影的精品出來。

播出11集，豆瓣評分高達9.2，2022年度最佳韓劇，似乎被這部又喪又治愈的《我的解放日志》給預定了。

《我的解放日志》講述了生活在京畿道南部水原附近一個叫山浦的小村落裡三兄妹——老大廉琦貞、老二廉昌熙與老幺廉美貞的日常生活。這個平凡的村莊被他們戲稱為“有人出去，但沒有人進來”，他們各自面臨着自己的人生困境，也在日複一日的生活中找到解放自我的出口。

劇中，兄妹三人都是典型的跨城上班族，必須忍受每天兩到三個小時的通勤，在山浦和首爾之間乘坐公交和地鐵來回往返。如果錯過了晚上的末班車，他們隻能打車回家。而這長時間的通勤，讓他們完全失去了下班後參與社交生活的機會，無論是工作的氛圍還是生活的氛圍都很沉悶，仿佛丢一顆石頭進去，也不會起任何漣漪的河水。

這部劇最大的真實就是劇中沒有刻意制造大的戲劇矛盾，也不存在刻意賣慘，就是在平淡中無緣無故的開始喪。就像不少人看過之後感歎的那樣，“終于有人演我畢業後的生活了，是笑不出來的窮和累。”如果靜靜地看着《我的解放日志》中的人物，就會面對内心深處的“真正的自己”。

其實我們每個人都被困在平凡又普通的單調生活中，因為不知道如何去掙脫，所以反而期待着同歸于盡的那一天。劇中，三兄妹不斷嘗試着逃離“現在”，追求解放，不知道最後，他們的人生是否會迎來光明。

“老妹啊，你等會兒啊，咱倆破個悶兒啊。”

第一次聽《依蘭愛情故事》還是在《你好，李煥英》的小品裡，沒想到被翻拍成了電影。

故事講的是小鎮出身的商業大鳄常海因一次意外穿越到了平行世界，回到小鎮與自己的初戀依蘭過上了柴米油鹽的生活。對此充滿抗拒的常海想盡辦法逃離小鎮，卻制造了一系列啼笑皆非的鬧劇，最終他如願回到原來的生活，卻發現自己對于幸福的理解早已悄然發生改變。

單從電影本身來看，它本身存在着一些不足，情節有些老套、部分銜接有點跳，但電影吸引我的地方在于故事本身的溫暖幸福。每個人對幸福的理解都有所不同，常海曾因紙醉金迷的生活放棄過愛情，但和依蘭過柴米油鹽的生活也并沒有想象中的那麼不愉快，人們都說生活沒有如果，但又忍不住想象“如果當初...”，希望生活中的每個“常海”都不再有遺憾。

這是一部衍生自B站拜年祭單品的輕百合向動畫番劇，主要講述兩個女孩風鈴兒與白钰袖一起闖蕩江湖的故事。

這部作品最打動我的點在于，在當下國内一衆以愛情叙事為主的番劇中，《風靈玉秀》将叙事重點放在了女性情誼的刻畫上。在這部動畫中，沒有多餘的愛情線索，更多是兩個闖蕩江湖的女孩子之間的惺惺相惜，對于從小有個“江湖夢”的女性觀衆來說，在觀看這部番劇可以完成了小姐妹”懲惡揚善、仗劍走天涯的夢想。

此外，作為一部武俠類番劇，《風靈玉秀》在動作設計上并不糊弄，打鬥場面做的又燃又熱血，人物形象設計也都很美麗，在畫風和配樂上更是充滿古典韻味。這樣一部女主強悍、畫風唯美、故事燃酷的古風武俠番，十分非常适合女孩子觀看。

本來是奔着主角顔值和磕CP來的，結果卻被這部劇笑掉了頭。

韓劇《流星》以演藝界和經紀公司為題材，講述了頂級明星孔泰成（金永大飾）與宣傳組長吳寒星（李聖經飾），浪漫而又搞笑的戀愛故事。同時也向人們展現出閃耀的藝人背後，所有工作人員所付諸的血汗淚。劇集播出至現在，戀愛還沒正兒八經開始談，倒是憑借搞笑程度率先出了圈，劇中簡直稱得上是全員喜劇人。

原本是“校園情侶”的孔泰成和吳寒星，進入社會後分别變成了演藝明星和幕後工作人員，兩人之間的“孽緣”也随之開始。新人時期的吳寒星由于失誤在新聞稿中把孔泰成說成是“太監”，孔泰成還因為跟吳寒星賭氣不小心把自己“送”去了非洲，甚至連本應唯美浪漫的表白都被寒星當成了惡作劇。兩人之間雞飛狗跳、歡喜冤家一般的相處方式，很難不讓人懷疑這其實是一部喜劇片。

不止主角，孔泰成的新經紀人卞正烈在拍攝現場公然晾曬内褲，娛樂記者曹喜悅闌尾炎手術前還不忘拍八卦，新人演員姜時德因醉酒脫光了在馬路邊睡覺，還誤打誤撞接到了廣告。劇中每個人物都靈動可愛，搞笑天賦纏身，得以給觀衆帶來輕松解壓的愉悅之感。

與此同時，關鍵的感情線發展也逐漸變得明朗起來。孔泰成終于向吳寒星表明心意，兩人開啟甜蜜戀愛模式。另一對冤家宰賢和尤娜，則通過一場吻戲在不知不覺中品嘗到了心動的滋味。還有新人演員姜時德、經紀人組長姜有成和樸浩英，三人之間的情感走向也令人大為期待。

劇名《流星》，也意味着“幫這些耀眼明星們善後的各種人們”。那些像星星一樣在台前閃閃發光的明星，背後實際有無數努力奮戰、揮灑汗水的工作人員，經紀人、助理、宣傳人員、記者，他們為了明星作品和報道的問世不分晝夜的忙碌，真正展現出娛樂行業打工人的辛勞與不易。

它還有另一個版本片名翻譯為《離職》，兩個名字或可看作是不同的角度。2022年快過完一半了，不少人居家工作的時間都快趕上坐在公司工作的時間了，工作和生活開始變得難以分割。上班和下班之間沒有了明确的界限，情緒也開始交織。那如果把工作和生活從記憶上徹底分開呢？

盧蒙公司為員工提供分離手術。完成手術的員工在離開公司之後想不起來任何在公司的事情，這段記憶是空白的。反之亦然，在公司内，也沒有任何生活中的記憶。即員工本分為了工作人格和生活人格。而男主馬克因為妻子的去世郁郁寡歡，他接受了分離手術，進入盧蒙公司工作。

從馬克走進公司，換掉帶有明顯個人身份信息（個性化）的物品（如手表、皮鞋）開始，整個劇集氛圍就開始走向了一種“切割”。随着電梯下降，他逐漸失去了生活中的記憶，記得的僅僅是自己的名字。冰冷的色調、迷宮般的走廊、空曠的辦公室無一不透露出詭異感。而當馬克開始工作，詭異感頓時加倍了。馬克所在的部門名為“宏觀數據精簡部”，隻有四名員工。他和同事們熟練操作着電腦，但電腦在運行的程序看起來似乎隻是一堆顯示在屏幕上的數字，他們把不穩定且活躍的數字裝入回收站。這個操作過程到底意味着什麼？他們好像也并不知情。馬克和同事們都對工作習以為常，直到新員工赫麗的到來打破了常态。

《人生切割術》高度提煉了打工人模式化的工作日常。盧蒙公司用分離手術控制了員工，而根據公司規定，必須工作人格和生活人格同時提出離職才能獲批準。然而員工出了大樓就不記得工作内容，生活人格主動提離職也就不可能。而這樣諷刺性的設定在劇中還有很多。當然每個人看劇的感受不同。看完之後并不太覺得它是“職場驚悚劇”，畢竟現實就挺驚悚的。相比之下更觸動我的是人類情感的重要性，失去“自我”坐在辦公室的馬克，不過是一個徹底的工具人。由于失去了記憶，工作人格的痛苦是不會被生活人格感知的，就像劇中的台詞“那麼就相當于那個版本的你被困在了公司”。從這個角度看，似乎工作變成了對自我的剝削。作為一個人的完整性也不複存在。

— THE END —

作者 | 影視産業觀察編輯部

主編 | 彭侃

排版 | 王強花

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